1、导演之路-关于做场记的经验经验谈：拍摄之小 场记大苦劳一. 态度篇以职业电影工作者的态度要求自我。以学习的心情工作,不只是把事情做完,要多观察。要有自己的看法,但别眼高手低。有效率、有组织力、找出事半功倍的方式,多 作表多整理。二. 原则篇1.人际关系原则:宁愿没有关系,也不要把关系搞坏!外圆内方,方是方正,圆是圆通。要谦虚,不可侍才傲物,不要光否定、先批评,要完全忘掉自己以前的丰功伟业, 记住!你是来学东西的。要独立,精神上、物质上,一切以自给自足为原则。2.工作原则:拍片的时间大半是等掉的,带本书笔记本,看看写写,很多心情,久了就会忘记。片场是非多,别人讲闲话,别听!3.团队精神原则:身为
2、导演组的一分子,要和导演、副导演、助 导 形成生命共同体。务必随待摄影机左右,换镜位时,可帮忙拎脚架、电瓶等轻装备。当然,坐镜头箱的大忌讳是不可犯的!(女人,切记!)注意团队精神三. 筹备期合理的筹备期,至少一个月。勘景、卡司的事, 往往不用场记出马;当然,你也可以不厌其烦的提供意见。电影是怎么用出来的？不外财与才。从筹备期开始,正式进入电影工业体制,一些手忙脚乱、窒行难碍、欣喜若狂的 诸多情绪 从此产生.不但真实,而且触摸得著。1.制片:一个左手找财.右手找才的人。台湾的制片只有两种: 一是流氓型,一是官僚型。理想状态:应该是一个让导演安心创作,无後顾之忧;有能力制衡导演的工作夥伴。2.剧本
3、:要了解剧本背後的精神,解读每一场戏起承转合的意义所在。尽可能提供刺激给导演,但最後下判断仍旧是导演,你无权干涉。3.导演组A.读剧本:读剧本要读骨干,精链出你被感动的部分。人来拍戏,不是戏来拍人,电影是一个流体,人的气流窜其间,镜头和镜头之间,空间无限。B.读人了解导演的工作方式、作息习惯、 导演对剧本、对演员的诠释方式。观察电影生态,观察人与人的相处,观察演员和角色的应对。C.作表顺场表:分门别类。按剧本场次顺序,日夜内外,各就各位。顺景表:归纳合并。景的大小多寡, 一字排开,一目了然。服装连戏表/道具连戏表:由美术指导作主,在定装时,牢牢记下;盯场时,紧紧盯牢。当然,要随时随机应变。特约
4、演员/临时演员表:最好明列年纪、工作、人数、服装、特色。你可以掌握的空间,往往在这种细节。纸上工作准备齐全,就可以开镜了!开镜之前,要记得:1.签约- 保障双方基本权益。2.领头款-以便心无旁骛地进入梦的核心。四. 拍摄期从平面、文字的思考进入立体的图像建构,导演一如工程师,随著剧本蓝图挖地基、上钢梁。而我们,就是那些挑砖扛瓦的人,一切大局从细节开始。1. 现场:一直对奇士劳斯基的一句话深有所感:拍电影,并不意味著观众.影展、影评、访问.它意味著每天早晨六点钟起床,它意谓著严寒、雨水、泥巴、扛负沉重的灯光设备。是的,这是一个真实场景,我们置身其中。A.取得导演之分镜表:分镜表是衔接剧本与场面调
5、度的桥梁,说明一切有助於拍摄工作的必要指标。随每个导演的习性,难易度各异,遇著因地制宜的那种导演,那就看你们平常的默契了,上帝保佑你。这是每天到现场的第一个工作。到手之後,以航空信纸复写给各工作人员-副导、助导、摄影、灯光、美术、录音,至少六份,当然;有影印机就不用如此辛苦了。剧本务必随身携带。B.检查 演员服装连戏:穿著、穿法尽量画图,帮助记忆。走近看。颜色、式样/质料/品牌,分门别类,利人利己。养成习惯由上往下记,头饰、发型、鞋袜、多写几个字,不会死。如:无手表.会省掉许多揣测和不安。试戏的时候,每拍完一个镜头,赶快对照、检查。(以免天气热,原本折两褶的袖子, 多折了一摺。)请注意细节,演
6、员手上是否有道具?烟的长短?项链在衣服内或外?耳环、戒指、手表、皮带、扣子、指甲油、刺青、脚环.小地方穿帮不连戏,绝对影响看戏的心情。c.检查场景陈设连戏 :一样的,画图,帮助记忆。拍立得很好用,但是底片贵。连戏道具向副导、美术道具组再度确认。总之,拍电影就是在一个虚构的框架内,按著导演的旨意,模拟真实,演员行走其间。然後,观众在戏院入座,相信他们眼前所看到，戏於是成立。D.打板:绝对是一门大学问。以前没有同步录音,场记要见机行事,请摄影或助理打板。要有礼貌,这是基本片场伦理。视镜头的尺寸:宽角要接近镜头打,否则字太小看不清楚;若特写 ZOOM 镜头,板的位置则需贴近演员,最好是在演员齐眉处,
7、否则焦距要重调,浪费时间。不能惊吓演员。正在自我状态里的演员,很可能因为你突兀冒失的打板举动,把好不容易培养的情绪吓跑。一卷新的底片,第一个镜头,谓之长板,打板时间要久一点。抢拍时,要灵机应变。有些导演喜欢在试戏时偷拍。有时为了抢光、抢时间,没办法让人好整以暇的打板,此时以倒板代替。扣板是指怕板反光,故需逆时针压低些打板。目前多数电影均采同步录音,故报板号时,要口齿清晰,尽量对著麦克风大喊。开机时,要记得按码表,导演喊CUT,同步按停,马上记下秒数,一约等於 1.5尺。2. 报表:创意属於导演,表格属於工作人员。表格是一种沟通工具和一段工作纪录,使组织内的事情明确。A.场记表:现场复写一式三份
8、。今日事今日毕。有时候场景镜号会乱掉,只要掌握住原则:你是从现场过渡到剪接室,须找出逻辑次序和顺片师取得共识。剧情内容栏,需明确记下对白、走位及动作。演员试戏时,就先记下台词,正式来的时候再修改。可以用录音机,若事後配音,亦可负担演员找回情绪的功能。动是电影艺术中最重要的部分是摄影机如何运动、以何镜头框景、演员行进方向、视线、导演的场面调度方位,都要详细。揣想导演对这场戏思考过程,是场记的工作乐趣。一场拍了几个镜头,用了多尺数? NG 或 OK,是整个摄组今天的成绩单。试戏时,就要按马表,量时间,提醒摄影师,底片够不够?如果马表临时秀逗,自己找节奏看手表,穷则变、变则通是电影人黄金定律。制图很
9、重要!记下摄影机位罝,运转方向。环境和演员走位的相关位置。制作 OK 表,每日收工,交给制片连同底片,交给冲印厂。B.日报 表:场记每天在收工的时候,将今天所发生过的数据,一一填上。它是计算进度,掌握预算的凭据。载明通知时间、开拍时间、止拍 时间,从时间数据 ,可明嘹作时数是否超班。统计每天拍摄的镜头数.尺数及累计总和,可检查摄影组是否吃片,掌握底片存量。写明日演员、特约、临时演员、上通告之人数。男/ 女/儿童,开口/ 不开,大特/小特等,这是片组核发演员费的依据。备注栏里,以当日通知之特殊器材纪录为主,如轨道二十节,弯轨四节,电视同步器.等。一式三份写好,要给导演.制片过签名,以为凭据。五.
10、 後制期後制收尾和拍摄期完全不同,没有汗水,没有日晒雨淋,剪接室录音室,以目击者的方式参与,属於导演的再创作过程。1. 顺片/剪接普多夫金说:电影艺术的基本,就是剪接。电影中镜头的并置排比,产生意义。场记表一式三份,各有千秋。其中两份按拍摄进度顺序排好,给顺片师和自己,另一份按场次顺序排列给剪接师,做为工作底图。在没有同步录音的年代,场记得跟在剪接师旁边,提示对白内容,以便导演挑选。最後的 OK 镜头。後来像侯孝贤拍片,毛片初剪之後,即配对白,之後声轨配上影像再细剪,谓之修声。场记在旁即核对场记中可能遗露的蛛丝马迹,并记下导演的突发奇想,以及帮忙找片子,卷片,或剪胶带。很多时候,你是在感受。感
11、受影片的节奏,创作可能性和可塑性,窥探导演看世界的方式。2. 配音/混声:电影声音的加入,有种延伸阅读的快乐。语言/音效/音乐,构筑出自成一格的想像空间,是内在情绪的投射,也是整体氛围的反映。根据场记表的记录,整理对白本,同时查看空镜头场次。非同步录音者,对白本至少需要拷贝六份,配音领班 1 份,录音室 2 份,演员、导演、自己各 1 份。配完音,按现场配音情况,修正对白本,以利字幕片完成。最後制表,记录需补配的人声、环境声、音效声,以及音乐的起讫点,音量的强弱比例和分本的段落。最後将对白.音效.配乐三磁完成混声工作後,对双机、送冲印厂拷贝.然後,场记生涯结束。经过千山万水,回到生活本身,进出
12、之间只要尽心尽力,便觉天地自在。_下面是一段电影实验的场记记录：12 月 28 日晚第四场 寝室镜号： 11镜位： 特写摄法： 肩扛、摇内容：一张赌神的海报，一本书， 证件，信封及杂物演员服装：咖啡色毛衣、枣红衬衫、 蓝白牛仔裤、棕色皮鞋道具：信封、人民币 1000 元、学生 证、身份证、眼镜、书第一次开机：镜头偏歪，有手机干扰第二次开机：比较成功第三次开机：成功、最佳_ 内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。1. 镜头描写在镜头描述中可分为 3 种记录方式：关键词：用最能刻划画面的精辟词句描述画面内涵，若属外部综合运动镜头，可在镜头之间用短划线连接，以示镜头外部运动的方式， 这样可省略对景别、技巧的描写。对有些难从关键词中判别景别的描述镜头，也可加注：图示：镜头描述不仅可以用文字，还可酌情用简图示之。 简图不但明确直观， 还便于在后期制作中以图为标记，迅速查找有关镜头；注释：注释是指对镜头内涵的特别说明，主要起提示作用。2. 画面主题画面主题是指用主题句概括的某组镜头的内涵。在本项的右侧用长中括号划定，用主题句归类，还可注明拍摄单位和日期等，这样便于在后期制作中迅速、准确地查找。
