1、1影视导演复习提纲 Yojo Woo问 1 人物动作是电影动作主体动作与动作性-对生活动作的选择加工重构创造寻找创造展示人物个性心理的动作挖掘创造物件细节与相关动作问 2 动作的叙事学序列的组构动作与反动作解释学上的插叙短语主体、贯穿与局部动作问 3 母题是在一个民族一个国家的历史绵延中有无数文学艺术作品积淀出的具有原型性稳定性群体性衍生性的集体人格基本结构单元其中又显现出与其它民族国家相通或相似的人格意象问 4 动作母题：以人类的生命存在及其活动（动作与运动）方式呈现的母题，我们称之为动作母体。如杀父恋母，权位之争等。电影是动作的艺术，以人类生命存在及其活动方式呈现的母题。母题并不是空泛的理
2、性意指，而是在具体生命中意蕴的生命力，生命的本能和欲望，冲动和创造力的显示。如食欲权利欲性欲占有欲创造欲，人类之爱之恨 人类的情操道德伦理信仰 人类的九大灾难问 4 母式动作或称动作母式，是为满足人的原始欲望（或生命本能）与实现人的本性需求所实施的人类生存与发展的基本行为方式，是展示母题的最富于表现力的动作模式，也是人类的生命体验由理性思维的判断和选择后的创造性行为。迁徙追逐寻找求爱偷情占有夺取隐藏偷盗探求侦破交换报效复仇搏斗创造问 5 母式子式、变式：母式指表达母题外部动作行为的一种典型的动作模式。子变式：在母式的总体类型下的具体局部变化的动作样式，其结构性单元在母式的规范逻辑中运行。2影视
3、导演复习提纲 Yojo Woo问 6：电影空间：电影空间存在形式是镜头，是由镜头形式投射出不同景别角度与运动形态的空间幻象组合而成。电影空间本体就是镜头空间。镜头空间结构两个结构层，一是单元镜头的空间规定与构造；一是组合镜头的空间建构。二者是同态关系。问 7：电影空间的构成要素 1 地点时间自然景观时代气氛服饰道具音响人物的行为/动作问 8：现代电影空间形态艺术职能环境空间作情节构成要素空间叙事多时空建构叙述功能心理空间与情绪空间同一空间多时态空间象征 色彩空间空间的符号表意 A.空间整体的符号性结构配置 B.镜头内部的空间主体或空间造型载体的符号性表意 C.镜头外部形态的符号性表意 D.服饰
4、的符号性 E.道具的符号 F.色彩的符号性指向 G.类型片叙事形式的模式化，空间符号化问 9：电影的时间：影片的放映时间是电影时间的外部存在，影片的剧情展示时间是电影时间的本体，是电影时间的内部存在，时间空间化了空间时间化了，时间是叙述的根本，空间依时间而存在，时间借空间以显性。问 10：电影的延续时间，在叙述上可分为现实时态的有：过去时、现在时、将来时；非现实时态有：心理时态、梦幻时态、科幻时态。1.时间控制：时间的省略，剪辑与蒙太奇对时间的控制，加速（即快镜头） ，慢镜头，倒转，停顿（在镜头技术上为定格，在时间处理上为停顿，休止） ，时间的过渡技巧：淡出淡入、叠化、暗转、划入3影视导演复习
5、提纲 Yojo Woo划出、圈入圈出、直切（或称跳接） 、多画面镜头等。2.时间的再造：压缩、延伸、再现性、闪回、多视点的叙述时间、真实与梦幻心理时间的重叠、声音是电影延续时间的一种主要叙述方式、类型片的时间形式。问 11：电影的语言 1 蒙太奇是独特语言方式及语法规则 2 长镜头本体语言 3 电影的空间/场面调度 4 声音第二语言系统问 12：蒙太奇定义蒙太奇是法语 montage 的中文音译名，在法语里是“装配、构成、升高或爬上”之意，是建筑学用语。 电影艺术词典：构成一部完整的影片的独特的表现方式成为蒙太奇。通过镜头的组合与连接构成定影的一种独特的表现语言 这形式称为蒙太奇。问 12：蒙
6、太奇原理 1.以镜头连结叙事 2.以镜头的组合表现思想意念的涵义 3.用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间 4.用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间 5.创造电影特有的节奏问 13：蒙太奇的类型顺序；平行；倒叙；交叉；闪回；渐进（或称前进式） 、后退；对比；隐喻；积累；反衬；重复；重叠；跳跃递进；加速蒙太奇；跳接；变速；停格技巧；错幻式技巧；色彩蒙太奇；声画蒙太奇；传统电影里的过渡技巧：淡入淡出、叠化、暗转、划入划出、圈入圈出、直切或称直跳、多画面镜头；综合运用问 14：平行蒙太奇、 ；在一部影片段落或整体结构上有主副两条情节线交织的，叙述必须平行建构，并仍然以时间的顺序维度，直线
7、式由始至终从前至后不间断的表述，平行式叙述常常插叙在顺序式4影视导演复习提纲 Yojo Woo的影片里作为平行式段段落部分建构在影片的整体之中。问 15：交叉蒙太奇：在影片平行叙述结构里，有两个以上的情节叙述先通常要以交替方法展开平行叙事。这一交替插叙在情节的构成上又是互为因果关系，在因果律的矛盾冲突的推动下推进情节的发展。问 16：长镜头：在一个统一的时空里不间断的展现两个以上的动作或一个完整事件的镜头问 17：长镜头的类型 1.景深长镜头 2.镜头内部蒙太奇式长镜头 3.段落镜头或镜头段落 4.主观长镜头 5.静观长镜头 6.舞台记录式长镜头 7.记录式长镜头或称纪实性长镜头 8.长镜头的
8、风格化：诗化的塔尔科夫斯基自然化的安哲鲁普洛斯人文化侯孝贤乡土化的阿巴斯问 18：景深长镜头：长镜头的本源形态，即用广角的深焦距镜头拍摄的单镜头，除具有镜头内时空的完整性，在空间构成上因深焦距形成在立体时空里多层次动作同时存在复合运行。问 19：现代电影镜头语言的基本态势 1.长镜头作为电影的本体语言，已成为现代电影镜头语言的主要形态 2.蒙太奇长短镜头的组合连结，是构成镜头语言的基本方式。蒙太奇又是电影语言的结构方法语法规则。3.短镜头快速拼接，是现代电影语言的一种独特语式 4.电影语言，是电影新的语言方式和制作方式，是电影创新与未来发展的新的科技动力与条件。问 20 空间场面调度：是对罗姆
9、的电影的场面调度说继承后饿颠覆，5影视导演复习提纲 Yojo Woo是在本体上对电影空间的重塑，是电影空间场面调度与镜头调度的互溶互动的一种导演创作方法，是电影语言的一种结构方式。问 21 空间场面调度技巧 1.镜头内的空间/场面调度技巧横向/平面调度纵向/纵深调度对角线调度上、下/高低调度环形、螺旋形调度场面调度的支点 2.影片整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法对比调度 A.动与静 B.强与弱 C.大与小 D.空间势位E.空间关系 F.不同的空间序列在同一影片叙述环境中的互逆互动 1重复 2 视点 3 技术手段在电影空间调度中的作用问 22 空间场面调度的依据 1.剧本对情节展开与人物动
10、作行为规定的空间情境是主要依据。2.空间场面调度既然是导演的艺术创作的重要手段，在导演的影片总体艺术构思中必然对剧本的空间情境及其人物调度会有所改动、改造、变更乃至重组、重塑。3.演员对人物形象的创造中，也不可避免地会有创造性的发挥、改变，会再创人物应有的动作方式与调度方式。4.电影的空间/场面调度的设计与实践，要遵从生活逻辑的真实性或艺术真是的逻辑性。5.特定的电影空间情境是设计与实施该空间/场面调度的决定因素和基本依据。而这以特定的情境是在剧作的规定后，由导演与美工师共同设计与再创的。问 23 声音，是一个复杂的语言系统，是对电影的镜头/画面语言系统的不可或缺的补充，是作为视听艺术的电影的
11、一个重要组成，是电影整体的语言体系中的第二语言系统。问 24 声音的语言要素：由人声、音响、音乐三大声部组构的。6影视导演复习提纲 Yojo Woo问 25 人声谱系的建构及其语言功能；1 对白，是电影中人声的主体2 剧本的言语 3 口说的语言 4 电影对言语的处理手段 5 戏剧式对话6 表现主义、超现实主义电影的对话 7 电影的主要类型，大部分运用的现实主义的对话 8 电影对白的口语化 9 方言 10 译制片 11 旁白12 解说旁白 13 内心独白问 26 音响各结构单元的符号意指音响又分为环境音响、自然音响 1在线时空的真实 2 扩大并延伸空间 3 对画面/镜头的补叙与分叙 4 动作的声
12、音显示 5 音响呈现冲突域事件 6 人物情感与心理活动在声音中抒发展现 7 音响剧作构成的一个独特要素 8 声音闪回 9 声画蒙太奇 10 声音电影 11 声音象征 12 声音的过渡技巧问 27 电影音乐的构成方式电影声音不是纯音乐是为电影而存在的音乐，是一种片段式的，不连贯的，非独立存在的音乐，是电影声音系统中一种独特的乐音存在问 28 电影音乐的基本结构模式 A.音乐主体 B.诉说性或称叙事性音乐 C.情绪气氛音乐 D.过渡音乐或称连贯音乐 E.交响乐式的配乐，在传统电影里，是其音乐构成的基本方式 F.非交响乐式的音乐风格已成为当代电影的一种音乐潮流 G.不连贯中的连贯，片段聚合成为整体，
13、非独立中显示音乐的独特魅力，是电影音乐的审美体现问 29 镜头内部蒙太奇式长镜头：镜头内部蒙太奇式长镜头是镜头内部人物调度、摄影机运动与摄影机镜头多角度变化综合构成的。其形态特征是：镜头内部的主体人物动作贯穿始终，因而表述的行为涵义清晰、单一，由镜头内部多景别形成镜内蒙太奇应诉的相互对7影视导演复习提纲 Yojo Woo照，表达导演的主观意图，引导观众的视觉情绪和思索，有着明显的蒙太奇的强制性。镜头运动与镜内人物运动的结合，使镜头富有表现力、运动感和节奏感。问 30 段落镜头或镜头段落：是对景深镜头的扩展延伸，这是长镜头中常见的、主要的表现形式，在统一时间空间里不间断地战线一个完整的时间，涵义
14、完整问 31 主观长镜头：是以客体主观化的形态表现的长镜头。主管长镜头表达的是主人公或导演的主观感受或想象，不带纪实性，是把表现客体主观化了，或夸张，或变形，或虚幻，对展示人物的内心情绪，是一种很具表现力的镜头方式。问 32 支点：电影的场面调度是在镜头空间里展开的，它的支点设置便可以是陈设道具、景物，也可以以人物为支点，又可以以空间场面中其他活动主体（动物、载人的空间载体等）为支点*支点在电影空间/场面调度中的作用：A.是人物调度的支撑点。人物动作的启动点或落点，又是人物与人物之间关系行为的联结点、中心点。B.在镜头调度上，支点又往往是镜头构图的中心点或焦点，镜头转换连接的依托，由此形成有表
15、现力的镜头关系。C.支点的设置，为一场戏的镜头序列提供了一个结构的支柱。问 33 视点：视点是一种技巧，叙事的技巧。视点又是叙述方式的起点和支点。视点还是形式结构的基点，各结构层面的衔接点。视点无疑是一种对叙事对象的感知方式和呈现方式。因而视点必然是一8影视导演复习提纲 Yojo Woo种审美的把握，一种审美方式的显示。电影视点分类：A.客观无属主视点 B.“我”语式视点 C.“你”语式视点 D.客观视点与主观视点的交替 E.多视点的融合导演阐述：导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明，在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情景、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待，等等。
