1、 1 / 91. 紫檀属花梨木有杀菌、止痒之功效，如蚊咬，可用此锯末煎水涂抹患处。老挝花梨和缅甸花2. 华 南 农 业 大 学 教 授 李 凯 夫 谈 花 梨 木 的 保 健 作 用 时 说 ： “花 梨 木 的 香 气 可 以 稳 定 中枢 神 经 系 统 ， 有 全 面 性 的 平 衡 效 果 ， 可 帮 助 情 绪 低 落 、 极 度 疲 劳 及 忧 心 忡 仲 的 心理 状 态 ， 使 人 振 奋 、 精 神 焕 发 。 ”花 梨 木 的 使 用 历 史 十 分 悠 久 ， 清 代 不 少 红 木 家 具是 用 花 梨 木 制 造 而 成 的 。3. 缅甸花梨木: 气 干 密 度 大
2、于 0.80 1.01/cm3， 气 味 很 香 ， 可 以 防 蚁 蛀 蚀 ， 生 长 轮明 显 ， 心 材 红 褐 色 、 砖 红 或 紫 红 色 。 严 格 来 讲 它 包 含 了 两 种 木 材 ， 一 种 是 大 果 紫 檀 ，还 有 一 种 是 鸟 足 紫 檀 ， 前 者 是 轻 花 梨 ， 后 者 是 重 花 梨 ； 二 者 虽 然 都 是 香 气 浓 郁 ，结 构 细 ， 纹 理 交 错 ； 但 是 气 感 密 度 差 别 显 著 ： 大 果 紫 檀 为 0 80 0 86 g cm3； 鸟 足 紫 檀 为 0.96-1.01 g cm3。4. 大 果 紫 檀 （ Pteroc
3、arpusmacarocarpusKurz） 主 产 于 缅 甸 、 泰 国 和 老 挝 。 商 品 名 为Burmapadauk,pradeo,maydo 散 孔 材 ， 半 环 孔 材 倾 向 明 显 。 生 长 轮 颇 明 显 。 心 材 桔红 、 砖 红 或 紫 红 色 ， 常 带 深 色 条 纹 ； 划 痕 可 见 至 明 显 ； 木 屑 水 浸 出 液 浅 黄 褐 色 ， 荧光 弱 或 无 。 、5. 鸟 足 紫 檀 （ PterocarpuspedatusPierre.） 主 产 于 东 南 亚 中 南 半 岛 。 商 品 名 为 maidu 。 散 孔 材 ， 半 环 孔 材
4、倾 向 明 显 。 生 长 轮 颇 明 显 。 心 材 红 褐 至 紫 红 褐 色 ， 常 带 深 色 条纹 ； 划 痕 未 见 ;木 屑 水 浸 出 液 荧 光 明 显 。6. 四 出 釆 官 帽 椅2 / 97. 榫 卯 结 构8. 榫 卯 结 构 （ 2）3 / 9家具术语详解主要是欣赏我国古典家具时，往往有些术语是历史术语，或者是专业术语，造成在欣赏我国古典家具是一知半解、似是而非、达不到提高欣赏水平、鉴别水平的目标，整理出来这些常见的古典中式家具的一些称谓和常见术语，为的就是了解这方面的知识：其实 本文本 应该叫中式古典家具字典资料，既大家浏览了解即可。 几 案：人们常把几案并称，是
5、因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。椅 凳 ：我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直
6、呼为椅子。结构也趋于合理。宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子；所谓交椅，是指前后两4 / 9腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。凳：最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事
7、。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。床 榻：我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙释名床篇云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。释名说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。直到六朝以后的床榻，开始
8、打破了传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。5 / 9辽、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。
9、还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳小家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子。3、罗汉床：它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致志向繁缛奢靡，造作俗气。箱 柜：箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣” 这个名称，形式与柜无大区别
10、，只是比柜小些。汉代才有了箱子这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。6 / 9厨：这个名称，它是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。 唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如：1、闷户橱：形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；2、柜橱：是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；3、顶竖柜：是一种组合式家具，在一
11、个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；4、亮格柜：是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。总之，箱柜也和其他家具一样，因用途不同而制法多异，人们在日常生活中根据需要不断总结经验，使之既美观又实用。带屏风的榻和案 汉:辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种汉代屏风榻有单扇、有双扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富丽而典雅。屏风：屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。7 / 9汉唐时期，几乎
12、有钱人家都使用屏风，其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等；而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。包浆：老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。鼓腿膨牙：指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。三弯腿： 将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖
13、成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。膛落：指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。束腰：指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。托泥：指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。硬屉与软屉：硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作，软屉则指用藤面编8 / 9制成面芯。挤楔：楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝
14、隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。抱肩榫：指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。夹头榫：这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。插肩榫：也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。罗锅枨：也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。霸王枨：霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一9 / 9推就挂在一起了。“霸王”之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。
