1、1一、晏殊 晏殊(9911055)，字同叔，江西临川人。自幼聪明， 宋史 记载“七岁能属文，景德初，张知白安抚江南，以神童荐之”，后官至集贤殿学士、同平章事兼枢密使，谥元献，世称晏元献。 晏殊是一个公认的诚实人。他十四岁时，参加宋真宗赵恒主持的考试， “神气不慑，援笔立成”。等到复试时，晏殊发觉试题是自己温习过的，就要求另出试题。赵恒很吃惊，再出题，晏殊仍得高分。赵恒大喜，赐同进士出身，擢秘书省正字，秘阁读书。没多久，赵恒又破格提升为东宫官，说：“近来群臣游玩饮宴，只有你闭门读书，如此自重严谨，正合适做太子的老师。 ”晏殊连忙谢恩，认真地说：“陛下，其实我也很喜欢游玩饮宴，只是家贫而已。若我有
2、钱，也会去参与宴游。 ”赵恒大笑不已，从此对他格外信任。 晏殊身为仁宗朝的宰相，喜欢奖掖人才，范仲淹、孔道辅等都出其门下，韩琦、富弼、欧阳修、宋祁等人均被重用，以致有人在晏府庭前贴上一副对联：“门前桃李重欧苏，堂上葭莩推富范”。晏殊还热心教育， “大兴学校，以教诸生”， 宋史赞他：“自五代以来，天下学校废，兴学自殊始。 ” 但是，晏殊在文坛上的成就远超政治，他是作为“文学家”而不是“政治家”载入史册的， “文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”。他尤擅作词，有“导宋词之先路”、 “北宋倚声家之初祖”的美誉，并被戏称为中国唯一的“词人宰相” 。晏殊小令语言婉丽，音韵和谐，温润秀洁，清新含蓄，多
3、表现诗酒生活的悠闲情致，以及在这种生活中产生的感触和闲愁。代表作是浣溪沙： “一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ” “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是传诵千古的名句，来得却很偶然。 复斋漫录记载，晏殊一次途经扬州，对江都县尉王琪在大明寺的题诗十分欣赏，特地请他吃饭。筵席后，两人在花园中闲步。时值春晚，晏殊望着夕阳下的遍地黄花，有感而发：“王兄，我作了无可奈何花落去，几年来，未能对出下句！”王琪抬头，手指天空的飞燕，大声道：“何不用似曾相识燕归来 ？” 晏殊听了，豁然开朗，拍手叫绝。 青箱杂记说，晏殊“风骨清羸，不喜食肉，尤嫌肥膻
4、，每读韦应物诗，爱之曰：全没些脂腻气” 。晏殊既吸收花间温（庭筠） 、韦( 庄)的长处，又颇受南唐冯延已的影响2，追宗“西 昆体” ，以情致胜，艳丽之中有沉著，不流于轻倩、浮浅, 故为当时所重，有“仁宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。 蝶恋花同样享誉词坛： “槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 ” “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，被王国维在人间词话中称为“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界之第一境界也。 ” 叶梦得避暑录话中说， “晏元献喜宾客，未尝一日不宴饮”。晏殊非常喜
5、欢突然留客，家人们十分慌张：一下来了几十个人，没有提前准备筵席，这可如何是好？晏殊踱步，微笑摆手：“不急，不急，先上酒来！”于是，宾客安然入座，一人设一空案、一酒杯，一边以歌乐相佐，一边谈笑作词；几圈过后，各色水果实蔬熟食都已经灿然上桌。晏殊等大家吃饱喝足、歌舞尽兴后，遣散歌妓，略一欠身：“诸位，你们的表演结束了，现在，也该我献上两首，以宾主同欢！”于是洋洋洒洒，挥笔一首浣溪沙： “一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 ” 好一个太平宰相、富贵闲人！ 同样是宰相，晏殊和文天祥比，真真一个在天，一个在地。晏殊的日子过得那个叫富贵闲适，我
6、每读到此处，都忍不住淌几滴口水，估计连神仙都要羡慕的罢？可应了那句俗话：宁做太平犬，不为乱世人！ 但是，俗语也云：富不过三代。晏府的繁华生活，到晏殊儿子晏几道成年的时候，就已经是“过眼云烟” 了。二、晏几道 晏几道（约 10401112 年） ，字叔原，号小山，晏殊第七子。词风哀感缠绵、清壮顿挫，著作小山词 ，词风逼近乃父，后人称他们父子为“大晏小晏”，甚至欲以他们父子“追配李氏父子”，和南唐二主李璟、李煜相比。 3据说晏几道幼时曾喜欢柳永的词。一次，在家中宴会上，五岁的小晏几道竟将街头流行的“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，拍手唱给大家听。一屋高雅宾客面面相觑，脸上是一片死灰，哪里还能开口
7、！晏殊脸色涨得通红，呵斥道：“住口！小孩子不得胡说乱唱！”小晏几道不依，嚷着这歌好听。晏殊恼怒，立刻给了儿子一个耳光。丫鬟们慌忙奔过来，要捂住小晏几道的嘴，要将他拉走。小晏几道委屈极了，边走边哭道：“我说的都是真话，我就觉得好听嘛，我为什么不能唱？”晏殊跌足，喟然长叹：孺子不可教也！ 但是，长大后的晏几道，却开始像他父亲晏殊那样，视柳永那类慢词为“下里巴人”；在他后半生的神宗时代，是柳永之后、苏轼主导的慢词黄金时代，晏几道却更加沉醉在“阳春白雪”的小令创作里，写那些回肠荡气的男女悲欢离合。这种难以释怀的“怀旧”心理，可能与他“从云端坠入凡尘” 的坎坷经历有关。 作为宰相之子，少年晏几道过的是珠
8、围翠绕、锦衣玉食的生活， “金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜”；且因聪明伶俐，据花庵词选中记载，仁宗赵祯有一次在宫中举行宴会，特召他作一首鹧鸪天演唱。但他十八岁那年，父亲晏殊去世， “树倒猢狲散”，此后家道中落。神宗熙宁七年，晏几道因郑侠上流民图反对王安石变法受到牵连，身陷囹圄。出狱后境况日下，四十多岁时才做了小官，晚年甚至到了衣食不能自给的程度。 如此经历，形成了晏几道孤傲耿介的个性，好友黄庭坚总结他有“四痴”：“叔原，固人英也。其痴亦自绝人仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而
9、不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。 ” “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，沉沦下僚、失意潦倒的晏几道，既不肯依附权贵，又拙于谋生，只能通过缅怀既往的辉煌岁月，来安置失落的心灵。他就像出家的贾宝玉，始终丢不掉“大红猩猩毡的斗篷”，终身回忆大观园里那几个聪明伶俐的真情姐妹。他的词大多是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀，笔调感伤，凄婉动人，代表作如临江仙： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 ” 4“当时明月在，曾照彩云归” ，怀念歌女小苹，怀念当年的纯真情谊，更是怀念那个纸醉金迷的温
10、柔富贵之乡。脍炙人口的名篇鹧鸪天也是如此： “彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银銾照，犹恐相逢是梦中。 ” 另一首鹧鸪天抒发的是惆怅春思、无限乡愁： “十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。 ” 也许，他想通过牢牢地抓住这个快过时的小令，来抓住已经流逝的繁华岁月罢？就像那些曾经辉煌的女明星，穿着那件过时的真丝旗袍，宁愿千百次的咀嚼往事，回味旧梦，也不肯睁开眼睛看已经变化的世界。 “追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。考其篇中所
11、记悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也！” 研北杂志记载说，苏轼曾对晏几道拒绝慢词、坚持小令的作法十分纳闷。一次，苏轼亲自来拜访晏几道，想和他谈谈心。晏几道从破旧的屋子里踱出来，冷冷地道：“当今朝廷高官，多半是我晏府当年的旧客门生，我连他们都无暇接见，更何况你！”掉头回屋。 苏轼自然愣住。当时的苏轼名满天下，又喜朋友，所到之处，无不呼朋引类，极受欢迎。这种钉子还是人生第一次碰到！ 苏轼捋捋胡子，笑着走开了。遇见这么一个任性倔强的落魄公子，他除了笑一笑之外，还能怎么样？难道要去跟穷途末路的晏几道呕气不成？ 关于晏氏父子词的高下之分，后人有不同的看法，宋人
12、王灼云：“晏元献公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。 ”有许多人认为小晏词不如大晏词的，如蕙风词话未刊稿说：“小山词从珠玉词出，而成就不同，体貌各具。珠玉比花中牡丹，小山其文杏乎？”叶嘉莹也认为小晏词意境“实在远较乃父为狭隘而浅薄。 ” 但小晏词较之大晏词更为沉郁顿挫，在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟，故有人对5小山词的评价甚高，认为他远超大晏。冯煦在宋六十一家词选例言中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。 ”近人夏敬观说：“晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人
13、暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。” 这些都是词学专家们对大晏词、小晏词的评价，各有各的理。单从个人的口味上来说，我这个外行不是太喜欢晏几道的词。同为婉约词，他的词缺少李煜“人生长恨水长东”的气象，没有秦观“柔情似水、佳期如梦”的浪漫，难比柳永“杨柳岸、晓风残月”的缠绵，不如李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”的简约。小晏的词，总觉意境不够大气，题材狭窄，感情雷同，有些词还有点无病呻吟的味道。这或许与他过于拘泥自身、心胸不够开阔有关。 但我这几句事不关己、无关痛痒的话，可能会损害晏几道那颗脆弱敏感的自尊心，招来他九泉之下的几声冷笑：“满纸荒唐言，一把辛酸泪
14、；都云作者痴，谁解其中味！” 俱往矣，历史的车轮悄然驶过，大晏小晏都已经“零落成泥辗作尘”，唯有词，香如故！名 篇 鉴 赏浣 溪 沙 作 者 ： 晏 殊 一 曲 新 词 酒 一 杯 ， 去 年 天 气 旧 亭 台 。 夕 阳 西 下 几 时 回 ？ 无 可 奈 何 花 落 去 ， 似 曾 相 识 燕 归 来 。 小 园 香 径 独 徘 徊 。 鉴 赏 此 词 虽 含 伤 春 惜 时 之 意 ， 却 实 为 感 慨 抒 怀 之 情 。 词 之 上 片 绾 合 今 昔 ， 叠 印 时 空 ， 重 思 昔 ； 下 片 则 巧 借 眼 前 景 物 ， 着 重 写 今 日 的 感伤 。 全 词 语 言
15、圆 转 流 利 ， 通 俗 晓 畅 ， 清 丽 自 然 ， 意 蕴 深 沉 ， 启 人 神 智 ， 耐 人 寻 味 。 词中 对 宇 宙 人 生 的 深 思 ， 给 人 以 哲 理 性 的 启 迪 和 美 的 艺 术 享 受 。 起 句 “一 曲 新 词 酒 一 杯 ， 去 年 天 气 旧 亭 台 。 ”写 对 酒 听 歌 的 现 境 。 从 复 叠 错 综 的 句式 、 轻 快 流 利 的 语 调 中 可 以 体 味 出 ， 词 人 面 对 现 境 时 ， 开 始 是 怀 着 轻 松 喜 悦 的 感 情 ，带 着 潇 洒 安 闲 的 意 态 的 。 但 边 听 边 饮 ， 这 现 境 却 又
16、 不 期 然 而 然 地 触 发 对 “去 年 ”所 历6类 似 境 界 的 追 忆 ： 也 是 和 今 年 一 样 的 暮 春 天 气 ， 面 对 的 也 是 和 眼 前 一 样 的 楼 台 亭 阁， 一 样 的 清 歌 美 酒 。 然 而 ， 似 乎 一 切 依 旧 的 表 象 下 又 分 明 感 觉 到 有 的 东 西 已 经 起 了难 以 逆 转 的 变 化 ， 这 便 是 悠 悠 流 逝 的 岁 月 和 与 此 相 关 的 一 系 列 人 事 。 于 是 词 人 不 由得 从 心 底 涌 出 这 样 的 喟 叹 ： “夕 阳 西 下 几 时 回 ？ ”夕 阳 西 下 ， 是 眼 前
17、景 。 但 词 人 由 此 触发 的 ， 却 是 对 美 好 景 物 情 事 的 流 连 ， 对 时 光 流 逝 的 怅 惘 ， 以 及 对 美 好 事 物 重 现 的 微 茫的 希 望 。 这 是 即 景 兴 感 ， 但 所 感 者 实 际 上 已 不 限 于 眼 前 的 情 事 ， 而 是 扩 展 到 整 个 人 生， 其 中 不 仅 有 感 性 活 动 ， 而 且 包 含 着 某 种 哲 理 性 的 沉 思 。 夕 阳 西 下 ， 是 无 法 阻 止 的 ，只 能 寄 希 望 于 它 的 东 升 再 现 ， 而 时 光 的 流 逝 、 人 事 的 变 更 ， 却 再 也 无 法 重 复
18、。 “无 可 奈 何 花 落 去 ， 似 曾 相 识 燕 归 来 。 ”一 联 工 巧 而 浑 成 、 流 利 而 含 蓄 ， 用 虚 字 构成 工 整 的 对 仗 、 唱 叹 传 神 方 面 表 现 出 词 人 的 巧 思 深 情 ， 也 是 这 首 词 出 名 的 原 因 。 但 更值 得 玩 味 的 倒 是 这 一 联 所 含 的 意 蓄 。 花 的 凋 落 ， 春 的 消 逝 ， 时 光 的 流 逝 ， 都 是 不 可 抗 拒 的 自 然 规 律 ， 虽 然 惋 惜 流 连 也无 济 于 事 ， 所 以 说 “无 可 奈 何 ”， 这 一 句 承 上 “夕 阳 西 下 ”； 然 而 这
19、 暮 春 天 气 中 ， 所 感 受到 的 并 不 只 是 无 可 奈 何 的 凋 衰 消 逝 ， 而 是 还 有 令 人 欣 慰 的 重 现 ， 那 翩 翩 归 来 的 燕 子 不就 象 是 去 年 曾 此 处 安 巢 的 旧 时 相 识 吗 ？ 这 一 句 应 上 “几 时 回 ”。 花 落 、 燕 归 虽 也 是 眼前 景 ， 但 一 经 与 “无 可 奈 何 ”、 “似 曾 相 识 ”相 联 系 ， 它 们 的 内 涵 便 变 得 非 常 广 泛 ， 带 有美 好 事 物 的 象 征 意 味 。 惋 惜 与 欣 慰 的 交 织 中 ， 蕴 含 着 某 种 生 活 哲 理 ： 一 切 必
20、 然 要 消 逝的 美 好 事 物 都 无 法 阻 止 其 消 逝 ， 但 消 逝 的 同 时 仍 然 有 美 好 事 物 的 再 现 ， 生 活 不 会 因 消逝 而 变 得 一 片 虚 无 。 只 不 过 这 种 重 现 毕 竟 不 等 于 美 好 事 物 的 原 封 不 动 地 重 现 ， 它 只 是 “似 曾 相 识 ”罢 了 。 此 词 之 所 以 脍 炙 人 口 ， 广 为 传 诵 ， 其 根 本 的 原 因 于 情 中 有 思 。 词 中 似 乎 于 无 意 间描 写 司 空 见 惯 的 现 象 ， 却 有 哲 理 的 意 味 ， 启 迪 人 们 从 更 高 层 次 思 索 宇
21、宙 人 生 问 题 。 词中 涉 及 到 时 间 永 恒 而 人 生 有 限 这 样 深 广 的 意 念 ， 却 表 现 得 十 分 含 蓄 。 【 简 析 】 听 一 曲 新 歌 ， 饮 一 杯 醇 酒 ， 真 是 安 闲 满 足 、 如 坐 春 风 。 可 是 ， 时 序 转 换 ， 今 年 不是 去 年 ， 去 年 不 再 ， 人 事 不 同 ， 能 无 枨 触 ！ 夕 阳 西 下 ， 一 去 不 返 ， 向 进 曾 见 夕 阳 西 回？ 这 明 白 如 许 的 吟 咏 ， 道 出 对 宇 宙 人 生 多 少 事 物 的 体 认 。 眼 前 花 落 委 地 ， 令 人 无 可 奈何 。
22、忽 见 燕 子 翩 飞 ， 似 曾 相 识 ， 原 是 去 年 旧 燕 ， 今 又 归 来 。 在 此 一 念 之 间 ， 便 觉 花 落复 有 花 开 ， 春 去 复 有 春 归 ， 日 落 复 有 日 出 。 原 来 ， 宇 宙 人 生 多 少 事 物 ， 有 一 次 性的 一 面 ， 亦 有 重 复 性 的 一 面 。 有 一 去 不 返 的 一 面 ， 亦 有 永 恒 的 回 归 一 直 。 然 这 回 归 重复 不 是 原 封 不 动 的 重 现 ， 而 是 重 现 中 有 渐 变 ， 只 是 “似 曾 相 识 “罢 了 。 浣 溪 沙 作 者 ： 晏 殊 内 容 7小 阁 重 帘
23、有 燕 过 ， 晚 花 红 片 落 庭 莎 。 曲 栏 干 影 入 凉 波 。 一 霎 好 风 生 翠 幕 ， 几 回 疏 雨 滴 圆 荷 。 酒 醒 人 散 得 愁 多 。 鉴 赏 吴 处 厚 青 箱 杂 记 卷 五 记 载 ： “晏 元 献 公 虽 起 田 里 ， 而 文 章 富 贵 ， 出 于 天 然 。尝 览 李 庆 孙 富 贵 曲 云 ： ”轴 装 曲 谱 金 书 字 ， 树 记 花 名 玉 篆 牌 。 公 曰 ： “此 乃 乞 儿相 ， 未 尝 谙 富 贵 者 。 故 公 每 吟 咏 富 贵 ， 不 言 金 玉 锦 绣 ， 而 唯 说 其 气 象 。 若 楼 台 侧畔 杨 花 过
24、， 帘 幕 中 间 燕 子 飞 ， 梨 花 院 落 溶 溶 月 ， 杨 柳 池 塘 淡 淡 风 之 类 是 也 。 故 公自 以 此 句 语 人 曰 ： ”穷 儿 家 有 这 景 致 也 无 ？ “这 段 话 颇 能 道 出 晏 殊 富 贵 词 的 独 特 风 格。 这 首 词 前 五 句 描 写 景 物 重 神 情 ， 不 求 形 迹 ， 细 节 刻 画 ， 取 其 精 神 密 契 ， 不 于 锦 绣 字面 的 堆 砌 ， 而 于 色 泽 与 气 氛 上 的 渲 染 ， 故 能 把 环 境 写 得 博 大 高 华 ， 充 满 富 贵 气 象 。 词中 所 表 达 的 思 想 既 不 是 伤
25、春 女 子 的 幽 愁 ， 又 不 是 羁 旅 思 乡 游 子 的 离 愁 ， 更 不 是 感 时 悯乱 的 深 愁 ， 而 是 富 贵 者 叹 息 时 光 易 逝 ， 盛 筵 不 再 ， 美 景 难 留 的 淡 淡 闲 愁 。 劈 头 “小 阁 重 帘 有 燕 过 ”点 出 环 境 与 时 令 。 此 句 看 似 平 淡 ， 实 乃 传 神 一 笔 ， 有 破 空而 来 之 势 。 这 匆 匆 一 过 的 穿 帘 燕 子 ， 莫 非 是 远 方 使 者 ， 给 帘 内 入 传 递 了 春 将 归 去 的 消息 。 像 平 静 的 水 面 投 下 一 枚 小 石 ， 立 刻 泛 起 层 层 波
26、 澜 。 一 下 子 打 破 了 小 阁 周 围 宁 静 的空 气 ， 起 着 沟 通 重 帘 内 外 的 作 用 。 阁 中 人 目 随 燕 影 ， 看 到 “晚 花 红 片 落 庭 莎 ”。 原 来时 已 暮 春 ， 庭 院 满 地 落 红 。 “晚 ”， 一 指 傍 晚 ， 朝 花 夕 谢 ， 形 容 落 花 的 时 间 ， 一 指 晚 春， 花 事 凋 零 ， 形 容 落 花 的 节 令 。 春 末 多 雨 ， 更 兼 庭 中 少 行 迹 ， 满 庭 莎 草 已 是 一 派 浓 绿。 “红 片 ”与 “庭 莎 ”， 绿 肥 红 瘦 ， 相 映 成 趣 。 “曲 栏 干 影 入 凉 波
27、”， 庭 院 中 池 边 的 曲 曲 栏干 ， 倒 影 于 池 塘 碧 波 之 中 。 “凉 波 ”的 “凉 ”既 是 时 已 入 暮 ， 池 水 生 凉 的 真 实 写 照 ， 又 是 个 中 人 此 时 此 地 心 境 凄凉 的 折 光 反 射 。 以 上 三 句 写 的 是 帘 外 景 物 ， 从 视 觉 所 及 落 笔 。 “重 帘 ”、 “过 燕 ”、 “晚花 ”、 “庭 莎 ”、 “曲 栏 ”、 “凉 波 ”诸 意 象 所 组 成 的 画 面 ， 其 色 泽 或 明 或 暗 ， 或 浓 或 淡 ， 或动 或 静 ， 使 整 个 庭 院 呈 现 出 一 片 凄 清 冷 落 。 虽 然
28、 主 人 公 尚 未 露 面 ， 但 他 的 处 境 、 心 曲， 已 跃 然 纸 上 了 。 下 片 两 句 由 帘 外 转 入 帘 内 ， 从 听 觉 着 墨 ， 写 阁 中 人 的 感 受 。 “一霎 ”、 “几 回 ”乃 互 文 。 虽 说 是 “好 风 ”、 “疏 雨 ”， 小 阁 里 的 人 却 听 得 分 明 ， 感 得 真 切 ， 可见 环 境 是 何 等 的 静 ， 人 是 多 么 孤 独 。 上 句 “翠 ”、 “生 ”二 字 ， 一 为 冷 色 ， 一 为 动 态 ， 这种 化 虚 为 实 的 描 写 ， 把 周 围 的 景 物 写 活 了 ， 给 人 以 质 感 。 好
29、 风 入 槛 ， 翠 幕 生 寒 ， 孤 身独 处 ， 情 何 以 堪 。 下 句 “圆 荷 ”即 荷 叶 。 疏 雨 滴 嫩 绿 的 荷 叶 上 ， 声 音 本 是 极 细 极 微 ， 但偏 偏 阁 中 人 却 听 得 清 清 楚 楚 。 帘 外 之 凄 清 冷 落 如 彼 ， 帘 内 之 空 虚 寂 静 如 此 ， 这 一 切 本是 足 以 生 愁 了 ， 何 况 又 值 “酒 醒 人 散 ”之 后 。 末 句 以 情 语 作 结 ， 总 束 全 词 ， 兴 起 感 情 波澜 ， 似 神 龙 掉 尾 ， 极 有 跌 宕 之 致 。 8此 词 表 现 了 作 者 优 越 闲 适 的 生 活
30、， 却 又 流 露 出 索 寞 怅 惘 的 心 绪 。 结 句 抒 发 的 亦是 富 贵 闲 愁 。 前 人 评 晏 殊 词 圆 融 平 静 ， 多 富 贵 气 象 。 晏 殊 自 云 ： “余 每 吟 咏 富 贵 ， 不言 金 玉 锦 绣 ， 而 悦 其 气 象 。 ”此 词 可 见 一 斑 。 浣 溪 沙 作 者 ： 晏 殊 玉 碗 冰 寒 滴 露 华 ， 粉 融 香 雪 透 轻 纱 。 晚 来 妆 面 胜 荷 花 。 鬓 亸 欲 迎 眉 际 月 ， 酒 红 初 上 脸 边 霞 。 一 场 春 梦 日 西 斜 。 鉴 赏 此 词 写 夏 日 黄 昏 丽 人 昼 梦 方 醒 、 晚 妆 初
31、罢 、 酒 脸 微 醺 的 情 状 。 全 词 婉 转 有 致 ， 犹如 一 幅 别 具 韵 味 、 浓 墨 重 彩 的 油 画 。 首 句 写 室 内 特 定 的 景 物 玉 碗 中 盛 着 莹 洁 的 寒 冰 ， 碗 边 凝 聚 的 水 珠 若 露 华 欲滴 。 古 时 富 贵 人 家 ， 严 冬 时 把 冰 块 收 藏 地 窖 中 ， 夏 天 取 用 ， 以 消 暑 气 。 一 “寒 ”字 正反 衬 出 室 中 的 热 。 接 着 ， 作 者 笔 触 写 到 室 中 人 的 身 上 ： 她 粉 汗 微 融 ， 透 过 轻 薄 的 纱 衣， 呈 露 出 芬 芳 洁 白 的 肌 体 ； 晚
32、来 浓 妆 的 娇 面 ， 更 胜 似 丰 艳 的 荷 花 。 二 、 三 句 设 喻 。 用意 用 语 均 似 “花 间 ”。 “粉 融 ”， 谓 脂 粉 与 汗 水 融 和 。 不 点 出 “汗 ”字 ， 正 是 作 者 高 明 之 处。 “香 雪 ”借 喻 女 子 肌 肤 的 芳 洁 ， 虽 亦 古 诗 词 中 常 用 之 语 ， 但 本 词 中 却 有 特 殊 的 意 义 ，它 跟 “冰 寒 ”句 配 合 ， 盛 夏 中 得 清 凉 之 意 。 以 “玉 ”、 “冰 ”、 “粉 ”、 “雪 ”之 白 ， 衬 托 “妆 面”之 红 ， 写 夏 日 黄 昏 女 子 妆 罢 的 情 景 ，
33、真 如 一 幅 优 美 的 彩 照 。 过 片 写 她 那 下 垂 的 鬓 发 ， 已 靠 近 眉 间 额 上 的 月 形 妆 饰 ； 微 红 的 酒 晕 ， 又 如 红 霞 飞上 脸 边 。 两 句 写 女 子 微 醉 的 情 态 ， 艳 而 不 俗 ， 细 而 不 纤 。 古 时 女 子 的 面 饰 ， 有 以 黄 粉涂 额 成 圆 形 为 月 ， 因 位 置 两 眉 之 间 ， 故 词 称 “眉 际 月 ”。 李 商 隐 蝶 诗 之 三 “八 字 宫眉 捧 额 黄 ”， 似 即 指 此 。 “欲 迎 ”、 “初 上 ”， 形 容 绝 妙 。 不 独 刻 画 之 工 ， 且 见 词 人 欣
34、 赏 之情 。 “月 ”与 “霞 ”， 语 意 双 关 ， 既 是 隐 喻 女 子 的 眉 和 脸 ， 也 是 黄 昏 时 的 实 景 。 可 以 想 象这 位 美 艳 的 姑 娘 ， 晚 妆 初 过 ， 穿 着 件 单 薄 的 纱 衣 ， 盈 盈 伫 立 ， 独 倚 暮 霞 ， 悄 迎 新 月 。 “一 场 春 梦 日 西 斜 ”， 方 始 点 明 ， 原 来 上 边 五 句 所 写 的 ， 都 是 昼 眠 梦 醒 后 的 情 景 。女 子 睡 起 ， 粉 融 香 汗 ， 重 理 明 妆 。 “春 梦 ”， 谓 刚 才 好 梦 的 短 暂 。 慵 困 无 聊 ， 闲 愁 闲 恨， 全 词 之
35、 意 ， 至 此 全 出 。 末 句 倒 装 ， “日 西 斜 ”三 字 ， 与 上 片 “晚 来 ”接 应 。 浣 溪 沙 作 者 ： 晏 殊 一 向 年 光 有 限 身 ， 等 闲 离 别 易 销 魂 。 酒 筵 歌 席 莫 辞 频 。 满 目 山 河 空 念 远 ， 落 花 风 雨 更 伤 春 。 9不 如 怜 取 眼 前 人 。 鉴 赏 此 词 慨 叹 人 生 有 限 ， 抒 写 离 情 别 绪 ， 所 表 现 的 是 及 时 行 乐 的 思 想 。 全 词 章 法 结 构上 下 关 合 ： 下 片 “满 目 ”句 照 应 上 片 次 句 ， 因 离 别 而 念 远 ： “落 花 ”句
36、 照 应 上 片 首 句 ， 因慨 叹 人 生 短 暂 而 伤 春 。 结 句 借 用 会 真 记 中 的 诗 句 ， 即 转 即 收 。 “一 向 年 光 有 限 身 ”， 劈 空 而 来 ， 语 甚 警 炼 。 “一 向 ”， 即 一 晌 ， 一 会 儿 。 片 刻 的 时光 啊 ， 有 限 的 生 命 ！ 词 人 的 哀 怨 是 永 恒 的 ， 那 是 无 法 抗 拒 的 自 然 规 律 ， 谁 不 希 望 美 好的 年 华 能 延 续 下 去 呢 ？ 惜 春 光 之 易 逝 ， 感 盛 年 之 不 再 ， 这 虽 是 珠 玉 词 中 常 有 的慨 叹 ， 而 本 词 中 强 烈 地 直
37、 接 呼 喊 出 来 ， 便 有 撼 人 心 魄 的 效 果 。 紧 接 “等 闲 ”句 ， 加 厚一 笔 。 词 中 所 写 的 ， 不 是 生 离 ， 更 不 是 死 别 ， 而 只 不 过 是 寻 常 的 离 别 而 已 ！ “等 闲 ”二 字 ， 殊 不 等 闲 ， 具 见 词 人 之 深 于 情 。 短 暂 的 人 生 中 ， 别 离 是 不 只 一 次 会 遇 到 的 ， 而每 一 回 离 别 ， 都 占 去 有 限 年 光 的 一 部 分 ， 词 人 唯 有 强 自 宽 解 ： “酒 筵 歌 席 莫 辞 频 ”。痛 苦 是 无 益 的 ， 不 如 对 酒 当 歌 ， 自 遣 情
38、怀 吧 。 “频 ”， 谓 宴 会 的 频 繁 。 叶 梦 得 避 暑录 话 载 ， 晏 殊 “惟 喜 宾 客 ， 未 尝 一 日 不 宴 饮 ， 每 有 嘉 客 必 留 ， 留 亦 必 以 歌 乐 相 佐 ”， “日 以 饮 酒 赋 诗 为 乐 ， 佳 时 胜 日 ， 未 尝 辄 废 ”。 “酒 筵 歌 席 ”， 即 指 这 些 日 常 的 宴 饮 。这 句 写 及 时 行 乐 ， 聊 慰 此 有 限 之 身 。 过 片 二 语 ， 气 象 宏 阔 ， 意 境 莽 苍 ， 以 健 笔 写 闲 情， 兼 有 刚 柔 之 美 ， 是 珠 玉 词 中 不 可 多 得 的 佳 句 。 两 句 是 设
39、 想 之 辞 。 若 是 登 临 之 际， 放 眼 辽 阔 的 河 山 ， 徒 然 地 怀 思 远 别 的 亲 友 ； 就 算 是 独 处 家 中 ， 看 到 风 雨 摧 落 了 繁 花， 更 令 人 感 伤 春 光 易 逝 。 语 本 李 峤 汾 阴 行 ： “山 川 满 目 泪 沾 衣 ， 富 贵 荣 华 能 几 时？ ”作 者 不 欲 刻 意 去 伤 春 伤 别 ， 故 要 想 办 法 从 痛 苦 中 解 脱 出 来 。 吴 梅 词 学 通 论 特 标 举 此 二 语 ， 认 为 较 大 晏 的 名 句 “无 可 奈 何 花 落 去 ， 似 曾 相 识 燕 归 来 ”胜 过 十 倍 而人
40、 未 知 之 。 吴 氏 之 语 虽 稍 偏 颇 ， 而 确 是 能 独 具 慧 眼 。 此 处 “满 目 山 河 ”二 语 ， “重 、 拙、 大 ”兼 而 有 之 ， 晏 殊 中 仅 此 而 已 。 “不 如 怜 取 眼 前 人 ！ ”意 谓 去 参 加 酒 筵 歌 席 ，好 好 爱 怜 眼 前 的 歌 女 。 作 为 富 贵 宰 相 的 晏 殊 ， 他 不 会 让 痛 苦 的 怀 思 去 折 磨 自 己 ， 也 不会 沉 湎 于 歌 酒 之 中 而 不 能 自 拔 ， 他 要 “怜 取 眼 前 人 ”， 也 只 是 为 了 眼 前 的 欢 娱 而 已 ，这 是 作 者 对 待 生 活 的
41、 一 贯 态 度 。 本 词 是 晏 殊 的 代 表 作 。 词 中 所 写 的 并 非 一 时 所 感 ， 也 非 一 事 ， 而 是 反 映 了 作 者 人生 观 的 一 个 侧 面 ： 悲 年 光 之 有 限 ， 感 世 事 之 无 常 ； 慨 叹 空 间 和 时 间 的 距 离 难 以 逾 越 ，慨 叹 对 已 逝 美 好 事 物 的 追 寻 总 是 徒 劳 ， 山 河 风 雨 中 寄 寓 着 对 人 生 哲 理 的 探 索 。 词 人 幡然 感 悟 ， 认 识 到 要 立 足 现 实 ， 牢 牢 地 抓 住 眼 前 的 一 切 。 这 首 词 又 是 珠 玉 词 中 的 别 调 。 大 晏 的 词 作 ， 用 语 明 净 ， 下 字 修 洁 ， 表 现 出 闲雅 蕴 藉 的 风 格 ； 而 本 词 中 ， 作 者 却 一 变 故 常 ， 取 景 甚 大 ， 笔 力 极 重 ， 格 调 遒 上 。 抒 写伤 春 念 远 的 情 怀 ， 深 刻 沉 着 ， 高 健 明 快 ， 而 又 能 保 持 一 种 温 婉 的 气 象 ， 使 词 意 不 显 得凄 厉 哀 伤 ， 这 是 本 词 的 一 大 特 色 。
