1、骨浆涂料涂刷施工与颜色调配作者：江门日洋装饰材料来源：日洋装饰新闻资讯 浏览次数：14 日期：2013-01-21 骨浆涂料涂刷使用骨浆漆既可选择无光漆也可选择墙面涂料，可以获得你意想不到的效果。骨浆漆可预先混合配成乳胶漆或干粉状。预混合骨桨漆轻盈优雅，可产生飘洒图案，但粉状骨浆漆则是深色粘土砖或水泥涂料的最佳选择。粉状骨浆漆一般采用 25 磅袋装，必须与水混合，使用涂料搅拌机.先在纸板上试刷，得到你想要的图案.值得注意的是骨浆漆的厚度取决于骨桨漆的硬度、表面的刷漆量以及制作纹理所使用的工具。使用小答帚(也可使用万能刷)制成漩涡图形。使用滚筒刷上骨浆漆，然后再使用小答帚刷出图案。使用长把细毛漆
2、刷可刷出点状纹理效果。在滚子上所加的压力和在表面上所加的骨浆漆的量不同产生的纹理也就不同。用馒刀将骨浆漆材料抹到表面上，让纹线隆起，形成粘土砖图案。使用海绵轻拍、拖曳或旋动骨浆漆，刷出各种图案，或者等一遍干了以后，再在上面刷上另外一种颜料，达到双色调的效果。使用滚筒刷涂抹骨浆漆，刷成鱼尾纹图案，刷平后，然后再用刷子的扁平侧面随意敲打表面。将馒刀直边压入骨浆漆，再挤拉出脚踏图案。在骨浆漆部分变干后，再用馒刀馒涂，抹平凸起部分，以获得像浮花织锦一样的图案。使用湿布或海绵擦去馒刀直边中间的骨桨漆本附录是关于颜色，特别是涂料颜色的表达方式的几种理论和原理。此外，对我所开发出来的一些理论，还加入了几个注
3、解和评注。你可能不认为这些概念是有关的或是必要的，但你可能会发现它们挺有意思。传统材料的必要性在传统涂料和工艺一节，我已经详细阐述了传统颜色和涂料在古老建筑物上的重要性。它们被派上用场主要是因为古老建筑物需要“呼吸”，也就是说，让墙内的湿气通过屋子内外墙散发到大气中。它们从历史的角度来讲是准确的涂层，这些涂层与比较古老的建筑材料(如石灰和石头等)可以融洽相处。我们也提到过传统涂料是怎样比较好的环境，还有它们美学外观是如何的重要无论是在较古老的建筑物上还是在新的建筑物上。后面一点是我们想详细阐述的。软性的或油性涂料主要是用白至粉或白粉上色。化学上，它是碳酸钙一由数十亿年被压到土里的海洋微生物的骨
4、架演变而来。正因为如此，它具有显微结晶性质。白至也是可赛银涂料的主要着色剂。另一方面，碳酸钙是稀石灰水的唯一成分，干燥后，它在表面上形成膜。在所有这些涂料中，碳酸钙或多或少地具有它们的共性:在显微镜下，它们都有点结晶。涂料的表面不是简单地像塑料那样反射光线，它既反射光线，也可使光通过结晶的表层，然后和普通折射光一起反射到我们的眼睛。这个过程说明了，呈现于涂抹过石灰水或涂料的表面的迷人的白色和闪烁明夹的特性，这是人们可以一眼看到的。由干合成涂料，如丙烯酸或乳胶(包括外墙涂料)的非结晶体分子结构，当这些产品与其相当的传统的产品放在一起时显得暗淡无生气。所以，这一概念也许可以概括如下:传统的水溶性涂
5、料有原始的结晶体般结构，干燥时，这种结构给干燥的涂层赋予迷人的表面特性。现代合成塑料涂料根据苛刻得多的规格配方制作，使用高度不透明颜料，如钦白粉等。它们形成半不透明反射层的能力很弱。此外，传统涂料还有一个美学附加特性:颜料。传统涂料已被地下矿物质和金属染色了数千年。大多数是被从地下开采出来并精练的，如象矿物氧化铁似的土红色。许多已被化学合成了几百年，但所有的均以某种颗粒粉形式被加到涂料中，极其微细。如果要加到画工油科里，只加少，.而且研磨得比较精细.但用作漆房子的涂料.它们在工厂里和涂料一起研磨.质最比较粗糙。结果是当传统涂料被刷上时.它们产生一种由白呈和胶介质组成的表面，这种介质散布着随机分
6、布的顺料小颗粒。从显微镜角度来讲.这些颖粒可能显得真的很大，甚至肉眼都可看见微小的色点。如果两种或更多种颜料相互混合在一起加到涂料中，那么它们可能会“沉淀出来”并刚好被内眼看成是分别的色点。这一现象甚至出现干最终被打磨的涂层中，而且所产生的效果是相当迷人的.很象点画法绘画。这是传统涂料(这次包括油性涂料)的怎样在干膜时呈现现代合成涂料所不能呈现的个性和精致的表面质量的另一个例子。现代合成涂料用许多染料染色.使涂料膜的微细表面乏味无趣。总之，传统水溶性和油性涂料具有比较大、比较随机分布的颜料颗粒，这些颗粒为干涂膜增添了美学特性。现代合成涂料则不具备这些，因而显得乏味而单一。这一美学效果可以这样进
7、一步得到强化:不完全混合涂料与颜料的混合物，这样它们便会保留在涂料雄里，色调也许会浅一点或深一点。当被刷开时，这些深浅不一的颜料会在墙壁上产生几乎不可辨别的色彩运动。这是那些传统地在工地用手工工具混合出来的涂料的一个特点。现代混合方法被特别设计成要达到均匀的色彩以便用有保证的产品保证顾客满意.制造商要顾客能够差异不大地润饰已经涂过漆的地方并获得可靠的颜色。结果，我们作为顾客的期望是挺高的:一百年前，我们不可能拥有今天变化范围如此之广的合成颜色。过去，涂料千膜时颜色相差一、二度是可以接受的;今天，这样的差别被认为是不同的颜色。光与颜色当我们看一朵红玫瑰时，我们认为它的颜色是花本身的特点，它“就是
8、”红色的。同样地，当我们处理红色涂料时，我们认为它是红颜色本身，有点神秘地化身干涂料中。但这二种观念都是完全错误的。在绿光下，红色涂料和红玫瑰都会变成黑色:晚上，它们似乎是不确定的黑揭色。这是因为它们事实上都不是红色。实际上它们井没有颜色，它们只是对照射到它们上面的光作出反应而已。阳光包含许多不同的光频率，包括红外线和紫外线，但我们能够看到的频率是包含在彩虹中的那些:从红色到紫色，中间有橙色，绿色，等等。当纯白色阳光照射到三棱镜时，它分离成七种不同的可见光，它们合在一起时组成了白光。当被全频谱阳光照射时，红玫瑰会吸收除了红色以外的所有的光谱。红色是它不想要好，所以它把它抛出来，反射入我们的眼睛
9、。红色颜料的表现也类似;它反射红光，吸收其它所有波长的光。当在绿光下时，红颜料找不到红光来反射这不是什么希奇的事，因为它受到它能迅速吸收的颇色光的照射。没有红光被反射，所以我们察觉到它是黑色的。相反地，在一个红灯泡下，玫瑰和红色颜料会显得闪闪发光或红光激荡，因为它们是非常有效的红光反射体。有些受到珍视的颜料，如朱砂等，是非常有效的红色反射体，产生强烈光亮的红色效果。其它如红赭石等，显得暗淡，因为它们反射少得多的红光，吸收了一些红光，同时也反射一、二种其它光。其效果是相当暗淡混浊的颇色。另一方面，白色颜料极其有效地反射构成白光的每一个光波长。当然，黑颇料很少反射或根本就不反射任何波长的光。所以，
10、颜色不是物体或颜料所固有的，而是它们光反射特性的表现。物体或颜料颜色的亮度和强度由它反射某一波长的效率确定。因此，我们必须把颜料当作具有反射某种光波长特能的矿物来考虑，而不是把它当作光的化身。当全频谱光照射到所谓的“红色”物体或颜料上时，表面吸收照射它的所有频率或颜色，红色除外它将红色反射出来。所以，我们察觉到它是物体的颜色，实际上它是被物体拒绝的颜色!实际上大多数表面很容易地反射一种以上的波长，但反射的强度不同。图中的红颜料实际上反射许多红色和橙色光。但它也反射相当一部分紫外光，一些黄色光甚至还有一点绿色光。这一现象提高了视觉满足效果:“丰富的”和“复杂的”颜色，深颜色和模糊颜色。一天里的特
11、性变化很大。在充裕的阳光下，它们会最大可能地显示真实的颜色:在有云的时候，对大气中大最的蓝色光(云过滤光.允许蓝色光通过)反应是变得更蓝一点，而在晚上，它们会在电气照明下显得很绿.因为钨光和钨/卤素光源产生比蓝色多得多的暖黄绿色光。红赭石涂料也许有同样的表现，在晚上显示多得多的橙色，而白天显得比较蓝。由干这些颇色看起来对一般的照明变化反应活跃，我把它们定义为尖点颜色.不是所有的涂料都如此表现。主要顺色一般都有如此强烈的色调和表现，以至于很难察觉到它们中间的这类变化。即使它们增强或减弱许多，但它们的颜色也不发生显著的变化。的确，甚至混合的纯自然色、橙色、绿色和紫色似乎也会有些反应。然而，在一部分
12、不确定灰色和揭色已经存在颜色里的怕况下，和在一类光源微细变化(这种变化可以有效地关闭涂膜中的一组反射体井有效地开启另一组反射体)的情况下，真的有反应的颜色也是较弱的合成色。其它，要因素是颜色变化的分别特性必须是可分拼的;也许是因为绿色独特地对蓝色表现出如此不同的颜色(尽管在颜色轮上它们并排在一起)以至于它们之间的分界有尖点颜色的空间。无论标准颜色对提供尖点颜色有何种感应性，有一点是清楚的:蓝绿色尖点颜色是最普通的，仅因为它是在自然光和人造照明光源波动最大的区域里。结论:这个世界里许多表面不能有效地反射光，所以呈现黑色、褐色或不确定色。很少表面只反射一种光颜色，许多表面至少反射二种光颜色。大多数
13、颜料都是极其有效的反射体，有一些只反射几个波长。在会对照射到它们的光颜色变化产生反应的非彩色基底里的颜料混合体会相对地反应并呈现颜色改变。它们可以称之为尖点颜色。颜色偏见与颜色调配在彩虹的所有呈现的七彩光和这个世界里的颜色中，为什么我们有红黄绿三原颜色?为什么你现在正在读的“全彩色”书不是用这三种颜色印刷，而是用冷黄色，带绿色的蓝色(青绿色)和带紫色的红色(洋红)印刷?答案是:在这两个问题里，颜色比其它任何东西都更加取决于方便性。在历史上，科学家和印刷技术专家一向非常热心于把一般原理和简单结构应用于颜色调配。下列三个显示:如果你想制造很好的混合色的话,选择正确的色是多么重要。A.土黄(暗淡的)
14、与普鲁士蓝(偏向于绿色)混合。结果是黑色混浊的灾难，因为这种黄色把活儿搞砸了。B.正蓝(偏向于绿色的普鲁士蓝)与带有轻微绿色倾向的优良中黄色混合。结果是一段嫩的绿色。C.当用群青取代普鲁士蓝时，可预测会产生更深更混浊的绿色，尽管事实上黄色是明亮的且带有绿色。这是因为群青有偏离绿色，趋向于紫色的倾向。绝对不要指望仅从大红、中蓝和中黄中就可以得到良好的混合颜色。颜色:三种红色在我们的调色板里我们实在需要九种主要、三种黄色和三种蓝色，每一组由一个真正的中色调，一个冷色调和一个暖色调组成。例如，假如我们想混合优良的鲜艳悦目的橙色和紫色，我们不仅需要适当的邮政信箱红，而且也需要暖朱砂型红色来获得橙色在加
15、上冷深红型红色来制造优良的紫色。最好的混合颜色来自它们两边的颜色的混合物，所以，最丰富的紫色将由深红型红色和群青(略带紫色的)蓝形成。也反射其它波长。而且.即使我把最精细最强烈的颜料(例如，钴蓝色、镉黄色和镉红色)混合在一起，我还是产生不了黑色涂料.得到的却是混浊的褐色涂料。所有组成颇料也会反射其他颜色，而且在某些颜色的应用中，这一表现是很明显的:例如，群青蓝明显地是“带红色的”蓝色，在某些光线下，它看起来几乎是紫色的。将这一讨论再往有益的方向迈进一步:想象你一只手里有一管暖橙黄，而另一只手里有一管群青蓝，如果你把它们混合在一起，你会得到混浊无生气的绿色因为每个组成颜色都反射其它光波长，这些光
16、波长实际上会进一步地从对方的颜色轮中把这些颜色带走。结果:失败。现在，想象你将带绿色的黄色与普鲁士蓝混合(它也有绿色色调)。每个原色，虽然还是黄色和蓝色，但均已反射了许多绿光一甚至在混合之前也反射绿光。结果是:当混合时，它们会产生生动的嫩绿色，因为二种颜料中有大量的分子反射绿光.在这种情况下，二种原伍县在颜色轮中移向对方。结果:成功。所以你可以明白我们的颜色调色板不是简单地由三原色组成，而是由三原色和总共六种的中间颜色组成，这些混合色放在原色两边，产生三种鲜艳的混合色。如果你想要优良的绿色，不要使用群青蓝，而是要用普鲁士蓝。如果你想要优良的紫色，要用群青蓝，而不是普鲁士蓝。如果你想要优良的中天
17、蓝，选择钴蓝!结论:我们对原色和混合色的理解过于简单化了;传统的红、蓝、黄理论可被洋红、黄、青理论取代，但两者均不能产生亮丽的混合色。所有实际应用的的颜料都是不纯净的，它们反射其它光波长。通过利用这一优点，和通过建立优良颜色调配应该有六种混合色的理论，我们可以获得明亮强烈的混合色。请不要忘记我们的褐色正如物理学家已经满足于三原色主调色板(尽管这对油漆工和艺术家毫无用处)一样，涂料制造商和涂料理论家也忙于另一个对我们来说完全无用的颜色模型。几乎所有曾经被想象出来的颜色模型都是双圆锥体(或者说是球体模型，挺象我们的星球)的变种。想象北极是白色，南极是黑色。也可以想象:赤道圈以具有连续的所有颜色色度(每种色度占据一个色区)的圆圈穿梭过南北极之间。假设你切开地球，你会发现从北极直线贯穿到南极的中轴上有不同强度的灰色，从北极的纯白变到南极的纯黑。在赤道上的是颜色轮上的颜色的一个最纯净的色调，举蓝色作为例子，从赤道到北极或从赤道到南极的任何蓝色都是赤道上的蓝色与不同份量的白色、灰色或黑色的混合色。该切片上每一种颜色都可以用它精确地包含了多少黑色、白色或纯色调来定义。这是涂料工业的美丽的模型，这也是制造商们要我们思考颜色是怎样制造的:用色度、黑色和白色，仿佛颜色调配是蛮科学的。事实上，并不是这样的。比如某些颜色(特别是蓝色)的亮丽色调是很
