1、颜色调配知识 酒大山人中国画除了黑白画以外，很少用单色光刺激的。颜色术语GB/T5698-2001中 4. 26，单色光刺激 monochromatic stimuius，单色光的色刺激。大多数中国画是采用色匹配。什么叫色匹配；颜色术语GB/T5698-2001 中，4，72，色匹配 Color matenine 规定使调配的颜色与给定的颜色在视觉上相等或相同，。这里清楚的告诉我们，颜色是可以调配的。为了说明颜色的调配概念，在这里还要介绍几条国家标准中所规定的术语，以便在讲到颜色的调配上，能够理解其含意。因为中国画颜色理论大多数是历史遗留的较多，对于现在理论引用较少，因此有些术语是陌生的，为此
2、不得不引用国家标准。匹配刺激颜色术语GB/T5698-2001 中 4，24 匹配刺激 matching stimnli 规定：在色相加性目视测色仪中，用物理方法规定的原刺激。色刺激颜色术语GB/T5698-2001 中，4，16 色刺激 color stimulus 规定：进入人眼能引起有彩色和无彩色感觉的可见光辐射。在色刺激中还分有：等色刺激、异色刺激、同色异普刺激、基本刺激、三刺激值、光谱三刺激值等术语、本书用的比较少，不一一介绍了，请查阅GB/T5698-2001 标准。经过科学家们的研究，颜色的调配；它是有规律的。因此，中国画在用色上，必须掌握这些颜色的调配规律。靠经验来的慢，学会颜
3、色的调配理论，就能掌握的快，而且准确。正因为如此，我们将要讲解颜色的调配（色匹配）理论知识。这一理论知识，是中国画的学生、爱好者必须掌握的理论知识。因为中国画是离不开颜色的学科，更离不开颜色的调配，之所以必须掌握这一常识！相加混色颜色术语GB/T 5698-2001 中 4，52 相加混色 additive mixture 规定：在视网膜的同一个部位，以同时入射或高频交替入射两种以上色刺激或人眼分辨不出的镶嵌方式入射的色刺激混合，感觉出另一个颜色的现象。颜色术语GB/T5698-2001 中 4，53 规定：相加混色原色 additive primaries 规定 相加混色用基本色刺激。通常使
4、用红、绿、蓝三种颜色。我们解释上述相加混色；相加混色就是指投照光的混合、亦称为加法混合、亦叫正混合、亦称为光色混合。就是将混色原色光照射合为一处再呈现出新的色光。相加混色原色是使用红、绿、蓝三种颜色。三原色以不同的比例混合，可成为各种色光。但是三原色都不能由其他色光混合而成。相加混色参阅图 1 和彩图。我们为了使读者逐渐掌握颜色符号起见，把汉字颜色和符号颜色一起表示出来；R 为红色； G 为绿色； B 为蓝色； Y 为黄色； M 为品红色； C 为青色 ；W 为白色。如果将等量的色光三原色混合在一起，有以下的混合规律：红光+绿光=黄光； 用符号表：R+G=Y红红光+蓝光=品红光； 用符号表示：
5、R+B=M黄绿光+蓝光=青光； 用符号表示：G+B=C品红红白青红光+绿光+蓝色=白光；用符号表示：R+G+B=W绿如果改变两种原色或三种原色的混合蓝比例，则又可以得到其他不同效果的色光。 无论是何种色光，只要是两种以上的色 光混合在一起，光亮度都会大大地提高， 混合后的总亮度等于混合前各色光的光亮度之总合。 图 1 相加混色因此，称为相加混色。相加混色是色光混合，彩色电视机所显的彩色，就是应用相加混色原理制造出来的。相加混色对于中国书画用色，用处不大，知道一些概念即可以了。相减混色颜色术语GB/T5698-2001 中 4，54 相减混色 subtyactive mixture 规定：光经颜
6、色滤光片或其他光吸收介质组合而产生不同于原来的颜色。颜色术语GB/T5698-2001 中 4，55 相减混色原色 subtractive primaries规定：黄品 红红蓝黑绿青相减混色用基本吸收介质的颜色。通常使用青（吸收光谱的红色部分），品红（吸收光谱的绿色部分），黄（吸收光谱的蓝紫部分）色吸收介质。我们解释上述相减混色；相减混色不是指光源体辐射的光进行混色的，而是指物质性的发色材料将一般的来光（如日光） 吸收掉一部分，再将未吸收的余光反射出去，而后进行的色料的混合，所以也叫减光混色。或者 称为负混色，亦称减法混合。图 2 相减混色相减混色有两种情况：其一，色料的直接调配（匹配）。 其
7、二，色料的叠置混色。见图 2 所示。 参见彩图。相减混色是我们中国书画日常所使用的，对于相减混色要细致地掌握，亦有人称色料混合。 我们为了使读者逐渐掌握颜色符号起见,把汉字颜色和符号颜色一起表示出来：R 为红色；G 为绿色； Y 为黄色；M 为品红色；C 为青色；B 为蓝色；K 为黑色。如果将等量的色，三原色混合在一起，有以下的混合规律：品红+黄色=红色； 用符号表示：M+Y=R品红+青色=蓝色； 用符号表示：M+C=B黄色+青色=绿色； 用符号表示：Y+C=G 品红+黄色+青色=黑色；用符号表示：M+Y+C=K 如果改变两种原色或三种原色的混合比例，则又可以得到其他不同效果的颜色。由于色料的
8、混合（调配）过程中，色料自身吸收掉一部分来光，又反射出去一部分来光，因此，混合后调配的色料明亮度大大的降低。所以我们通常调配出来的彩色往往显得灰暗，所以平时大多数情况下宁可用颜料厂生产的原色而不用三原色反复调配出来的颜色。色料的叠置混合其性质同色料的直接混合是一样的，只是混合（调配）的方法不同，这一点是中国画写意画非常关键的一环！在工笔画中是常用的。无论是直接混合（调配）还是叠置混合（调配），混合（调配）后的彩色明度都会降低，也就是说：相减混色明度必然下降。相减混色，亦有人称为减法混合、亦称为颜料混合、色料混合。在这里称为相减混色是同国家标准相一致。相减混色是中国画（包括其它画种）最为普通知识
9、，是日常离不开，经常运用的一种混色手段。凡是接触颜色调配的人员（画家、画工、油漆工等）必须掌握的知识和灵活运用的方法。不可轻视它的具有实用价值。中国画日常所碰到的配色比例见表 1 所示。这个表仅是参考性的，下边还要讲述混色代替。颜色比例配出色表 1 常见色料混色表花青 藤黄 赭石 黑色 胭脂 洋红 朱票 朱砂 白粉草绿 5 5 老绿 6 4 嫩绿 3 7 芽绿 2 8 油绿 5 4 1 苍绿 4 5 1 莲青 2 4 4 藕合 2 3 3 2金红 4 3 肉红 3 3 银红 4 6 4殷红 3 3 粉红 3 4 6金黄 5 5 苍黄 4 老红 4 6 深紫 3 3 铁色 7 3 6 酱色 6
10、2 2 檀香色 5 5 秋香色 8 2 鹅黄 8 2 注： 1、本表仅是举例，实际上可以调配若干颜色。2、所列表中的比例也是参考性的。3、颜色名称没有同国家标准进行核对，习惯名称，本表习惯名称在中国画著作中常有。4、本表参考（崔桂云编写怎样画牡丹自印刷本）。参考（张潇著写意山水花鸟技法）和（吴木著中国画基础技法1993 年版本）及（卢桂兰少儿国画 ABC1997 年版本）。互补色颜色术语GB/T5698-2001 中 4，8 互补色 complementary color 规定：以适当比例混合产生中性色的两种颜色。通过相加混色能够匹配成规定的无彩色刺激的两种颜色。我们具体的解释一下互补色；每一
11、种颜色都有一个相应的补色，如果某一颜色与其补色以适当比例混合，便产生白色或灰色（中性色）；如果两者按其他比例混合，便产生近似比例大的颜色成分的非饱和色。我们在颜色立体的水平剖面，通过圆心直径两端的色调，两个颜色为互补，可参考本书中第三章中图 2-6。红色（R）同绿蓝（BG）是互补色。红黄（YR）同蓝色（B）是互补色。紫红（RP）同绿色（G）是互补色。以此方法类推互补色。互补色是最简单的颜色混色概念。实验也很好做，只要把互补色进行混色就能够看出来经混色成为白色或灰色。我们在后边还要提到互补色的概念。混色代替我们在绘画中，色匹配的时候，往往发生缺少一种颜色，这个时候怎么办呢？经过科学家们研究，得出
12、了色匹配规律，可以用另外一种适当颜色代替。有的人把这种混色代替称为代替律，也就是相似色混合后相似；如果颜色 A=颜色 B；颜色 C=颜色 D；那么：颜色 A+颜色 C=颜色 B+颜色 D上述公式表明，只要在感觉上颜色是相似的，便可以互相代替，所得的视觉效果是相同的。设 A+B=C，如果没有 B 颜色的时候而 X+Y=B，那么：A+（X+Y）=C这个由代替而产生的混色与原来的混色在视觉上有相同效果。根据混色代替，可以利用颜色混合方法来产生或代替各种所需要的颜色。混色代替非常重要。为了色匹配，应用混色代替的事情是经常发生的，我们需要掌握这一种混色代替的规律。现在的色度学就是建立在这个基础上的。凡是
13、接触颜色的人们，必须懂得这一个规律，否则是一种欠缺。现在的混色代替往往是用电子计算机，有的计算公式是应用高等数学计算进行的，当我们购买油漆（特别是汽车的补漆）和购买房间的涂料，站在商店的计算机前，任意选择自己所需要的颜色。说明数量，计算机就能满足你的需求。计算机仅用四种颜色，就可以混合出来任意颜色。现在广告行业的喷绘机、办公室里的彩色喷墨打印机，都是应用混色代替来进行的配色。所用的原色仅是四种颜色。我们将来绘画调色、应用计算机配色为时不远了。目前只因市场售量和价格问题，在技术上是不存在任何问题的。将来中国画调色决不会像现在所使牙膏式管装或铅管 10 几种颜色，将来也是四种颜色就可以了。这段放在
14、后边还要提示，目的是，中国书画事业要赶上时代地步伐。冷色和暖色（王化斌著色彩平面构成人民美术出版社）中提到：“自十七世纪中期英国的二十三岁的物理学家牛顿发现了日光的色谱之后，紧接着，德国的大文豪歌德发表了他的“色彩论”，其中提出了色彩与生理、色彩与心理的相互关系，另外还提出了色彩的冷暖和明暗关系学说。大诗人歌德是真正研究色彩的鼻祖之一，为了这项研究，他整整付出了二十年的辛劳。”颜色术语GB/T5698-2001 中 5，47 冷色 cool color 规定：给予凉爽感觉的颜色。颜色术语GB/T5698-2001 中 5，48 暖色 warm color 规定：给予暖和感觉的颜色。给予冷色和暖
15、色是怎么划分的，见图 3 所示。这一张图示是笔者根据中华人民共和国国家标准中国颜色体系GB/T15608-1995 中图 2 色调环的组成基础上所绘制的。图 3 冷暖色划分绘制这张图示是因为在很多著作中所看到的冷暖色域划分图示，同国家标准有一些出入，才蒙想绘制的。由于初步面世，可能存在着一系列错误，诚望读者斧正，致以感谢。从图 3 看到；红色是暖色。靠近红色是逐渐变化的暖色。远离红色是逐渐变化为冷色。当变化到绿蓝时为最冷色。从图 3 颜色和标号都表示出来了。便于记忆标号，以便日常应用。我们用对比、色对比和色差解释冷色和暖色的对比，见图 3 所示：1、红色和绿蓝对比，色差最大。2、红黄和蓝色对比
16、，较上项 1，色差小些。3、黄色和蓝紫对比，较红黄和蓝色对比，较上项 2，色差更小些。4、紫红和绿对比，色差相当于前边的 2。5、紫和黄绿对比，色差更小，相当于前边的 3。这些对比是按着图 2-9 斜对角交差对比的。也可以垂直对比；6、红色和蓝绿对比，前边 1 已讲过，色差最大。7、红黄和绿色对比，较 6 色差小些。8、黄色和黄绿对比，较 7 色差小些。9、紫红和蓝色对比，相当于 7 色差。10、紫色和蓝紫对比，相当于 8 色差。11、红色和黄色对比，仍然存在着色差。12、红色和紫色对比，仍然存在着色差。13、绿色和黄绿对比，仍然存在着色差。14、绿蓝色和蓝紫色对比，仍然存在着色差。在中国画用
17、色上，要讲究色差适当，俗称“顺色”为好。但是也有不同观点；年画，纯粹是中国画的一部分。在年画中用色，总是选择色差大的为是，要求大红大绿的彩色。彩色的冷暖还能给人带来其它方面的感受；比如说：暖色偏重，冷色偏轻；暖色彩色密度大，冷色彩色密度小；冷色湿润，暖色干燥，暖色柔软，冷色坚硬；暖色膨胀，冷色收缩等等。黑、白、灰、金、银，不是冷色，也不是暖色，都是温色（中性色）。受光面如果是暖色，背光面一定是冷色。受光面如果是冷色，背光面一定是暖色。明暗面的冷暖是相对的。暖色有兴奋、积极、前进的感觉。冷色有沉静、消极、后退的感觉。表现正面人物，彩色以明亮的暖色为主。表现反面人物，可用较暗的冷色。表现欢乐、愉快
18、的气氛，要多用暖色。表现悲伤、幽怨的情绪，要多用冷色。对于冷暖色的运用要灵敏、恰当。以前中国画讲颜色的时候，往往有“间色”和“复色”之说：即：“间色”为两种颜色的混合，而“复色”是两个“间色”或三个原色的混合。这种学说已经成为历史了，现在的中华人民共和国国家标准中国颜色体系和颜色术语中，找不到“间色”和“复色”的名词术语了。因此，不能使用“间色”和“复色”的名词术语了。中间色不等于以前的“间色”。彩色的调和自然界的彩色是丰富多彩的。蓝的天、白的云、绿色的树、红色的花，五颜六色的动物等等。无处不体现着彩色的美丽。大自然是美丽的，大自然的彩色是和谐的，和谐的彩色给人以美的享受，心情愉悦。人为的彩色
19、在配合上，往往不如自然界的彩色丰富多彩，和谐自然。这就给我们中国画家或爱好者们提出来很大的课题；两种颜色以上的搭配，能够使人们引起视觉刺激产生心理感受到美的享受，心情愉悦。这就是：“中国书画用色”的课题。在一个画面上，如何的搭配颜色，是我们研究的领域。彩色的配合又叫彩色的调和。是指两种或两种以上的颜色组合在一起地时候彩色是和谐的。能够满足人们的视觉要求，并使人的心情愉快，美的享受。所搭配的颜色不调和，就会使人的视觉和心理生厌，造成心理的不良感受。从而可以看到，在一个画面上，要从道理上，也就是在理论上给予解释。引用部分（刘武辉、胡更生、王琪编著印刷色彩学化学工业出版社）和本篇后边所列参考文献中部
20、分内容来说明这一道理 。一、色调对比要得到好的彩色配合，首先要了解彩色的性质，掌握色之这间相互关系和相互影响，研究不同地区、不同民族以及不同文化层次的人的用色习惯和爱好，同时还要知道不同彩色对人们心理的作用，这样才能有的放矢，做出好的彩色配合。彩色配合，要通过颜色的对比来完成。所谓对比，就是把不同的颜色并列起来，使人感觉到各个颜色的特质。没有颜色的差别，就没有对比，也就没有彩色对比的效果。还是先把国家标准中的术语定义介绍一下：颜色术语GB/T5698-20001 中 5，33 对比 contrast ，规定：在视场上同时或相继出现两个部分时的外观上差别的估计。对比包括亮度对比、明度对比和色对比
21、等。色调对比是由于色调差别而引起的彩色对比现象。色调对比可以是不同纯度之间颜色的对比，比如高纯度与高纯度、高纯度与低纯度以及低纯度与低纯度之间的颜色对比。由于彩色度高的颜色对比明晰，彩色的表面力强，所以主要以高纯度颜色之间的对比为讨论内容。为了研究问题方便，我们用色调环为例，将彩色分为以下几类。如图 2-9 所示；在色调环上任取一色作为基准色。在色调环上夹角，在 15 度以内的彩色为同类色；夹色为 45 度附近的两种颜色称为邻近色；在色调环上处于 0 度的颜色与处于 90-120 度的范围的颜色属于对比色；两颜色分别处于 0 度与 180 度的位置时，它们是一组互补色。色调之间距离（或夹角）越
22、近色相越接近，对比越弱；距离越远，色相差别越大，对比越强烈。图 4 色 调 对 比1、 同 类 色 对 比 ：同 类 色 对 比 是 指 在 色 调 环 上 所 处 位 置 接 近 的 颜 色 之 间 所 呈 现 出 的 彩 色 效 果 。 见图 2-9a 它 们 是 属 于 同 一 色 调 而 在 明 度 与 彩 度 上 稍 有 差 别 的 彩 色 之 间 的 比 较 。 同类 色 不 论 是 出 现 于 画 面 中 还 是 在 服 饰 ， 总 是 具 有 文 静 、 柔 和 、 高 雅 、 庄 重 、 单纯 、 朴 实 的 视 觉 特 点 ， 容 易 达 到 和 谐 统 一 的 配 色 效
23、 果 。 但 是 由 于 彩 色 之 间 的 差别 太 小 ， 使 整 个 配 色 显 得 单 调 、 平 淡 、 形 象 模 糊 、 没 有 亮 点 ， 不 容 易 引 起 人 的注 意 。 比 如 说 ， 在 平 时 着 装 时 ， 由 于 同 类 色 做 成 的 衣 服 搭 配 在 一 起 给 人 以 高 雅大 方 的 感 觉 ， 非 常 适 合 文 化 比 较 高 ， 并 有 一 定 的 社 会 地 位 和 经 济 实 力 的 人 群 。但 是 如 果 是 同 样 的 衣 服 ， 穿 在 年 轻 的 少 男 少 女 身 上 ， 就 要 以 其 他 整 体 服 装 彩 色相 差 较 大
24、且 有 个 性 的 饰 物 为 衬 托 ， 尽 量 避 免 平 淡 呆 板 ， 才 能 有 意 想 不 到 的 视 觉效 果 。 服 装 是 这 样 ， 画 面 也 一 样 。 所 以 在 同 类 色 用 色 时 ， 要 尽 可 能 地 保 证 其 优雅 的 特 点 ， 通 过 加 大 其 明 度 与 纯 度 的 差 别 的 方 法 使 其 配 色 更 具 个 性 。2、 邻 近 色 对 比 ；邻 近 色 对 比 是 指 在 色 相 环 上 相 差 45 度 左 右 的 颜 色 所 形 成 的 差 别 以 所 呈 现 的 色 彩效 果 。 见 图 2-9b 相 邻 色 在 色 调 环 上 位
25、置 较 接 近 ， 但 是 比 同 类 色 差 别 要 大 ， 颜 色之 间 有 一 定 差 别 ， 但 也 有 相 似 之 处 ， 邻 近 色 配 合 在 一 起 同 样 比 较 和 谐 统 一 ， 柔 和单 纯 ， 同 时 又 不 失 活 泼 ， 有 相 当 的 表 现 力 。 在 实 际 应 用 中 容 易 搭 配 ， 是 能 收 到极 好 视 觉 效 果 的 彩 色 对 比 类 型 。 比 如 在 许 多 体 现 花 、 鸟 、 虫 、 鱼 及 山 水 风 景 的画 面 ， 就 是 由 大 量 的 邻 近 色 构 成 的 ， 它 具 有 轻 松 活 泼 、 优 雅 轻 柔 、 清 新
26、自 然 的效 果 ， 给 人 以 美 的 享 受 ， 所 以 也 常 作 为 挂 历 或 装 饰 画 等 供 人 们 观 赏 。 邻 近 色 是很 常 见 ， 像 红 色 系 中 的 紫 色 、 大 红 、 橘 红 ； 黄 色 系 中 的 橙 黄 、 大 黄 、 绿 黄 ； 青色 系 中 的 青 色 、 绿 色 、 青 绿 等 都 属 于 邻 近 色 。 另 外 ， 由 两 种 原 色 混 合 得 到 颜 色与 两 种 原 色 是 邻 近 色 ， 但 是 两 种 原 色 却 并 不 一 定 是 邻 近 色 。 比 如 红 色 和 黄 色 混合 得 到 的 橙 色 分 别 是 红 色 与 黄 色
27、 的 邻 近 色 ， 但 是 红 色 和 黄 色 却 不 是 邻 近 色 。3、 对 比 色 对 比 ；对 比 色 对 比 是 指 某 一 颜 色 和 与 之 相 差 90 度 120 度 之 间 的 色 彩 的 对 比 效 果 见 图 2-9c。 这 种 颜 色 位 置 相 差 较 远 ， 颜 色 的 色 差 别 也 较 大 ， 所 以 对 比 较 为 强 烈 。 对 比色 之 间 在 色 调 上 有 直 接 的 差 别 ， 其 对 比 鲜 明 、 强 烈 、 果 断 而 稍 带 刺 激 。 有 时 会产 生 刺 目 、 品 位 低 、 不 耐 看 的 效 果 。 这 一 类 的 色 彩 对
28、 比 是 最 难 调 和 的 一 类 。4、 补 色 对 比 ；补 色 是 指 在 色 相 环 上 分 布 位 置 相 差 180 度 的 两 个 颜 色 ， 处 于 色 调 环 上 直 径 两 端 的位 置 上 见 图 2-9d。 补 色 是 颜 色 差 别 最 大 的 颜 色 ， 补 色 对 比 是 颜 色 对 比 的 极 限 ，对 比 的 效 果 最 为 强 烈 。 补 色 最 为 典 型 的 是 红 与 青 、 绿 与 品 红 、 蓝 与 黄 。 相 对 于对 比 色 对 比 ， 补 色 对 比 更 具 冲 击 力 ， 具 有 紧 张 、 跳 动 、 原 始 、 粗 犷 的 美 感 ，
29、 同时 补 色 对 比 使 得 各 自 彩 色 更 加 鲜 明 、 充 满 个 性 、 运 用 合 理 ， 是 一 种 效 果 较 理 想的 配 色 。 但 应 注 意 到 补 色 对 比 容 易 产 生 不 协 调 、 不 含 蓄 的 感 觉 ， 有 时 使 人 难 以接 受 。二 、 明 度 对 比由 于 明 度 的 差 别 而 引 起 的 颜 色 对 比 效 果 称 为 明 度 对 比 。 自 然 界 的 白 天 和 黑 夜 的交 替 其 实 就 是 明 度 不 断 变 化 的 现 象 。 在 黑 白 画 面 上 更 为 如 此 ， 人 眼 要 适 应 这 种自 然 的 变 化 ， 逐
30、渐 形 成 了 对 明 度 变 化 有 相 当 敏 锐 度 的 视 觉 感 受 器 官 。 具 有 关 资料 介 绍 ， 人 眼 对 明 度 对 比 的 感 知 是 对 彩 度 对 比 的 3 倍 还 多 ， 因 此 ， 明 度 对 比 具 有重 要 的 意 义 。如 果 以 颜 色 立 体 当 中 的 明 度 轴 为 例 ， 从 下 到 上 是 由 黑 到 白 ， 明 度 值 从 0 到 10， 0代 表 黑 色 ， 10 代 表 白 色 ， 把 明 度 值 分 成 11 个 等 级 ， 可 将 明 度 分 为 三 个 级 别 ， 明度 值 为 0-3 属 低 明 度 ； 为 4-6 属 中
31、 明 度 ； 为 7-10 属 高 明 度 ， 明 度 越 高 ， 给 人 的感 觉 越 清 冷 、 纯 洁 、 明 朗 ； 明 度 越 低 ， 给 人 的 感 觉 越 深 沉 、 厚 重 、 忧 郁 。 凡 颜色 明 度 差 在 3 以 内 的 明 度 对 比 为 短 调 对 比 ， 其 明 度 差 别 不 大 ， 对 比 弱 ， 显 得 模糊 、 柔 和 ； 明 度 相 差 3-5 个 级 数 的 明 度 对 比 叫 中 调 对 比 ， 其 彩 色 明 度 有 一 定 的差 别 ， 但 对 比 适 中 ， 颜 色 效 果 清 晰 、 鲜 明 ； 明 度 相 差 5 个 级 数 以 上 的
32、明 度 对 比 叫长 调 对 比 ， 其 彩 色 明 度 差 别 大 ， 效 果 强 烈 ， 有 冲 击 力 。 高 、 中 、 低 三 个 明 度 级别 分 别 通 过 弱 、 中 强 对 比 搭 配 可 以 出 现 下 列 九 种 不 同 的 情 况 ， 如 表 2-8 所 示 。表 2 弱 、 中 、 强 明 度 对 比 搭 配 表级 别 明度弱对比 明度中对比 明度强对比高明度 高短调 高中调 高长调中明度 中短调 中中调 中长调低明度 低短调 低中调 低长调在 表 中 各 项 内 容 中 ， 高 长 调 是 在 明 度 高 的 彩 色 中 形 成 强 对 比 ， 表 现 明 快 活
33、泼 的感 情 ； 高 短 调 在 明 度 高 的 彩 色 间 形 成 弱 对 比 ， 可 表 达 明 净 优 雅 的 情 调 ； 高 中 调介 于 前 两 者 之 间 。 中 长 调 在 中 长 明 度 的 彩 色 中 形 成 强 对 比 ， 显 得 补 实 有 力 ； 中短 调 在 中 度 明 度 的 彩 色 中 形 成 弱 对 比 ， 显 得 朦 胧 温 和 ； 中 中 调 介 于 两 者 之 间 。低 长 调 在 明 度 低 的 色 调 之 间 形 成 强 对 比 ， 显 得 内 涵 深 厚 而 有 爆 发 力 ； 低 短 调 在明 度 低 的 彩 色 间 形 成 弱 对 比 ， 显 得
34、 压 抑 、 悲 伤 、 死 气 沉 沉 ， 用 得 比 较 少 ； 而 低中 调 介 于 前 两 者 之 间 。三 、 彩 度 对 比彩 度 对 比 也 称 饱 和 度 对 比 ， 是 指 鲜 艳 、 饱 和 的 颜 色 与 含 非 彩 色 成 分 较 多 的 暗 淡的 颜 色 之 间 的 对 比 。 不 饱 和 色 有 被 白 色 颜 料 冲 淡 的 亮 调 彩 色 ， 也 包 括 被 灰 或 黑颜 料 冲 淡 的 暗 调 彩 色 。 彩 度 对 比 可 以 体 现 单 一 色 相 中 不 同 彩 度 色 的 对 比 ， 也 可以 体 现 不 同 的 色 调 之 间 的 对 比 。为 了
35、比 较 方 便 地 表 达 不 同 色 调 的 彩 度 ， 可 以 将 各 色 相 的 彩 度 分 为 10 个 级 别 。 其中 消 色 的 彩 度 为 0， 光 谱 色 的 彩 度 为 9， 其 间 有 10 个 色 调 彩 度 的 等 级 。 在 这 10个 标 准 等 级 中 ， 0-3 为 低 纯 度 ； 4-6 为 中 纯 度 ； 7-9 为 高 纯 度 。 高 纯 度 的 彩 色 给人 以 重 、 实 、 艳 的 感 觉 ， 色 相 感 强 ， 惹 人 注 目 ； 低 纯 度 的 彩 色 ， 有 轻 、 虚 、 浊的 感 觉 ， 彩 色 不 鲜 艳 ， 不 清 楚 ， 显 得 生
36、 硬 而 杂 乱 ； 中 纯 度 的 彩 色 显 得 和 谐 、 稳定 ， 同 时 也 有 消 极 、 忧 郁 的 含 义 。 纯 度 高 的 彩 色 搭 配 在 一 起 具 有 积 极 、 华 丽 、快 乐 的 情 绪 ， 能 显 出 勃 勃 生 机 ， 但 应 用 不 好 会 给 人 以 过 分 强 烈 刺 激 、 不 安 分 不稳 定 的 感 觉 ； 高 纯 度 与 低 纯 底 的 彩 色 配 合 在 一 起 ， 会 显 得 彩 色 均 衡 ， 有 层 次 感 ，强 与 弱 搭 配 和 谐 ， 达 到 彩 色 上 的 统 一 ， 能 表 现 较 好 的 画 面 效 果 ， 比 如 以 纯
37、 度 低的 彩 色 为 背 景 拍 人 物 写 真 时 ， 人 物 彩 色 的 高 纯 度 与 背 景 形 成 鲜 明 的 对 比 ， 会 产生 一 种 互 为 烘 托 的 艺 术 效 果 ， 使 人 物 更 显 生 机 。 中 纯 度 与 低 纯 度 搭 配 在 一 起 ，虽 彩 色 易 于 统 一 ， 但 是 会 显 得 过 于 不 饱 和 ， 造 成 画 面 发 灰 、 苍 白 、 没 有 生 气 。自 然 界 真 正 意 义 上 的 100%彩 度 的 彩 色 是 罕 见 的 ， 在 自 然 彩 色 和 应 用 彩 色 中 都 不同 程 度 地 含 有 非 彩 色 的 成 分 ， 各
38、色 调 只 要 在 彩 度 上 稍 有 变 化 ， 就 会 在 彩 色 的 整体 效 果 上 产 生 新 的 面 貌 和 情 绪 ， 所 以 彩 度 对 比 容 纳 的 彩 色 对 比 内 容 十 分 丰 富 。比 如 每 年 公 布 的 国 际 流 行 色 中 ， 在 相 邻 年 份 的 流 行 色 中 ， 大 多 色 调 并 没 有 多 大变 化 ， 而 变 化 的 往 往 只 是 彩 色 的 彩 度 ， 通 过 这 种 变 化 ， 体 现 在 服 饰 及 饰 物 上 时 ，表 达 的 意 义 及 情 感 却 有 天 壤 之 别 。以 上 从 色 调 、 明 度 、 彩 度 三 个 方 面
39、 阐 述 了 彩 色 的 对 比 ， 其 实 在 现 实 中 单 一 方 面的 颜 色 属 性 的 对 比 并 不 是 主 要 倾 向 ， 只 有 将 三 者 统 一 起 来 的 对 比 才 是 最 实 用 的 。比 如 我 们 将 黄 色 与 棕 色 对 比 时 ， 会 觉 得 他 们 之 间 不 仅 有 色 调 的 对 比 ， 同 时 还 有明 度 与 彩 度 的 对 比 ， 只 有 将 这 三 方 面 综 合 起 进 行 一 个 整 体 对 比 ， 才 能 创 作 出 彩色 搭 配 美 丽 和 谐 的 作 品 来 。 前 边 所 讲 述 的 ： 色 调 对 比 、 明 度 对 比 、 彩
40、 度 对 比 是彩 色 调 和 的 最 基 本 原 理 。 不 可 轻 视 ， 要 深 刻 理 解 。彩 色 的 心 理 作 用我 们 在 上 一 节 中 讲 了 彩 色 的 调 和 。 讲 述 了 应 用 彩 色 的 色 调 、 明 度 、 彩 度 对 于 人心 理 的 作 用 。 我 们 现 在 要 综 合 的 述 说 彩 色 对 于 人 的 心 理 作 用 除 此 之 外 ， 还 有 哪些 作 用 （ 我 们 在 前 边 和 后 边 都 能 有 些 重 复 叙 述 ） 。彩 色 进 行 对 比 时 能 产 生 一 定 的 心 理 感 受 ， 其 实 不 同 彩 色 本 身 也 具 有 各 自 的 感 情彩 色 。 当 彩 色 刺 激 人 的 视 觉 器 官 时 ， 能 产 生 两 种 作 用 ， 一 是 产 生 视 觉 ， 另 一 种是 引 起 视 觉 的 同 时 由 彩 色 的 刺 激 引 起 人 的 思 想 感 情 的 变 化 ， 即 心 理 的 活 动 。
