1、姓名： 李剑学号： 6100209195专业班级： 卓越通信 3+1 老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫“髯口“。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称“黑三“。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫“黪三“。白色的三绺胡子叫作“白三“。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称“满“。按照京剧原来的传统，不论是戴黑满的，或是戴黪三、黪满、白三、白满的，都不属于老生扮演的范围。只有戴黑三的，才能算是真正的老生。其他的角色都由“末”行或“外”行来应工。现在“末” “外”都合并到老生行当里，老生扮演角色的范围大为扩大，也
2、就没有什么区别了。老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。 唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。还有一种介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工者生都可以兼演，仍如十道本的褚遂良， 夜审潘洪的寇准， 审头刺汤的陆炳， 审刺客的闵觉等，都属于这一类。由于大段念白很难掌握，从表现技巧看，比起唱工和做工戏，难度大得多，所以这类戏现在很少演出了。武老生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。长靠老生又称靠把老生。 “靠”是京剧的专门名词，就是古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫作披靠或扎靠。 “把”是“把子”的简称，就是兵器，俗称刀枪把子，也是
3、京剧的专门名词。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。还有一些文武并重的戏，也不能划分得截然清楚。例如定军山 ，一般都列入靠把老生戏，而且很有代表性。但是这出戏既要有优美的工架和娴熟的武功，可是还要能够一边跑着圆场，一边唱着速度很快的快板，而且还要唱得节奏铿锵，情绪激昂，字眼清晰准确。所以这出戏虽然列入靠把老生戏，但是实际上比起一般唱工老生戏，难度还要大，还要吃功夫。再比如打鱼杀家这出戏，萧恩这个角色就很难把它具体划入哪一类行当，因为这是一出唱、念、做、打并重的戏。再如上天台的刘秀，前半出是重唱工的，而后边的打金砖又有很繁重的甚至高难度的跌扑功夫。如果你只能唱，就演不了后
4、边的戏，如果你只有跌扑的功夫，没有嗓子，你就不可能唱前边的戏。所以说行当的划分是相对的，不是一成不变的。从今后的社会发展来看，作为一个京剧演员，必须是文武全材。只能唱，或是只能打，就很难成为一个合格的受欢迎的演员。 谭富英出身于京剧世家。祖父谭鑫培，父亲谭小培。自幼耳濡目染，深受其父辈影响。后入富连成科班，向萧长华、王喜秀、雷喜福等学艺，工老生。坐科六年，在严师督导之下，打下了坚实的艺术功底。擅长靠把戏，后又在其父谭小培和老师余叔岩的教导下继承“谭派“和“余派“风格，发挥自己的艺术特长，酣畅流漓，朴实大方，技艺大进，他的演唱被人们称为“新谭派“。谭富英天赋优越，嗓音清亮甜脆，他的唱腔简洁、明快
5、、洗炼，朴实自然，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来韵味醇厚，情绪饱满，痛快淋漓，形成他独有的艺术风格。他在幼年学过武生，后改老生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索，身段表演洒脱大方，最擅演正气凛然的刚烈人物。程式化的表演，他运用的不露痕迹而入于化境，如群英会中的鲁肃，他表演的朴实憨厚，略带一点傻气，衬托出周瑜、黄盖、诸葛亮不同的性格特征和心理，场上气氛活跃，谭富英的表演起了关键作用；在空城计中他扮演诸葛亮，除了表现出睿智和凝重外更显示出人物的鞠躬尽瘁的精神面貌，动人心肺。在将相和中突出了蔺相如视死如归、大义凛然的英雄本色和顾全大局的博大胸怀；特别是在定军山、战太
6、平中靠把老生戏，不仅唱工惊人，他那稳练的靠功和刀花动作，干净利落，引人入胜，更能突出人物英武刚烈的性格特征并赋予鲜明的时代风貌。他的艺术风格特色形成与其精神气质密切相关，他丰神秀美，在舞台上有一股咄咄逼人的英气，横刀挺枪、双目如炬，转而引吭一歌，群情振奋，人们称赞“今晚看了谭富英，不虚此行“，他的风貌给广大观众以深刻的艺术回味，迷倒了不知多少知音。他在艺术上唱做兼能，文武具备，早在三十年代初即已享名，是继马连良之后，成就显著，舞台生涯最长的“四大须生”之一。谭富英演群英会借东风，与马连良一样，也是前鲁肃后孔明。其所以后扮孔明，都是为了借东风的那一大段唱。谭富英以谭派嫡系传人的身份，唱法有所不同，最明显的是登上坛台后的唱腔。马连良的这一段唱，是萧长华编的词。马派登坛后第一句“诸葛亮，站坛台，观瞻四方”就唱一个大腔，而且连着下一句的“我望江北”这个腔才收住。谭富英则是到“叹只叹，东风起，火烧战船，曹营的兵将，无处里躲藏”这一句才使一长腔，是老腔（裘盛戎在将相和中廉颇自我生气的那一句“教老夫难以安然”即用此腔) 谭富英唱来亦自不凡。建国以后，二人合作，再演群英会借东风，马连良饰孔明，谭富英饰鲁肃，不再演借东风，现在记得他有这段唱的也已不多了。
