1、克莱默夫妇影评摘要：在六十年代女权运动的影响下，好莱坞对于女性的刻画逐渐由家庭主妇转变为有自己独立事业的形象。然而克莱默夫妇并没有挑战男性的统治地位，影片凸显了一个完美的父亲形象，而把乔安娜推向了家庭的边缘化。关键词：文本应用 女权主义克莱默夫妇是罗伯特.本顿(Robert Benton)根据艾弗里.拉尔曼的小说 Kramer vs. Kramer 改编的,原英文名更能凸显出电影中男女主角的对抗关系.影片出人意料的夺取了金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男女主角 5 个项奖，同时还获得了第 36届好莱坞外国记者协会金球奖最佳剧情片奖，随着克莱默夫妇的出现，家庭伦理剧在美国影坛上引起了
2、热烈关注。上世纪六七十年代在女权运动的影响下许多西方妇女走出了家庭主妇生活，去寻求自己的价值，乔安娜就是一个典型的塑造，然而导演急转而下，又不凸显她的反抗，把观众的视觉引导泰德身上，通过细腻的父亲形象来满足人们的传统口味。一、整部电影时长 104 分钟，而父子两个人的生活就占了 40 分钟，整部影片没有故意的煽情和做作，都是从生活的细节出发，以父子两个人简单的对白和彼此间的默契的转换来显现两个人的微妙关系。现在细看一下电影中文本的应用。同样在厨房的两个场景，一个“热闹” ，一个“冷清” 。儿子问道， “妈妈什么时候回来” ，父亲含糊地回答， “快了，很快。 ”然后便是经典的厨房场景， “早餐吃
3、什么” ， “法国吐司” ，爸爸：“我们有牛奶.好了，你能当我的首席助手吗？现在，看！就一个手。（顺手拿起鸡蛋）你知道这个世界上最好的厨师都是男的吗？我打赌你不知道，对吗？这不是很棒吗？太棒了！我们要常做。 ”当儿子提醒道“蛋壳掉进去了” ，爸爸辩解道“啊，没关系，这样吐司吃起来脆些，你喜欢吃脆的，对吗？.你要几点到学校？”爸爸不愿意承认自己做的不够好，最后用问题掩盖他的失误，然而这更好地表现了他和儿子之间的隔阂。儿子：“八点半。 ”爸爸：“我们真的很快乐，哦，妈妈放哪？”儿子：“在灶台里。 ” 儿子：“你忘了放牛奶。 ”爸爸“我没忘，最后放牛奶。牛奶总归是最后放。一高兴起来就会忘记最重要的事
4、情，对吗？我总是想看看你是不是注意了。我很久没弄过了。很好玩，对吗？最近一次跟你妈妈进厨房是什么时候？”父亲借助这种自问自答的方式掩盖妻子离开后的伤心，而且他一直在强调我们很快乐，很高兴等这类词语一方面安慰儿子，一方面也安慰自己，他没说一遍我们很快乐，给我们的感觉就是我很不快乐。父亲不断地话语不是因为与儿子有很多的话题可以谈论，恰巧是因为无话可说所以需要借此掩盖自己的尴尬。电影接近尾声，当抚养权判给了母亲，泰德在公园向他儿子解释的时候，他儿子又开始了一轮问答。儿子：“我的床在哪儿？我在哪儿睡？”然后爸爸回答“妈妈已经解决了。你在她那儿有自己的卧室。 ”儿子：“我的玩具放哪儿？” “谁给我睡前讲
5、故事？” “你不会再亲亲我，对我说晚安了，对吗?” ， “我不喜欢的话，可以回家吗？”儿子的一系列发问自然，让我们觉得与现实很贴切，在人之常情的感官下彰显了编剧的不凡。又是在厨房，父亲拿起了大钵，熟练的打着鸡蛋，而儿子在一旁接过大钵用勺子搅拌，父亲再从冰箱拿了牛奶倒进蛋液，拿出面包等一系列动作不用几句话，就可以让观众感受到父子两个人之间的磨合，和之前同样场景不同的行为形成了鲜明的对比。影片通过对话的形式塑造了泰德伟大的父亲形象，然而之所以会有父子两个的磨合机会的原因是因为乔安娜的离家出走，背后有什么更深的原因呢。二、20 世纪 60 年代是一个历史分界线，受当时民权运动的影响尤其是第二次女性主
6、义浪潮影响下，70 年代前电影、电视纷纷刻画了独立的，受尽苦难而又坚强的女性形象。如单身女人 、 爱丽丝不在这了等，70 年代中期女人被分为“在家外工作“和”在家内工作“两种，这一时期的电影把女性描写为被社会压制的，不快乐的形象。与此同时，美国出现了反女权性主义运动的浪潮，以马拉贝尔.摩根发起的“完整女人”和海伦.安德琳发起的“迷人女性气质”这两场运动为标志宣扬把女性回归到传统的角色， 克莱默夫妇便是与之相呼应的影片，乔安娜无法忍受烦劳的家务，为了实现自己的价值忍着痛苦离家出走，如果说一开始乔安娜是被同情的对象，那么在她离家的日子里，泰德的失业以及对儿子笨手笨脚的照顾让我们立刻把同情心转向了泰
7、德，同时对乔安娜则变为了厌恶的态度，电影正式以泰德和乔安娜的形象为对比来讽刺了乔安娜的令人不解的离家出走。泰德是一个完美的父亲，却从来不是一个完美的丈夫，自始至终他的观点和理念就是乔安娜应该在家里当一个贤妻良母，即便他理解了乔安娜离家出走是因为乔安娜无法忍受他理想化的妻子形象，然而在妻子回到纽约在咖啡馆和他见面时他表现得只有愤怒，仿佛这一切的不幸都是妻子造成的，妻子的离家出走打破了他原有的生活，毁掉了他的事业，但是他从未想过对自己这个丈夫的角色来个重新的定位。我们都期待这泰德能够和乔安娜复合，然而泰德在影片中对玛格丽特说过他和乔安娜不可能复合，因为他无法原谅乔安娜抛弃家庭和孩子，这正是希望女性
8、回归到传统的角色的回应。在看乔安娜，她离家出走后事业上很成功，然而她也是失败的，甚至在我们看来她的失败已经远远的娱乐她的成功，在法庭上的时候，律师曾说过她在人生最重要的关系上失败的。注意，是乔安娜的失败，似乎完全没有泰德的责任，影片一直在回避着声明乔安娜的出走是错的。克莱默夫妇中刻画的人物形象塑造虽然是大胆的敢于追求自我的新女性，但是对传统的男性的地位没有任何影响，所以这部影片不由得变为了对父亲的歌颂，而乔安娜则被置于了边缘化。参考资料：克莱默夫妇传统家庭观念的回归 杨晓燕 内蒙古农业大学学报 2010 年泰德.克莱默：一个家庭观念滞后的男人 傅明根 重庆工学院学报 2002 年 8 月女性的回归与选择美国当代电影中的保守主义倾向 王虹 西南民族大学学报 2008 年 2 月
