1、根艺雕刻技法述要根艺作为一门独立的艺术，是充分利用大自然中各种千姿百态的根料，经过人工顺应自然形态巧妙的雕琢加工，创造出具有天然形质美和人工雕艺美，“奇”“巧”相结合的，散发出质朴泥土气息和具有深邃艺术内涵的造型艺根或枝只是一种材料，从原始的根料到根艺作品，总是通过剪截、雕刻或拼接三种方法加工制作而成，把天然的树根拣来充当完整作品的情况 极少的。艺术品创作是人的一种自觉的、有意识的、有目的的活动，非人工所创造的美，不属于艺术范畴。根的艺术是作者根据根木的自然形态进行艺术构思，然后对其进行技艺加工，去粗存精，保留其生动形象的部分，并适当地作一些雕刻，更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形态美的
2、作品。根的天然形态是本，人工构思和处理是关键，雕刻又是人工处理的最佳手段。雕的含义既包括动用雕刻刀、凿，也包括锯、锉、斧、砂等的技艺加工，又包括艺术思维的精心琢磨。因此，掌握和运用雕刻的技法，为根艺创作、生产服务，不仅能丰富根艺的表现手法，扩大根艺的题材内容，提高作品的艺术性和思想性，并且对拓展根艺事业，提高经济效益也起到了很大作用。现就有关根雕技艺的几方面要点，谈点个人粗浅看法。一、选料构思先有形式，后有内容；先有根料，后有构思，这是根雕艺术创作独特之处。它不同于其他姊妹艺术，如雕塑、木雕等往往是先构思设计，做泥稿，然后根据泥稿和题材内容需要去寻找合适的材料，同时可以复制出同一批量的作品。而
3、根雕最大的特点是独一无二，一件就是一件，世界上不会有完全相同的两件根雕，因为每一件作品都是依据根料的自然形态、质地、色泽等确定题材内容，依形赋意的。因此，选材对根艺创作来说至关重要，一块好的根料是作品成功的一半。根无定形，有的人选料时往往会觉得可供使用的特别少。具有一定经验的根艺家，对根料上的疙瘩、团块、缠扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皱折、纹理等等，在创作构思中都可以充分地巧妙利用。正是这些在木材中被称为劣质的带有“缺陷”“残疾”甚至丑陋的根料，对创作者来说却是最容易产生效果的根材。变废为宝，化腐朽为神奇，赋根木以生命，正是根艺家从中突出作品内涵、体现个性的精华所在。面对根料，构思要反复推敲，
4、深思熟虑。有的根形，一见钟情，可一气呵成；而大量的材料盘根错节，需要花费很多时间，前后左右、翻来覆去地观察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特别“奇”，一时又想不出做什么，可放置起来经常观察，等待灵感，直至找到最佳角度与形象，再量料取材，动手雕刻。二、制作打坯材料与构思确定之后，继尔开始制作打坯。首先把树根的多余部分处理掉，底部也把它锯平，使根能立起来，能平稳地放在工作台上或打坯凳上。然后确定要雕部分的位置、方向，用钢笔、粉笔或毛笔在根料上面画好。用定位分面法进行打坯，先找出作品中雕刻部分的最高点，将这些点用线连结起来，组成一块块平面。处于平面以下的次高点、低点暂且不管，然后用打坯刀把处于平面以
5、外多余的木块削掉，一次进行完毕，再找准次高点进行第二次块面切削，逐层进行，越分割越细，作品大体雏形就出来了。打粗坯时，尤其是较大的作品，要大刀阔斧地进行雕刻，不必胆小不敢进刀，漂亮的毛坯在树根上留下的都是劲利的刀痕，很有“刀味”。雕凿时，可使用一些较大的雕刻平刀、圆刀或反口刀，以握拳式执刀法，牢牢控制刀把进行工作。打粗坯时要注意以下几点：1.雕刻刀不要直入木头，以免刀子入木过深吃在木头里拔不出来，极易使树根爆裂，损坏作品。因此，用刀时宜偏斜一些，顺着木丝缕或横对木丝缕一刀刀切削。初刻者用平凿打坯，宜钢火面朝上，多用圆中钢与反口刀，这样可以削木少些。同时打坯刀要磨得厚些，刀柄粗些短些，这样操作时
6、灵活，并能承受得住重量和压力，不致破损。2.粗坯要体现“粗”字，着眼于大效果，不能大体未打好就深入到细部，把鼻子、眼睛都打出来，结果一比较，又因位置不对，比例不准，又要推翻重来，事倍功半。所以要求从外到里，从大到小，从粗到细，循序渐进。3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重点部位，如头脸、手或脚，有些人物仅雕一对眼睛或半个鼻子，主要起“画龙点睛”作用，千万不能雕过了头，失掉了天然形态的本。打坯，减去容易加上难，因此要善于留下一些余木以作调整修改时的余地。凡是根块与疤结特别多的材料，打坯时，脸部能刻出一块好料是令人高兴的事，若无余地，脸部遇上疤结就没退路了。4.市场上常见一些根雕，仅雕个头，像一支支“
7、蜡烛”，其弊病是缺乏整体感。应该把未雕的部分都要计算考虑进去，人体的基本比例“立七坐五盘三四”和人体基本结构都要掌握，打起坯来才会心中有数。进入细坯阶段，先要仔细检查一下粗坯各部分的比例、位置是否正确，然后把粗坯留有余地的部分刻实，五官刻出。雕刻时，用握拳式执刀法兼用三指执刀法，灵活地刻画各个部位，根据对象，可调动各种刀子一起工作，以求得丰富的表现效果。该刚则刚，该柔则柔，用有力多变的刀触反复雕凿，以达到作品形神兼备。三、细心修光打坯后修光，一环扣一环，逐渐深入。修光时，用刀宜洒脱酣畅，不要拘谨，即使精微处，也只是下刀小心谨慎而已，并非不敢下刀。手臂要有劲，凿脚要清爽，认出倒顺缕。凿刀要磨锋利
8、，特别是一些木质较松软的树根、松树瘤等，刀子不锋利无法修光洁。操刀的动作要多种多样，有平推直前，有横向雕镂，有回环逐旋等，以表现挺括与流畅等各种效果，达到顺应自然、肌理相应、协调一致、自然过渡的目的。修光的过程，亦是整体调整、形象刻画、体现神韵的最后阶段。颜面五官结构修光时，表情要求特别严格，需细心谨慎。因为这些部位，如嘴角和睛神稍有误差，神情就会大变，“失之毫厘，谬以千里”。因此，刻画形象时，思想要集中，情绪要饱满，使形象刻画得鲜明、生动。四、磨光修细根雕造型定型之后，以作品的题材内容和表现力决定需要不需要局部或全部磨光打砂。例如根雕沧桑，那一刀刀的雕刀痕，正体现出人生岁月之艰辛，因此无需花
9、工夫去砂光，效果不错。磨光打砂的工序是先粗后细。即先用 1 号粗砂，把凿痕砂光，随后用零号或双零号砂纸反复擦磨，直至没有砂纸痕为止，使作品光洁美观，纹理明显，更加惹人喜爱。磨光后着手修细，修细主要是刻眼睛(有的作者修光时已刻好)、拉须发、刻花纹与指甲、配道具以及最后调整等。镶配道具要注意材质、纹理、色泽的一致，以镶拼连接部位不留痕迹为目的，达到“天衣无缝”，令人难以觉察。五、上漆配座根艺作品有人主张不上漆，日本一些佛像清刀也要求不上漆，除客户提出特殊要求。对大部分根雕来说，我认为还是上漆为宜，其好处有二：其一，上漆后，作品纹理更清晰，增添了自然美；其二，上漆后对作品起到保护作用，它能防潮、防蛀
10、、防裂以及防脏。因为漆层的隔离作用，即便灰尘污垢浸沾，也可以一经摩擦便又重现光泽。根艺品上漆有多种方法和材料，有选用传统生漆、石蜡、松节油，也有使用油画色，但我们普遍使用的是硝基清漆(亦称蜡克)。硝基清漆浅薄时呈透明状，涂饰后能将作品上的木纹以至颜色都显现出来。刷漆的方法是：把硝基清漆和香蕉水混合溶化，用水粉笔或排笔涂饰作品。值得注意的是，操作时清漆的浓淡要掌握好，涂刷要均匀，最忌又脏又亮。其次，有时由于材质及特殊需要，先上水色，做成仿古色。水色用水溶性酸性染料黄纳粉、黑纳粉调剂，另加少量黑墨水来加深颜色。其深浅可根据做成淡柚木色或深红木色的要求进行配制，待晾干后上清漆。根雕的底座要视主体作品
11、的需要而定，它能起到美化作品、深化主题的作用。配座时要注意主体和底座大小比例得当，以人物与动物为例，一般以 31、41 或 51 为宜。构图要均衡，力求和谐；主从关系明确，不可喧宾夺主；同时还得相互呼应，浑然一体。六、取题落款根雕制成后，最后一道工序是取题命名，刻字落款。有些作品无题胜有题，还有些题目过于直露，反显浅薄，不耐咀嚼，所以起名要含蓄贴切，弦外有音。刻字落款如中国画上题行款，书法与位置很讲究。虚实匀称，端正文雅，协调统一，赏心悦目。取题落款之后作品才全部完成。除了学习和掌握根雕技艺之外，更重要的是学习和掌握有关绘画技巧、人体解剖知识与雕塑造型能力，不断提高自身的欣赏和创作水平。“功在
12、雕内，更在雕外”，只有这样，才能使根艺创作的整体水平更上一层楼。根雕中国 根艺博物馆关于根雕根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。关于根雕艺术根雕艺术在中国的发展可谓是源远流长，早在原始社会时期，人们就已经会雕刻木像做装饰品。是根据原材料的自然形态，因势造形、因才施艺“七分天成，三分人工”制作而成，集中体现了他的自然美，而且由其自然性又导出了他的唯一性，大多数艺术品经过高手仿制达到乱真的地步，而根艺品是大自然“鬼斧神工”力量中的
13、体现，是人难以仿制的，根的妙在于似于不似之间，只有善于观察、善于发现才能从形里找出他的神韵，找出他的奇、特、怪、妙之处，只有充分发挥自己的想象力，才能领略创作者创作的意图，甚至可以突破作者的思路，找出更深刻的内涵。可以说每一件根艺品在世上都是唯一的，所以他的收藏价值在此可见一斑。 关于根雕中国网根雕中国（）设置了根雕史话、根雕工艺、根雕图片、根雕视频、根雕品牌、根雕书籍、根雕咨询等栏目，从各个方面对根雕进行详细的介绍、对中国根雕文化进行了深入的挖掘、对根雕与东方传统美德的关系进行了剖析。根雕同时收录了国内最优秀的根雕品牌与根雕商家的详尽资料，而这些资料对所有网友都是免费公开提供的。根雕会馆则为广大根雕爱好者相互交流与学习提供了一个互动平台。日臻完善的根雕中国网，正在酝酿其中文繁体版、英文版网站，以便在不同语言间传播根雕文化，增进中西方根雕文化交流。根雕中国网正在为根雕艺术走向世界，实现中华民族伟大复兴而努力。
