1、从凡尔赛宫与避暑山庄的比较看中法园林的异同公元 1700 年前后，在东西方各出现了一个强大的帝国，两大帝国几乎同时为他们的皇帝修建一处大型皇家园林。清王朝在康熙、乾隆的统治下国力日趋强盛，选址建成了避暑山庄，法兰西帝国为法王路易十四建造了凡尔赛宫。这两座园林分别是东西方两大帝国在国家极其强盛的时期修建的，它们充分体现了两国造园艺术的最高境界，是世界园林体系中帝王宫苑类型的典范之作，两座皇家园林交相辉映，成为园林史上的一段佳话。 凡尔赛宫与避暑山庄的建设与完善凡尔赛宫原本是为酷爱狩猎的路易十三国王修建的一座狩猎行宫，当路易十四委任著名的造园家勒诺特尔(Le Notre)，设计建造一座具有空前规模
2、的皇家庭院时，他首先想到的便是这座行宫。凡尔赛宫在 1661 年前后开始修建，到 1665 年初步完成了庭院的主体轮廓，以后陆续建成了镜池、巴克司喷泉、柱廊、柑橘园等部分，到 1688 年庭院基本完成，在以后的一百多年时间里，凡尔赛宫经历了四代王朝的不断增建，而逐渐演变成为今天所见的规模。避暑山庄从本质上讲也是一座狩猎行宫，它最初是供皇帝去木兰围场狩猎时，用于途中休息的二十一座行宫之一，以后逐渐演变成清代皇帝夏日避暑和接见少数民族首领的夏季行宫，其建设大致经历了“热河上营行宫”、“热河行宫”、“避暑山庄”三个大的历史发展阶段。避暑山庄从康熙四十一年(1702 年)开始建设，至康熙五十二年(17
3、13 年)初步建成 36 景，雍正时期暂停修建，从乾隆六年(1741 年)到乾隆五十七年(1792 年)又继续修建，增加了乾隆 36 景并在山庄外修建了外八庙，用地也扩大到 560 多公顷。避暑山庄的建立有其深刻的政治目的，与凡尔赛只是为满足“太阳王”路易十四的虚荣心有所不同。满清入关以后，骁勇善战的八旗军迅速腐化，战斗力下降，统治阶层鉴于唐宋政权衰亡的历史教训，从顺治开始，就不断进行巡狩之典，试图用满族传统的围猎行为振作军队的精神与士气。正如乾隆所说：“朕之降旨围猎，所以遵祖制整饬戎兵怀柔属固，非驰骋游观之谓”。此外，避暑山庄还是接见蒙古族及其他少数民族王公贵族，举行大型宴会，增进 民族感情
4、，加强民族团结的重要场所，与之相比较，建设凡尔赛宫的目的就相对比较单纯。 凡尔赛宫与避暑山庄的基本情况凡尔赛宫总占地 111 万平方米，分为凡尔赛宫殿和凡尔赛花园两部分，其中宫殿占地11 万平方米，园林面积 100 万平方米。庞大的宫苑以东西为轴，南北对称，在长达 3000米的中轴线两侧，有节奏地分布着几百座大小雕像、喷泉、草坪、花坛以及柱廊等。尽管它的设计完全符合严格的几何学原则，但这里的每一处景色并没有单调枯燥的味道，那些众多的花圃、林木、塑像，还有那些将水柱喷射向公园每一个角落的喷泉，都渲染出一个变化多彩的世界。凡尔赛花园以水景作为整个庭院的灵魂，通过各种形式的喷泉、引水道、叠水、游泳池
5、，将人的视线由近及远，由狭窄到开敞，由人工水景导向远处的自然水景，再配以极具雕塑感、层次感的植物景观及富有法国浓郁文化特色的雕塑、小品，使整个庭院充满了古典、浪漫、优雅的气质。庭院中的植物种类相当丰富，除了当地本土温带植物以外，还有意大利及葡萄牙的橙树、柠檬树、欧洲夹竹桃和棕树，远远望去一片热带风光。树木花草栽种得匀称别致、气魄宏大，水池边是修剪得很规整的几何花坛，剪饰成圆锥形的小树散落在四周。避暑山庄占地 564 万平方米，比凡尔赛宫要大得多，仅环绕山庄蜿蜒起伏的宫墙就长达万米，但是其中山区占了整个园林面积的 4/5 左右。山庄整体布局巧用地形，因山就势，分区明确，景色丰富，也分为“宫”、“
6、苑”两部分。宫殿区布局严谨，建筑朴素，苑景区自然野趣，宫殿与天然景观和谐地融为一体，园林气息浓郁。整个山庄假山别致，花木名贵；松鹤相息，摇曳多姿；夏风习习，松涛阵阵，氛围十分幽静。山庄的宫殿区建筑集中于山庄南端，总面积为 4 万平方米，由西向东依次为正宫、松鹤斋、万壑松风和东宫，拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺等建筑 100 余处。山庄的苑景区又分为东南湖区、西北山区和东北草原三部分，从整体上构成了中国版图的缩影。湖洲区水面被洲、岛、堤、桥等分隔为若干互相连通的小湖，湖区内的建筑物多是仿江南风光修建的，其中芝径云堤仿西湖苏堤，烟雨楼仿嘉兴烟雨楼，文津阁仿宁波天一阁等。湖面水光潋滟，堤
7、岸曲折，洲岛错落，荷苇丛生，一派水乡景色。平原区地势平阔，芳草萋萋，体现了一幅塞北草原风光，西部试马埭为调训全国贡马之处，中部常用来举行盛大宴会，接见和招待蒙古、维吾尔、哈萨克等少数民族首领和外国使节。避暑山庄西部是广阔的山地，这里山峦起伏，沟壑纵横，面积约有 450 万平方米。 凡尔赛宫与避暑山庄设计手法的比较凡尔赛宫含有巨大的建筑物、强烈的主轴线、众多的副轴线、丰富的小林园以及平坦的地势和辽阔的水面，这些都与避暑山庄在园林营造手法上有明显的差异。下面主要从场地处理、结构安排、线性设计、园林与建筑的关系等几方面比较一下中法皇家园林的异同。 场地处理凡尔赛在法语中是坡地的意思，现状原本是一片生
8、态湿地。勒诺特尔在进行总体设计时，为追求恢弘气派的风格，他径直用直尺与圆规勾绘了一幅美丽的蓝图，而不是根据场地的地形地貌着手考虑，这就导致建设时要耗费大量的人力、物力来完成前期的场地平整。为了解决庭院中水体景观的用水问题，凡尔赛宫的设计师和工程师尝试了多种引水工程，经过多年的失败与巨额的财政投入，最后成功地把凡尔赛和朗布依埃之间的高原水源汇拢起来，通过沟渠送往了凡尔赛的花园之中。相比较而言，避暑山庄的整体设计是依山就势、随意而为，这表明设计者对自然的态度是尊敬与认可，追求的目标是与现状自然和谐相处，既突出了我国自然山水园以风景构图为主的特征，客观上又减轻了财政负担。 结构安排凡尔赛宫的形状基本
9、上是长方形，以宫殿为基准构造强烈的主轴线，从宫殿起到大人工湖延伸了 1 千多米，而人工湖继续向前延伸，消失在地平线上，形成一个无际的深景。主要的道路有着严格对称的布局，在中心轴线两侧围有间断的行列式树丛，将两侧的园林、景物隐蔽 起来，引导人的视线向中心轴线的深景方向发展。不过勒诺特尔的画家的素养，使他不放弃在单调的轴线几何组织中进行丰富设计的尝试，主要的喷泉和雕像沿着纵深轴线不时地有所变化，而轴线大道的小园子也个个妙趣横生。避暑山庄的结构布局采用的是分散式组团式构图，根据园林功能的要求、风景构图的需要，以及周围环境的特点等，一组组、一群群的大小不一、形式各异的建筑、景区自然灵活地分布于全园各处
10、。乾隆皇帝文化素养较高，并对园林有极大兴趣，他六下江南，游遍江南名胜风景，促使北方皇家苑囿广泛吸取南方私家园林的造景方法。避暑山庄通过采用主题景区的方式，集全国各地名园胜景，特别是江南园林于一园，它包括许多风格不同的小园林，使整个山庄的景观内容丰富而多采。这种散点式的总平面构图，是与山庄的总体自然式风格相一致的，与凡尔赛宫宫殿形成了鲜明的对比。 线性设计在园林细节手法设计上，避暑山庄多采用曲线形式的设计，路曲、水曲、植物也是以夭矫为美，曲在中国传统文化中有着特殊的含义，这与凡尔赛宫处处采用直线的手法有很大的不同。西方园林是理性的，写实的，讲究秩序与规律，追求典雅、对称、和谐，特点是直。曲线的美
11、是由它的自由性决定的，如果说曲线表现的是一种柔和、优美、流畅、含蓄和具有弹性的特征，那么，直线表现的是一种壮美、崇高、严谨与庄重。这种对线性的认识是中西方园 林的巨大差异产生的一个重要原因，这种分歧在避暑山庄与凡尔赛宫的比较中是相当明显的。 中法园林造园思想、自然观与审美观的比较每一个民族都有其自身的哲学和美学思想，园林艺术与这个民族的哲学和美学思想必然是密切相关的，可以说园林艺术就是在哲学和美学指导下产生的一种艺术形式。法国园林最早可追溯到古罗马时期，但是在古罗马灭亡到文艺复兴这 1 千年，欧洲在严格古板的基督教神学统治下陷入“黑暗的中世纪”，这一时期的整个欧洲都没有留下什么大型观赏园林。1
12、6 世纪末的宗教改革全面深刻地反思了宗教神学统治形式，从哲学的高度把人从神的脚下扶起，赋予思维与理性以至高无上的地位。在造园思想上，表现为大规模地改造自然现状，反映人对大自然的认识与征服。设计师在园林设计中大量使用几何式构图，透过严谨的几何图形反映欧洲传统的理性主义至上的思维特征。发达的逻辑学、几何学及透视学又为园林设计提供了一整套系统的表达方式和严格的评价标准，形成一种层次严密和整体完备的结构体系。这种理性至上、改造自然的造园思想在凡尔赛庭院设计中得到了最完美的体现。中国古典园林在几千年的发展中，内容与形式一直在慢慢演变。在中国主流的儒家、道家和佛教三大哲学流派中，对园林影响最深的当首推以老
13、庄为代表的道家。老庄认为自然生化万物，完美无缺，人不能与自然争衡，而要本着天人和谐的观点去接纳自然。在中国造园思想 中，首先承认自然有自己的灵魂和自己的美，对自然采取因势利导的态度，其基本出发点在于追求“天人合一”，而不是对自然采取对立、征服的态度。在园林设计中，最终寻求到通过流变松动的结构来体现天人合一、物我相容的人文心态。由于中西园林对自然的不同态度，影响了园林的总体布局，使中国园林和西方园林在总体布局上显示出不同的特点和风格。中国园林的布局在整体上是“山水画”式的，以山水为景区的主体，建筑物只作为点缀山水之用。整个园林设置景中有景，园中有园，峰回路转，曲折幽深，显得很含蓄，很有韵味。西方
14、园林的布局在整体上是“几何图形”式的，以建筑为景区的主体，山水花木常被修整后才作为园林景物，整个园林设置得规整一律、轴线分明、秩 序清楚、条块成形、显得开阔、明朗。 结语两座皇家园林自诞生之日起就目睹着各自民族的沧桑巨变。法国近代史上的几次重大政治事件都在凡尔赛宫发生：1789 年法国大革命路易十六王族被逮捕、审判和砍头；1870年德军占领凡尔赛，普鲁士的威廉王子在这里登基做了德国的皇帝；1875 年法兰西共和国在这里宣布成立；1919 年在这里签订法德和平条约。清朝的康熙、乾隆皇帝执政时期，每年大约有半年时间要在避暑山庄度过，重要的政治、军事、民族和外交等国家大事，都在这里处理。因此，避暑山
15、庄也就成了北京以外的陪都和第二个政治中心。这两座世界园林体系中极有价值的精品，如今其政治地位已荡然无存，但作为人类建筑艺术宝库中绚丽灿烂的明珠，还在继续散发着它的迷人光辉。欧洲古典园林的发展及其对现代景观设计的影响在英语中，传统园林称为 Garden 或 Park。从 14、15 世纪到 19 世纪中叶，西方园林的内容和范围都大大拓展，园林设计从历史上主要的私家庭院的设计扩展到公园与私家花园并重。园林的功能不再仅仅是家庭生活的延伸，而是肩负着改善城市环境，为市民供休憩、交往和游赏的场所。在西方，园林（Garden 或 Park）概念自此开始逐渐发展成为更广泛的景观（Landscape）的概念。
16、19 世纪下半叶，Landscape Architecture 一词出现，现在成为世界普遍公认的这个行业的名称。 欧洲古典园林发展过程 欧洲的园林文化传统，可以追溯到古埃及，当时的园林就是模仿经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林就是沿着几何式的道路开始发展的。其中的代表为古埃及园林、古希腊园林及古罗马园林，其中水、常绿植物和柱廊都是重要的造园要素，为 15、16 世纪意大利文艺复兴园林奠定了基础。 公元 8 世纪，阿拉伯人征服西班牙，带来了伊斯兰的园林文化，结合欧洲大陆的基督教文化，形成了西班牙特有的园林风格。水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中常以十字形水渠的
17、形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。各种装饰变化细腻，喜用瓷砖与马赛克作为饰面。这种类型的园林极大影响到美洲的造园和现代景观设计。 中世纪古代文化光辉泯灭殆尽，社会动荡不安，人们纷纷到宗教中寻求慰藉，因此中世纪的文明基础主要是基督教文明。园林产生了宗教寺院庭院和城堡庭院两种不同的类型。两种庭园开始都是以实用性为主，随着时局趋于稳定和生产力不断发展，园中装饰性与娱乐性也日益增强。 15 世纪初叶，意大利文艺复兴运动兴起。文学和艺术飞跃进步，引起一批人爱好自然，追求田园趣味，文艺复兴园林盛行，并逐步从几何型向巴洛克艺术曲线型转变。文艺复兴后期，园林甚至追求主观、新奇、梦幻般的“手法主义”的
18、表现。 17 世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物勒诺特（Andre Le Notre 1613-1700） ，法国园林即由他开创。中国称之为古典主义园林。勒 诺特的造园保留了意大利文艺复兴庄园的一些要素，又以一种更开朗、华丽、宏伟、对称的方式在法国重新组合，创造了一种更显高贵的园林，追求整个园林宁静开阔，统一中又富有变化，富丽堂皇、雄伟壮观的景观效果。在中国的圆明园，由于乾隆皇帝的猎奇，也建造了模仿法国园林的西洋楼。 17、18 世纪，绘画与文学两种艺术热衷于自然的倾向影响了英国造园，加之中国园林文化的影响，英国出现了自然风景园。以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成
19、丛自然生长的树木为要素构成了一种新的园林。18 世纪中叶，作为改进，园林中建造一些点景物，如中国的亭、塔、桥、假山以及其他异国情调的小建筑或模仿古罗马的废墟等，人们将这种园林称之为感伤主义园林或英中式园林。 欧洲大陆风景园是从模仿英中式园林开始的，虽然最初常常是很盲目的模仿，但结果却带来了园林的根本变革。风景园在欧洲大陆的发展是一个净化的过程，自然风景式比重越来越大，点景物越来越少，到 1800 年后，纯净的自然风景园终于出现。 19 世纪上半叶的园林设计常常是几何式与规则式园林的综合。19 世纪末，更多的设计使用规则式园林来协调建筑与环境的关系。艺术和建筑业在向简洁的方向发展，园林受新思潮的
20、影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能、以人为本的设计。 19 世纪，造园风格停滞在自然式与几何式两者互相交融的设计风格上，甚至逐步沦为对历史样式的模仿与拼凑，直至工艺美术运动和新艺术运动中导致新的园林风格的诞生。 受工艺美术运动影响，花园风格更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然材料的运用。这种风格影响到后来欧洲大陆的花园设计，直到今天仍有一定的影响。 新艺术运动的目的是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。新艺术运动中的另一个特点是强调园林与建筑之间以艺术的形式相联系，认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想
21、的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间” 。 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”，他是现代主义之前有益的探索和准备。可以说，这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和新时代的到来。 对现代景观规划设计具重大影响的学派 追溯一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，无论哪种风格都对现代园林产生了广泛的影响。在上个世纪园林景观发展的基础上，20 世纪各国出现了众多的设计风格，产生了一些非常有影响力的学派。 1法国现代园林风格的最初体现是在 1925 年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园林，代表作
22、为建筑师斯蒂文斯设计的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土块的组合铸就的四棵一模一样的红色的“树”，以及由古埃及瑞克安设计的“光与水的花园”（Garden of Water and Light） 。展览揭开了现代景观设计新的一幕。 法国现代景观设计打破了传统的规则式或自然式的束缚，采用了一种当时新的动态均衡构图，具有强烈的几何性，但又不是抽象统治下的静态平衡，是不规则的几何式的体现。2现代巴洛克风格的特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷马克斯。他的作品扩展了古老的花坛的形式。他的曲线的花床，如同一支包含水分的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。用花床限制了大片植物的
23、生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的模纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽 的图案，而不是主要靠花卉；将这种对比拓展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。 3巴拉甘风格的景观设计将现代主义和墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。园林以明亮、彩色的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。他作品中的一些要素，如彩色的墙，高架的水槽，和落水口的瀑布等已经成为了墨西哥风格的标志。 4加利福尼亚学派的典型特征为：简洁的形式、室内
24、外直接的联系、可以布置花园家具的、紧邻住宅的硬质表面，小块的不规则的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣设施。围篱、墙壁和屏障创造了私密性，现有的树木和新 建的凉棚为室外空间提供了荫凉。有的还借鉴了日本园林的一些特点：如低矮的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和自然点缀的石块。它是一个艺术的、功能的和社会的构图，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及满足舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。 加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。 5瑞典斯德哥尔摩学派是景观规划设计师、城市规划
25、师、植物学家、文化地理学家和自然保护者的一个思想综合体。 它的设计意义：景观设计打破大量冰冷的城市构筑物，形成一个城市结构中的网络系统，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征，为不同年龄的市民提供消遣空间。聚会场所、社会活动，是在现有的自然基础上重新创造的自然与文化的综合体。 对我国景观行业的影响 我国封建朝代历时千年，君权和礼教的统治者们历来以庞大的规模、严谨的规则式的建筑和景观设置，来显示其不可动摇的高高在上的地位、权力。那些不当权的地主阶级，读书做官，又仕途凶险，一旦罢官，就以乐天知命的樵子渔夫自居，作为失意后的自慰，即兴起了一种抒情的园林风格。所以，至 19 世纪末
26、，中国的皇家园林和私家园林已颇有成就。 我国的景观行业发展状况，与西方国家的情况有相似的地方。在我国景观设计从传统走向现代的过程中，西方的经验确实有很多值得我们思考的地方。 20 世纪初清朝末期，乾隆年间任命供职内廷如意馆的欧洲籍传教士主持修造圆明园内的西洋楼，西方的造园艺术首次引进中国宫苑。随着国际、国内形势变化，西方的园林文化开始进入中国。 在 20 世纪 90 年代，中国的景观行业开始了一个转型时期，经济的繁荣和环境意识的 提高使景观行业获得了前所未有的迅速发展，景观的内容和形式也同时发生了巨大的变化。随着对外交往的增加，各种信息频繁地出现在国内景观设计的领域，西方的一些设计作品也逐渐被
27、介绍到国内，引起人们很大的兴趣，不少人从中借鉴了一些新颖的设计手法来开阔思路，提高自己 的设计水平。 90 年代起，我国的城市公园开始大规模发展。近几年，随着上海国际金融中心的确定，经济水平的提高及国际交流的加强，上海越来越注重市容的美观和生态，延中、太平桥、徐家汇等城市绿地的兴建，即可看到上海城市建设的速度，也体现了上海对城市景观规划的重视。现在，西方城市景观规划设计已趋于成熟时期，那么西方国家，特别是美国，在这方面的成就值得我们很好地借鉴。他山之石，可以攻玉西方现代景观设计对中国现代景观设计的启示摘 要：现代园林是真正意义上大众园林，这就要求设计师探索适合大众园林的景观设计理论与方法。近百
28、年来，西方园林在理论和实践上都较我们先进，西方一些优秀的景观设计理念也已经给中国的景观设计带来了影响，并在一定程度给我们了一些启示。探索西方园林对中国园林影响和启示的同时，认为“足下文化与野草之美”是营造大众园林的根本所在。关键字：风景园林；景观设计；影响；启示Abstract : The modern landscape architecture is for masses, which requires the designer to explore new design theory and method . In the last hundred years, the landscap
29、e architecture in western countries are more advanced on the theory and practice than in our china, some outstanding landscape design ideas in the western countries have already brought influences to landscape design of China, and have give us many enlightenments. The author suppose that “the cultur
30、e being ignored and the beauty of weeds“ is the basic point of building masses landscape after studing the landscape architecture in western countries. Keywords: Landscape architecture; Landscape design; Influence; Enlightenment 在以农业与手工业生产为主的封建社会时期，西方的传统园林服务对象同中国一样，都服务于少数人。工业革命的到来使西方社会产生了深刻的变化，为城市自身
31、以及城市居民服务的开放型园林也随之形成。1857 年奥姆斯泰德主持设计的纽约中央公园掀开了西方城市公园运动的序幕，城市公园运动也开辟了西方现代园林发展的新纪元。现代园林是真正意义上大众园林，这就要求设计师探索适合大众园林的景观设计理论与方法。西方设计师把对这些理论与方法的探索体现在了他们的作品中，并且已经开始对中国的景观设计产生影响。研究和总结他们这些作品的特点，会对今天中国的设计师有很大的帮助和启示。1 传统园林与现代景观问题 传统园林经过长时间的发展和完善，已树立和具备了社会所认可的形象和含义，借助于传统的形式与内容去寻找新的含义或形成新的视觉形象，既可以使设计的内容与历史文化联系起来，又
32、可以结合当代人的审美趣味，使设计具有现代感 1。然而，传统与现代的结合仅在于现代景观设计如何对传统园林进行借鉴吗？对传统园林的简单模仿甚至是摆脱不了传统园林形式的设计师只能设计出传统园林的赝品！1.1 西方现代景观设计将传统园林与现代景观有机结合现代西方园林在传统与现代的结合上不乏优秀的作品，这些作品将民族的传统园林特色与现代人们的生活特点紧密结合，创造出了在传统园林基础上升华了的现代作品，这些作品即是传统的，又是现代的。巴黎的安雪铁龙公园(Andre Citroen Park)的设计在众多方面反映了法国巴洛克园林的特点，例如其规整的平面布局、笔直的道路、像巴洛克宫殿一样的大温室和温室前的大草坪。但是，在其处理上又与巴洛克园林有所不同：规整的平面
