1、历代工艺美术与现代美术设计论文班级：09 国际会计班姓名： 丁朗学号：32009041405教师：宋晓颍艺术之旅的收获大一的这一学期，我选修了历代工艺美术与现代美术设计这门课程，虽然我学习的专业是会计，看上去似乎与这门课程无关，但是热爱艺术的我通过这一学期的学习，不仅加深了对历代工艺美术设计的了解，陶冶了自己的艺术情操，更让自己多了一份对艺术设计的喜爱，发现了中国古代先民的智慧。学习的内容是从我喜欢的古代开始，我清楚地记得第一节课开始的时候老师就给我们讲了艺术和艺术设计的定义，通过结合课上的学习以及课下对这方面知识的搜集、了解，我在头脑中构建起了艺术设计的基本构架。公元 1 世纪时的罗马修辞学
2、家昆提连曾把艺术分为三大类，第一类是“ 理论的艺术“ ，如天文学；第二类是“行动的艺术 “，如舞蹈；第三类是“产品的艺术“，即通过某种技能制作成品的艺术。(11)因此这第三类 “产品的艺术“ 较接近于我们当今的艺术设计的含义。古希腊文中的艺术（Texvn，）是表示某种专门化的技巧形式，如木工等。英文的艺术（Art）和德文的艺术（Kunst）也表示一种可学的而非本能的技巧和特殊的才能。(12)在三千多年前，中国就已经出现了“艺“ 的概念，“艺“被定为“ 士“的必修科目，如古人的“六艺“ 就是指礼（礼仪）、乐（音乐）、射（武术）、御（马术）、书（书法）、数（算术）等六种技艺。因此，我国古汉语中的艺
3、 ，也包含着类似英文 Art 的语义，含有技巧和才能的概念。因此，概括地说，艺术这个词所包含的基本含义就是技巧、手段。之后的课程里，老师讲了古代的陶器、青铜器、瓷器等等，在老师生动的语言、精彩的视频和一个个有趣的故事中，我仿佛经历了一场艺术之旅，而在这么多内容当中最吸引我的就是有关古代酒器的课程了。我国历来是好酒的国度，千百年来留下了无数关于酒的故事。酒最初是用来祭祀先祖神灵的稀罕之物，后来随着社会生产力的提高，逐渐才在民间普及。在阅读一些古籍资料时，我常常会被这些五花八门的酒器名称、奇形怪状的形制弄得眼花缭乱，经过课上老师的耐心讲解，我开始对这些酒器有了明晰的认识。中国古代的酒器主要有尊 、
4、 爵 、 角 、 觚 、 觯 、 兕 觥 等三十多种。尊 ，大中型盛酒 器 和礼 器 ，流行于商周时期，春 秋 后期偶有所见，原是成组礼器的共称，宋 朝 之后开始专指一类器物。尊的基本造型是侈口，长颈，圆腹或方腹，高圈足。商早中期，尊均有肩，圈足上多带“ 十” 字孔，主要是圆体尊。商晚期至西周早期有方形尊和觚形尊。方形尊仍带肩，肩上多饰有数个圆雕兽头；觚形尊又称大口筒形尊，形似抓而体较粗，商晚期圈足上有“十” 字孔或象征性的“十”字，西周早期“ 十” 字消失。这两种尊器表多饰有凸起的靡棱，雕铸着繁绳厚重的蕉叶、云雷和兽 面 纹 ，显得雄浑而神秘。西周时，又出现了垂腹的圆尊，形状为大口，长颈，鼓
5、腹下垂，圈足低矮。整件器物线条柔和，花纹也比较简单，已失去了有肩的圆、方形尊和抓形尊的气势。商代有原始青瓷尊，北朝有青釉仰覆莲花尊形体高大精美，颇为富丽。宋以后瓷尊盛行，用于盛酒或做宫廷陈设用器，如汝 窑 三足尊、出戟 尊 。清景德镇窑产品丰富，有苹果尊、鱼 篓 尊 、石 榴 尊 、太白尊、马 蹄 尊 、络子尊、百 尊、萝卜尊、观 音 尊 、牛 头 尊 等等。其中商代的四羊方尊最为著名。青 铜 爵 最 早 出 现 于 夏 代 晚 期 ， 盛 行 于 商 代 晚 期 。 爵 的 基 本 形 制 是 前 有 流 （ 即 倾 酒 的 流 槽 ） ；流 与 杯 口 之 际 有 两 注 ， 后 有 尖
6、锐 状 尾 、 中 为 杯 ， 一 侧 有 柄 ， 下 有 三 足 。 青 铜 器 爵 实 际 上 也 就 是 现在 的 酒 杯 。 我 还 清 楚 的 记 得 老 师 在 课 上 对 其 形 状 的 描 述 “圆 腹 ， 前 有 流 ， 后 有 尾 ， 旁 有 把 手 ”。爵 当 属 最 早 期 的 酒 杯 。 早 青 铜 器 起 源 为 科 学 发 掘 的 “二 里 头 文 化 期 ”的 青 铜 礼 器 ， 而 其 间 发 现 的 就仅 仅 限 于 饮 酒 器 “爵 ”。 基 本 的 特 点 是 流 狭 而 较 平 ， 尾 短 、 无 柱 ， 或 有 柱 状 的 雏 形 ， 底 平 。 体
7、 较 扁 ，下 承 三 足 。 体 型 分 长 体 束 腰 式 ， 长 体 分 段 式 和 短 体 束 模 式 等 数 种 。 足 有 长 短 两 类 ， 长 足 为 三 角 尖 锥形 ， 短 足 为 三 角 段 形 ， 有 些 短 足 可 能 是 使 用 损 蚀 所 致 。 有 的 做 成 镂 空 状 ， 是 为 二 里 头 文 化 期 的 特 点 。与 爵 相 似 ， “角 ”亦 是 饮 酒 器 。 但 其 “形 似 爵 ， 前 后 都 有 尾 ， 无 两 柱 ”， 有 的 有 盖 。 最 初 当为 普 通 饮 酒 器 皿 ， 供 低 级 别 贵 族 使 用 。 角 的 出 土 和 传 世
8、 数 量 远 远 地 少 于 爵 ， 商 周 之 际 发 展 为 造 型 精美 的 礼 器 ， 流 行 于 周 中 期 之 前 ， 之 后 开 始 衰 落 。 角 是 从 爵 演 化 出 来 的 一 种 新 型 酒 器 ， 大 量 出 现 于 殷商 晚 期 或 商 周 之 际 。 其 用 途 与 爵 相 同 ， 亦 是 饮 酒 器 。 礼 记 .礼 器 说 ： “宗 庙 之 祭 ， 尊 者 举 觯 ，卑 者 举 角 “。 考 工 记 .梓 人 引 韩 诗 云 ： “一 升 曰 爵 ， 二 升 曰 觚 ， 三 升 曰 觯 ， 四 升 曰 角 ， 五 升曰 散 “。 一 般 墓 葬 中 出 土 的
9、 酒 器 是 觚 、 爵 组 合 ， 但 有 时 以 角 代 爵 ， 如 安 阳 殷 墟 第 160 号 墓 就 是 十觚 与 十 角 相 配 ， 在 河 南 鹿 邑 商 周 之 际 的 大 墓 中 也 有 类 似 现 象 。 虽 然 角 与 爵 用 途 相 同 ， 但 其 数 量 却 少得 多 ， 而 象 晨 肇 宁 角 这 样 带 盖 的 角 就 更 少 见 了 。 现 在 所 说 的 角 ， 是 宋 代 金 石 学 家 对 无 流 而 具 两 翼 若尾 的 爵 形 器 的 习 惯 称 谓 ， 其 容 量 与 爵 相 若 。觚，饮酒器和礼 器 。盛行于商 周 时期，作用相当于酒杯。造型为圆
10、形细长身，喇叭形大口，侈口，细腰，圈足外撇。抓身下腹部常有一段凸起，于近圈足处用两段靡棱作为装饰。商早中期，觚的器身较为粗矮，圈足部有一“十”字孔。商晚期至西周早期，觚身细长，中腰更细，口沿和圈足外撇更甚，圈足上无“十”字孔。这一时期的觚胎体厚重，器身常饰有蚕纹、饕餮、蕉叶等纹饰。西周后期，肌逐渐消失。觯 也 为 古 时 饮 酒 用 的 器 皿 ， 青 铜 制 。 其 “形 似 尊 而 小 ,或 有 盖 ”。 盛 行 于 中 国 商 代 晚 期 和 西 周 初期 。 礼 记 礼 器 中 有 记 载 尊 者 举 觯 ,卑 者 举 角 。 从 字 形 特 征 不 难 看 出 ， 这 类 酒 具 大
11、 多 源 于 上 古 兽角 制 作 的 水 器 。 礼 记 礼 器 郑 玄 注 称 ： 凡 饮 酒 时 ， “三 升 曰 觯 ”。 青 铜 器 中 习 称 的 觯 有 两 类 ，一 类 是 扁 体 的 ， 一 类 是 圆 体 的 ， 此 两 类 器 商 代 晚 期 和 西 周 早 期 皆 有 ， 后 者 且 沿 用 至 东 周 。 兕觥是中国商周时期青铜器，系青铜器中的盛酒器类，器形主要特征为：器盖作立体的动物形，腹椭圆，有流及，前昂后低，圈足或三四足。兕觥名称屡见于先秦古籍，但此类实物均无自铭，是否即古代用于礼仪场合的兕，学术界尚有不同意见。兕觥造型多追求华丽效果，遍体布满纹饰。觥盖前端铸成
12、立体动物头像,或为牛、虎、象等写实的动物,或为综合不同动物形体特点的异兽形。盖后端多铸成首形。两侧往往还穿插有夔、虎、象、兔等动物纹饰。器身纹饰有的与盖上的头部相联，使整个器物构成完整的鸟、兽形体；有的上下不相联属，器腹单独以兽面或鸟形为饰。著名的兕觥有商代鸟兽纹觥。通过对中国酒器的学习，我从这一小部分中更了解到了学习历朝历代以及现代工艺设计品的方法。工艺设计是一门有趣的学科，它不是深锁在象牙塔里的高深艺术，它更多地与现实生活紧密相连，美化和影响着人类的生活。这个学期我们主要学习了古代的工艺品设计，在浏览一张张精美的工艺品图片中时，我对中国先人的伟大智慧所折服，在老师的讲解中，我也了解到很多现在在国外非常发达的工艺技术在国内已经落没，而那些技术的起源都在中国，这些故事都让人无限惋惜。如今的中国，经济在进步、科学在发展，而传统的艺术却逐渐在被人们淡忘，作为新一代的青年，我们有责任也有义务加大对中国传统艺术的关注，保护祖国的文化遗产，基于这个层次，我想这也是我上门课更大的收获。
