1、第二章 北宋词第一节 北宋前期词人北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修。晏殊（991-1055）字同叔，临川人。7 岁能作文，14 岁“神童” ，官至宰相。他出身高贵，历官显要，生活豪华，其词内容不外乎留连诗酒，歌舞升平。但他的一些描写离情和个人抒怀之作，在表现落寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来” （浣溪沙一曲
2、新词酒一杯 ） ，便是这类词的佳句。有珠王词 。欧阳修（1007-1072） ，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。词与晏殊齐名，并称“晏欧” 。他的词受南唐冯延巳的影响较深，内容上写伤春惜别者较多，同他的诗文相比，题材甚窄。但他的一些抒写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。特别是那些描写自然风光的词，已开始突破词的传统题材和表现手法。如歌咏颖州西湖的十首采桑子 。这类词语言精美，色调明丽，意境清新，洗涮了完唐五代词的脂粉气。这些作品在内容与风格上都对词风的转变产生了影响，对北宋词的发展起了积极作用。有六一居士词 。范仲淹（989-1054） ，字希文。苏州吴县人
3、。他两岁父病故，母改嫁朱姓， （朱说）27岁考进七后恢复本性，改名仲淹。自小苦学“断齑划粥” 。江苏泰州“范公堤” 。仁宗时，提为谏官，被贬。读书，敬佩严光。写严先生祠堂记 。不但政债突出，而且善于用兵。西北歌谣：“军中有一韩， （韩琦）西贼闻之心胆寒；军中有一范（仲淹） ，西贼闻之惊破胆。是宋初杰出的政治革新家，提出十项改革主张，史称“庆历新政” 。他的词不多，但词风刚健，在北宋词坛独树一帜。他用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。著名的渔家傲塞下秋来风景异及其代表作。这首次通过长烟落日、边声四起、千山重迭、孤城紧闭等边塞景象的描写，不仅写出边塞的荒寒，战事的紧急，而且表
4、现出戍边壮士的忧国之心。全次格调高院，沉郁悲壮，开豪放词先河。 渔家傲赏析渔家傲写在长期边塞生活中，和士卒共患难，同甘苦。反映了边塞风光和将士们的报国决心与思乡感情。译文：秋天的边塞风光，变的荒凉，雁儿向衡阳飞去毫不留恋，悲凉号角声带起了四面的边声。在重重叠叠的山峰间，一座孤零零的城在太阳刚落已关闭了城门。眼前是一杯浊洒，家乡在万里之外。功名未成，无法回去，悠悠羌笛声中寒霜满地。人们都没有入睡，将军想白了头发，战士们留下思乡泪。守边时，作渔家傲数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳修曾称为“穷塞主之词云云” 。上阕：异，惊异，雁，候鸟。王勃说；“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 ”无留意一
5、无留恋之意，此地到秋，寒风萧瑟，满是荒凉，以雁“无留意”显其笔力遒劲。后续写延州傍晚时分的战地景象意境阔大的边地风情画。下阕：抒情为主。长烟落日王维名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”塞外壮阔风光。自抒怀抱，乡关之思“一杯” “万里”对比，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力，乡愁由何而来？“燕然杭爱山（今蒙古境内） 。 “羌管”夜景，羌管羌笛，是出自古代西部羌族的一种乐器，发凄切之声。王之焕凉州曲 “羌笛何须怨杨柳” ，岑参“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛”等耳闻，明目睹一秋霜，给人以凄清，悲凉之感。 “人不寐”补叙。 “将军白发征夫泪” ，由己而及征夫，总收全词。此词爱国激情，浓重乡思，兼而有之。景
6、物描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。壮阔苍凉而悲壮。可视为宋代豪放词的先声。作词不多，篇篇堪称佳作。此词与王安石桂枝香登临送目和苏轼念奴娇大江东去遒劲有力之词风的创作开了先河。第二节 柳永一、生平柳永(987？1053？)，原名三变，自耆卿，排行第七，世称柳七。崇安（今福建）人，工部侍郎柳宜少子。早年屡试不第，晚年改名永，有乐章集 。存词近二百首。词史上，柳永推为婉约的正宗，有乐章集 。 “鹅仔峰下一支笔”一文才卓异与秦观称“秦柳” ，有时与周邦彦合称“周柳” 。他“长于纤艳之词，然近俚语， ”所作旖旎近情，使人易入。北宋词人中，像晏殊、宋祁等都是在官场上担任过重要官职的。柳永则在仕途上很不得
7、意，但在填词方面，却独创一格，可说是一个“专业词人” 。其从小才华横溢，那里有一座山峰“鹅仔峰” ，人称他“鹅仔峰下一支笔” 。即赞扬他文才卓异。其自命不凡，生活放荡不羁，来到汴京，常出入酒楼，和歌女，伶工混得很熟。因其善于作词，乐工每创制一支新乐曲，请柳永为其填词， ，与教坊青楼交往密切，为歌姬舞女作了许多绮艳歌词。名气在汴京传开了，但他也因此为传统的封建观念所不容，几次考试皆不中。在初次落第的那一年，他将激愤之言化为调侃之语，写下了鹤冲天一词：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。
8、且恁偎红依翠， 风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。据记载，在后一次科考时，柳永本来已经终局，但仁宗皇帝“临轩放榜时，特落之曰：且去浅斟低唱，何要浮名？ ”于是他自云“奉旨填词柳三变” 。柳永是北宋第一个专力写词的作家，他精通音律，擅作俗曲，并创制了篇幅较长的慢词，扩大了抒写领域。在风格上也由含蓄转向铺叙，这是词创作的一次革新，为宋词的繁荣奠定了基础。二、柳永词的内容主要有四个方面：（一）反映妇女的生活愿望与男女间的恋情。描写男女恋情之作，在柳永词集中数量最大，艺术成就也最高。虽然多数作品思想境界不高，但它们反映了北宋中期社会风情的一个侧面。如他的代表作雨霖铃 。此词写与相爱之
9、人离别和流落江湖的两种悲哀。寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋 节！今霄洒醒何处？杨 柳暗， 晓风残月。此去经年，应是良辰好是虚没。便纵有千种风情，更与何人说？（二）描摹城市繁华和旅途风光。这些次描绘了当时的汴京、钱塘、苏州、长安、成都等城市的繁华景象，写得清新可喜。这类词至今仍有一定的历史认识价值与审美价值。如望海潮 ，这首次描绘了杭州的繁华盛况。传说词作一百年后，汴京沦陷，传到北方，金主完颜亮读此十分向往，看后“遂起投鞭渡江之志” 。（三）抒写身世遭遇和对功名利禄的感慨。这
10、是他仕途失意的反映。如鹤冲天等。（四）咏物、咏史、游仙及其他。三、柳永词的艺术特色（一）善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。（二）语言平易浅近，善提炼俚俗语以“状难状之景，达难达之情” 。柳词浅近如话，然又能俗不伤雅。词中多有佳句。如“杨柳岸，晓风残月” ， “三秋桂子，十里荷花” （望海潮 ）古今传诵，经久不衰，深为大众喜爱，故有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。柳永为宋词的发展做出了很大的贡献。他创制了大量慢词，巧于铺叙，其语言能雅能俗，妥贴工稳，音律也很讲究。极善于以口语入词，其明白如家常的作风，对后来的通俗文学影响很大。宋代的很多词人都受到过柳词艺术的启发。晏欧等表现上层文人情怀，柳永为市
11、民阶层谱写的歌词。以及范仲淹的忧愁国事之作，在北宋前期，交错地演出了一场合奏。八声甘州八声甘州被东坡巨眼识，说其诗句“不减唐人高处” 。对登临纵目，望极天涯的境界天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无际，时节既入素秋，本已气肃天清，明净如水，却又加此一番秋雨，更是纤埃微雾，尽皆浣尽，一澄如洗。渐承上句，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化秋已更深，雨洗暮空，乃觉党凉风忽至，其气凄然而遒劲， “景”加倍峻肃，关河一江山廖阔迤逦，气势磅礴，但春夏滋荣盛茂之气已尽，秋来肃杀凋零之气已浓，草木不芳，一片冷落之景象。残照集中于一个“焦点”当楼，难以形容，不可为怀的羁愁暮景至矣尽矣是处红衰笔致思绪
12、，由苍莽悲壮，转入细致沉思，由仰观转致俯察，红衰玉谿语，备觉风流蕴藉。 “苒苒”“渐”呼应， “休”一寓有无穷的感慨愁恨。江水东流“无语”深沉，百端交集。过片开端：点明全篇“背景”登高临远，虽已登临，偏云不“忍” ，多一番曲折，多一番情致。下阕妙处，全在摹拟“对想”故园之闺中人也在登楼望远，伫盼游子之归来！但我登舟无计，只自淹留！末点出全篇题目倚阑干，与“对” ，与“当楼” ，与“登高临远”与“望” ， “叹” ，“想”息息相关。故柳郎词笔貌似疏朗，实则绵密。第三节 北宋后期词人词发展到北宋后期，婉约和豪放的不同风格更加鲜明，而婉约词又占统治地位。在此之前，虽然苏轼对此进行了多方面的革新，但后
13、来的词人并没有沿着苏轼开拓出来的道路前进。这一时期的词形成了写情、写愁和崇尚格律的倾向。其原因可以从新旧党争更趋激烈、词在艺术上更臻于成熟等方面去了解。这时期的主要作家有晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等。晏几道（1030-1196） ，字叔元，号小山，为晏殊第七子，与其父合成“二晏” ，有小山词 。年轻时就失去了富贵子弟的生活，穷困潦倒。他性情耿介，纯真痴情。他的词多是描写生活没落的抑郁、往事的回忆与潦倒中的穷愁。其词风也一反其父的雍容气度，变为不事雕饰，一片真情，饱含凄楚哀怨，具有浓厚的感伤情调。他的遭遇与南唐李煜有某些相同之处，故词风也颇为相近，但委婉过之而沉痛不及。他兼有其父的婉丽，却不如晏
14、殊词的温润。如临江仙梦后楼台高锁 。秦观（1049-1100） ，字少游，扬州高邮人。是苏门四学士之一，他早年多写爱情题材，著名的鹊桥仙借牛郎织女的故事歌颂纯真的爱情。其中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的佳句，脍炙人口。他后期的词主要抒写被贬谪中的情思和漂泊失意的愁苦。 踏莎行彬州旅舍是这一时期的代表作。它抒写了词人落魄异乡、孤独苦闷的情怀和对前途绝望的悲愤。秦观的词在艺术上有较高成就，他善于通过凄迷景色的描写，烘托伤感情绪，情景交融，词境凄婉。它的词继承了李煜、二晏和欧阳修的婉约词风，与柳永词风相近，被人奉为“婉约之宗” 。贺铸（1052-1125）字方回，原籍山阴（今浙江绍兴） 。他出
15、身贵族，十七岁在宫廷作右班殿值，后调外地任武职。四十岁后。曾任泗州通判等职。后退居苏州，自号庆湖遗老。他生性耿直，意气豪侠，渴望建功立业。因不肯屈节权贵，古久沉下僚，终生郁郁不得志。他有东山词传世，存词近三百首。他是苏轼以后较有创新的词人，他的词内容丰富，风格多样，以婉约为主，兼具豪放之作，并多有佳句。 “试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ”（青玉案 ）以三个具体形象描摹愁绪，新奇警策，一时人们争相传诵。他的一些咏史、怀古、抒愤、言志之作则是另一种风格。如长调六州歌头 （“少年侠气” ）等，具有豪放词风。贺铸和秦观在宋词发展中所起的作用不同，秦观上承柳永，下启周邦彦；贺铸则是苏
16、轼至辛弃疾的过渡与桥梁。周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士，浙江钱塘人（杭州） ，少年时落拓不羁，神宗元丰初年为台学生，因献汴京赋 ，被提为太学正。后出仕庐州教授、溧水县令。哲宗绍圣初回京，任国子监主簿、校书郎。因精通音律，又善作词，宋徽宗任命他提举大晟府。由清真集传世，存词一百八十余首。周邦彦是北宋词坛上最有影响的词人之一。他的词步趋柳永，多写艳情与旅愁，思想内容上缺乏积极意义，但在艺术上却表现出很高成就。他工于描写，擅长铺叙，词律工巧，用语清新。如兰陵王柳 。过去词家及词论家把周邦彦奉为词中李杜，词的成熟期代表，北宋词坛婉约派的集大成者，都是根据他的词在艺术上取得的成就来评价的
17、。我们在肯定他在词的艺术技巧上做出的贡献的同时， ，也应看到他的词在内容上的纤弱与空虚。问题：一、柳永词有哪些特点？词的革新，从柳永开始。他在小令的基础上创制了长调，采用铺叙的手法，并多吸收口语，形成独特风格。他的词标志着北宋词发展的一转折，对宋词的发展起了重要作用。（一）扩大了词的抒写内容。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。如望海潮写都市景象， 雨霖铃抒写羁旅愁怀等，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。（二）发展了词体。柳永“变旧声，作新声” ，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。 乐章集中，慢词占十之七八。自柳永后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的
18、繁荣奠定了基础。（三）提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。特别是口语的运用，使词至此有雅俗之分，丰富了词的艺术风格。二、简述周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。（一）工于描写，常用细腻的笔触写景状物，形象鲜明，生动传神。如苏幕遮写荷塘景色：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句，不仅写出了水面片片荷叶的清润可爱，还生动地描绘出塘中荷花随风飘曳丰姿绰约的美好形象。（二）善于铺叙。周邦彦继柳永之后多写长调，并有创新。他不像柳永那样平铺直叙，一览无余，而更讲究曲折、回环的审美效果。他的六丑蔷薇谢后作用夫的手法，淋漓尽致地抒写了作者惜花悼春的感情，层层铺叙，极尽铺陈变化之能事。（三）精于格律。周邦彦精通音律，能自度曲。他不仅整理了一些没有定型的古调，还创制了许多引、近、犯曲。用词讲究平仄，严守四声，并喜化用前人诗句，形成了他富丽精工、典雅含蓄的词风。他提高了词的艺术表现了，丰富和发展了词的曲调，开南宋姜夔、史达祖一派之先河，在词坛上影响深远。
