1、影视精品导视复习提纲（导演简介见书）1 淘金记（卓别林在默片时代的一部经典之作，堪称一部永垂不朽的喜剧）喜剧的起源：麦克斯.林戴 【法】 （第一个电影喜剧演员）美国喜剧的诞生：麦克塞纳特的喜剧主要手段：采用技术手段将人物动作变快增加喜剧效果。使用各种开玩笑的噱头吸引观众。默片时期的四大喜剧明星: 查尔斯.卓别林巴斯特.基顿哈罗德.劳埃德哈莱.朗东。查理卓别林：大独裁者是他的第一部有声电影（1940）卓别林电影的艺术手法：悲喜交融的喜剧理论：悲以喜出、悲中寓言、喜中寓悲、悲喜交融、强烈的社会批判意识。人物形象小人物查理 为了尊严地生存的奋斗对恶势力的嘲讽大独裁者与不公制度的对抗单相思的苦恼因外在
2、条件而引起爱情的磨难。戏剧化表演 利用物品倒踢腿重复对比声音、音乐作用：利用音乐渲染气氛，突出影片基调利用音乐赋予动作节奏感用音乐主导画面利用有源音乐体现真实性排斥对白的原因：对查理形象的顾忌对录音设备限制演员运动的反感对电影对白的前途感到失望。排除对白的原因：对查理形象的顾忌对录音设备限制演员运动的反感对电影对白的前途感到失望。画面语言原始的蒙太奇手法多全景、少特写追逐场面心理表现。影片分析：影片开场就是被漫天大雪覆盖着的贫民窟，从山岗、村落，直到遥远的山岭，都是如蚂蚁般蠕动的、连绵不断地淘金者。这样的场景蔚为壮观，却也令人心酸，这组画面极其形象地反映了人们为发财抛妻别子，远离家园，把一切希
3、望都寄托在淘金梦中的无奈，不仅是对世纪之交由贫困造成的淘金潮的讽刺，更是对以查理为代表的美国底层小人物的深切的同情。主题： 喜剧表现形式:尤其是“煮食皮靴”段落，夏尔洛这个始终努力保持尊严的流浪汉，依然以他乐观的生活态度，将苦难演绎成 了一场美味和品味的盛宴！他十分愉快地摆好刀叉，像切火鸡般将皮靴切开，尽情吮吸每一个钉子和长长的鞋带，好似享受着喷香的骨头和美味的通心粉。这个场面以“真正电影化的客观手段或纯粹形象化的方法使贫穷和富有发生了巧妙关联，形成了鲜明对比，因此具有了卓越的表现力”世界著名的电影评论家乔治.萨杜尔曾说：“卓别林的影片是唯一能为最贫苦阶级和最幼稚的观众所欣赏，同时又能为水准最
4、高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片。 ” 镜头处理：淘金记在景别的使用上多为全景（全景对空间环境的表达起到了很好的作用） ，中景远景较少，特写几乎没有。最大限度地发挥单镜头的表现力，如“小面包舞”段落正是用单镜头表现的。2 卡里加利博士的密室（1958 年评选为“世界电影 12 佳作”的第 12 名）表现主义电影通常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，运用被扭曲的、阴暗的世界中的素材，采用倾斜、颠倒的影像和常规电影很少使用的特殊拍摄角度，以夸张的表演方式反映人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。表 现 主 义 的 特 点1. 影 像 ： 表 现 主 义 的 导 演 注 重 具 有 象
5、征 意 味 的 造 型 ， 倾 向 认 为 电 影 的 影 像 应 该 成 为 平面 艺 术 。 在 构 图 和 布 景 上 下 足 了 功 夫 。 往 往 在 一 个 构 图 中 用 相 似 的 形 状 并 列 而 形 成 相 当具 有 表 现 力 的 镜 头 。 表 现 主 义 电 影 经 常 摒 弃 常 规 的 影 像 形 态 ， 采 用 倾 斜 、 颠 倒 的 影 像 ，采 用 常 规 电 影 很 少 使 用 的 特 殊 拍 摄 角 度 ， 画 面 的 明 暗 反 差 一 般 会 很 大 。 表 现 主 义 电 影 常用 人 物 特 写 和 富 有 象 征 意 义 的 空 镜 头 ，
6、使 用 特 写 可 以 看 作 是 在 “放 大 ”表 演 ， 增 强 戏剧 性 ； 而 对 环 境 的 渲 染 可 以 看 作 是 对 人 物 行 为 和 灵 魂 的 “解 释 ”， 力 图 揭 示 人 物 行 为背 后 的 社 会 诱 因 。 此 外 ， 主 观 镜 头 也 是 表 现 主 义 常 用 的 手 法 ， 表 现 主 义 艺 术 家 轻 视 局限 于 客 观 的 写 实 ， 强 调 表 现 “主 观 的 现 实 ”。2. 表 演 ： 表 现 主 义 的 表 演 一 般 比 较 夸 张 ， 基 本 放 弃 了 写 实 主 义 的 表 演 方 式 取 而 代 之 的是 展 示 迅
7、速 的 变 动 、 舞 蹈 般 的 动 作 、 变 形 或 扭 曲 的 表 情 。3. 题 材 和 类 型 ： 在 表 现 主 义 的 代 表 作 品 中 ， 题 材 的 特 征 是 显 而 易 见 的 ， 恐 怖 、 灾 难 、犯 罪 题 材 是 最 常 见 的 ， 表 现 主 义 电 影 艺 术 家 们 往 往 从 被 扭 曲 的 、 阴 暗 的 世 界 中 去 寻 找 素材 ， 在 那 似 乎 与 现 实 隔 绝 的 、 封 闭 的 世 界 中 ， 去 挖 掘 人 物 内 心 深 处 的 孤 独 、 残 暴 、 恐 怖 、狂 乱 的 精 神 状 态 。 内 容 荒 诞 离 奇 ， 有 时
8、 结 构 散 乱 ， 情 节 变 化 突 兀 ， 故 事 人 物 类 型 化 ， 往往 鬼 魂 与 活 人 同 时 出 现 （ 吸 血 鬼 等 ） ， 生 与 死 、 梦 幻 与 现 实 之 间 没 有 明 确 的 界 线 。表 现 主 义 电 影 导 演 们 关 注 畸 形 社 会 中 的 心 理 非 常 态 ， 关 注 那 些 焦 虑 与 紧 张 的 情 绪 ， 力 图透 视 那 些 狂 乱 行 为 背 后 的 深 层 动 机 和 原 因 ， 用 主 观 化 的 影 像 风 格 来 反 证 社 会 事 实 ， 作 品因 此 具 有 社 会 意 义 和 社 会 价 值 。表现主义电影衰退的原
9、因：最后两部作品预算严重超支大批表现主义电影工作者离开德国去好莱坞。先锋派电影的艺术主张（反对叙事）：非情节化、非戏剧化诗的境界，通过自由联想达到优美意境梦幻的世界人和物平等。无理性、无情节、无人物性格的三无主义。影片分析：卡里加利博士的密室是电影史上的一部杰作，它与格里菲斯的一个国家的诞生1915 和爱森斯坦的战舰波将金号1925 并称为世界三大电影。他也是表现主义风格电影的开山之作，带来了长达 14 年之久的“魏玛电影”的德国电影的黄金时期。套层结构：影片采用了戏中戏的套层结构，共分为两层故事。第一层故事是弗朗西斯口述的故事，也就是影片中人工背景下表现的部分。这一部分主要讲述精神病院院长卡
10、里加利博士对青年凯撒施行催眠术，把他作为市集上供人观看的玩偶，并且驱使他夜间谋杀。第二层故事，则是影片在现实场景中表现的部分。影片的原始剧本仅仅是第一层故事，它与表现一战之后的德国社会里普遍的恐慌心理，以及民众普遍对那些将德国强行拉入战争的政治权威们的强烈不满与反抗。表现主义风格表现主义是 20 世纪初流行于德国、奥地利和北欧等地的一种艺术流派，其基本主张是力求于将创作者本人的内心骚动情绪外化于所描绘的形象之中。本片有着鲜明的表现主义风格。影片第一层故事发生的场景都是人工绘景，而且这些绘景都有着鲜明的表现主义风格。| 影片多次采用特写镜头去突出人物的面部特征，令人毛骨悚然。历史地位它标志着德国
11、电影在艺术上的重大突破。补充：1.【达达主义】特点：反逻辑表现技巧：叠印大量应用超常视角慢镜头、快镜头魔术、剪辑。2.三一律：一个场景、一个主题、一个时间。3 战舰波将金号蒙 太 奇 简 介蒙 太 奇 (montage)在 法 语 是 “剪 接 “的 意 思 ， 但 到 了 俄 国 它 被 发 展 成 一 种 电 影 中 镜头 组 合 的 理 论 。蒙 太 奇 还 有 两 个 无 法 否 定 的 重 要 作 用 。 一 是 使 影 片 自 如 地 交 替 使 用 叙 述 的 角 度 ， 如 从 作者 的 客 观 叙 述 到 人 物 内 心 的 主 观 表 现 ， 或 者 通 过 人 物 的 眼
12、 睛 看 到 某 种 事 态 。 没 有 这 种 交替 使 用 ， 影 片 的 叙 述 就 会 单 调 笨 拙 。 二 是 通 过 镜 头 更 迭 运 动 的 节 奏 影 响 观 众 的 心 理 。蒙 太 奇 的 种 种 功 能 ， 使 几 代 电 影 艺 术 家 、 理 论 家 深 信 “蒙 太 奇 是 电 影 艺 术 的 基 础 ”，“没 有 蒙 太 奇 ， 就 没 有 了 电 影 ”， 认 为 电 影 要 采 用 特 殊 的 思 维 方 式 蒙 太 奇 思 维方 式 。蒙 太 奇 的 功 能 主 要 有 ：* 通 过 镜 头 、 场 面 、 段 落 的 分 切 与 组 接 ， 对 素 材
13、 进 行 选 择 和 取 舍 ， 以 使 表 现 内 容 主 次 分明 ， 达 到 高 度 的 概 括 和 集 中 。* 引 导 观 众 的 注 意 力 ， 激 发 观 众 的 联 想 。 每 个 镜 头 虽 然 只 表 现 一 定 的 内 容 ， 但 组 接 一 定顺 序 的 镜 头 ， 能 够 规 范 和 引 导 观 众 的 情 绪 和 心 理 ， 启 迪 观 众 思 考 。* 创 造 独 特 的 影 视 时 间 和 空 间 。 每 个 镜 头 都 是 对 现 实 时 空 的 记 录 ， 经 过 剪 辑 ， 实现 对 时 空 的 再 造 ， 形 成 独 特 的 影 视 时 空 。苏联蒙太奇
14、学派：历史与再现结构：五个段落黄金分割率苏联蒙太奇的形式与风格：剪辑重复剪辑省略剪辑拍摄角度：低角度中国代表倾斜取景偏心取景地平线置于低处土地灯光（三点打光） 。影片分析 历史的虚构：1925 苏共中央决定投拍一部故事片，全景式地反映被称作“十月革命总演习”的 1905 年革命。在影片中，导演以电影的逼真性为观众“还原”一段过往的史实，处理本片的一些细节时用他所信奉的一句歌德名言来勉励自己，即“违背真理，以求逼真” 。 严谨的结构：五个段落1、人与蛆 2、后甲板上的戏剧 3、死者激发生者 4、敖德萨阶梯 5、同分遣舰队集合。以情绪来说的话忍耐-动荡-沉痛-悲壮-欢呼。影片为了营造出更强烈悲壮的
15、情绪冲击，从第二段落开始，每一部分又被分成几乎相等的两段，从而加大情节与情绪的逆转幅度。 形式的冲突：“冲突”原则是爱森斯坦蒙太奇的核心。评论最多的段落是影片的第四段“敖德萨阶梯”在这一段落中，各种形式的冲突与蒙太奇方法达到炉火纯真的程度：人体运动与机械运动；混乱的运动（人群）与有秩序的运动（士兵） ；向下的运动与向上的运动；全景的运动与特写的运动此起彼伏，一浪高于一浪。为了突出沙皇军队的残忍和血腥的屠杀，导演将集体动作时间进行了延时性剪辑，从 2 分到 10 分。在事件插入细节描写与重复性剪辑。导演打破了逻辑，扩展了时间，选用了无数“刺激人的瞬间”实现了他的“杂耍蒙太奇”的思想，为世界银幕留
16、下了一部经典作品。4 关山飞渡是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作，转到任何位置上转向运动都是均匀平稳的大多数的西部片都是实景拍摄的。西部片的历史：1903 年埃德温S鲍特德火车大劫案是西部片的开山之作；西部片是以美国西部拓荒时期为主要的故事背景；1952 年弗雷德齐纳曼正午心理西部片的开山之作；1969 年西部往事塞尔乔莱翁内；1990 年与狼共舞凯文利斯特纳；2006 年断背山李安。西部片的原则：简单化公式化精神治疗作用。*西部片的主题：（邪不压正）东/西部文明/野蛮警察/歹徒牛仔/印第安人。西部片的人物：二元对立的人物（西部英雄-牛仔神话-恶棍）邪恶的印第安人形象白人主流意
17、识形态的体现女性形象：东部淑女、西部妓女西部片的结构：线性结构“一环套一环”时间发展的层层推进以及矛盾冲突最终得到解决戏剧冲突与悬念设置：情节=安宁-扰乱-斗争-平定扰乱情节线设置西部片的摄影与剪辑：西部风景(大远景)表现英雄形象 特写、近景 VS 景深镜头移动镜头追逐戏明暗对比强烈的光线处理，室内的低角度摄影。经典西部片时期有固定的题材和叙事模式：是拓荒故事和建立法律的过程拓荒者与印第安人的关系。矛盾冲突一般设置在白人和印第安人之间，或者是在善良和罪恶的牛仔之间。关山飞渡中的邪恶印第安人形象为后来的西部片确立了印第安反派人物的刻板形式：印第安人形象的嬗变：“自然之子”原始纯真“赤身裸体，吞食
18、人肉的生番”英勇无畏质朴善良。关山飞渡创造性地把西部片的一些重要元素在叙事结构上进行了合理的整合，并完全成为一部戏剧冲突激烈而复杂的优秀作品。电影片头的作用：显示演职人员名单（最基本的作用）交代影片中故事发生的大致背景奠定影片的风格基调暗示影片的内涵。 关山飞渡的片头非常精彩基本涵盖了电影片头上述的 4 个作用。 （影片的所有东西都囊括在这短短几分钟的篇幅之中）。剧作结构：大部分剧中人的目的从最初出发时就已确立了，剧中人物在行程开始时的目的也就一一得到解决。视觉风格：在任何西部片中，追逐和最后的枪战是不可或缺的。片中印第安人进攻这一段落的视觉表现而言它打破了传统的流畅剪辑中的一些规则，既破坏了
19、银幕方向的一致性，也就是越轴。导演想出的加强节奏的办法就是把反方向的运动 接在一起形成 180 度的变化，从而在观众的视觉感受上造成强烈的视觉变化。 （驿车和印第安人在银幕上时而从左向右前行，时而从右向左运动。 ）5 游戏规则法国诗意现实电影的先驱：过渡期：雷内克莱尔 1930巴黎屋檐下 、1931自由属于我们 、1931百万法郎 、让维果操行零兮 、 驳船阿塔兰特号 。黑色时期：雅克费戴尔 1935米摩沙公寓 、杜维威尔 1936逃犯贝贝 、马赛尔卡尔内 1938雾码头 。雷诺阿的电影特点：风格：诗意与写实之间，形成细腻、自然、隽永的“雷诺阿格调”题材：表现法国社会的风格表演：注重演员作用，
20、即兴表演摄影和剪辑：绘画感、实景拍摄、长镜头、景深镜头、少用剪辑。长镜头：长时间拍摄的时值，景深镜头：一般长镜头就是景深镜头只是强调的不同。印象派绘画对雷诺阿电影的影响印象派绘画 雷诺阿电影题材 面向现实 以自然、社会、人群为对象诗意的画面 对光彩、色彩的重现、不规则构图、纵深空间对光影、色彩变化的动态捕捉画外空间、景深镜头自然观 世界整体、万物有灵对自然的眷恋、人类友谊、和平保持对希望的寻觅、移动长镜头和景深镜头影片分析：独特的风格：雷诺阿的电影以怀旧和感伤的笔调描绘人物的幻灭和死亡，他没有忘记对形式的注意，他总把这种主意置于服从主题的地位。为了更好地反映人物在他们环境中所处的地位，他把人物
21、和自然结合在一起。常用深焦镜头来拍摄使近景和远景都同样清楚。为了表现复杂关系的主题， 游戏规则.动用了庞大的布景，以及大量的摄影机运动，来表现人物的举动对其他人物所造成的影响。 （对画外空间的利用也是影片一个重要的手段）“愉快的戏剧”：游戏规则更像一部追逐喜剧（片中某些喜剧性的段落是按追逐片的节奏来处理的） ，在索罗纽打猎的情景则好像为纪录片提供了一个残酷悲惨的主题。结尾由于混乱而引起的死亡最终也被掩饰起来，这也暗示着整个中产阶级的状态。游戏规则的历史与命运：是雷诺阿最杰出的一部作品，也是战前法国电影中最好的一部。6 公民凯恩（原名（美国人） ）叙事结构：新颖独到得多视角的现代叙事方式：序曲：
22、先那都、凯恩之死、 “玫瑰花蕾”出现新闻片前提：汤普森接受主编的指示，苏珊拒绝和汤普森谈话闪回：赛切尔的回忆录闪回：伯恩斯坦闪回：李伦闪回：苏珊闪回：雷蒙终曲：对玫瑰花蕾的揭示推出先那都 非线性的多元叙事（多层次，辐射状）四视听语言：一镜到底“正反拍”苏联蒙太奇学派“场面调度”派。景深镜头的系统使用移动摄影剪辑声音蒙太奇音乐仰拍阴影逆光影视分析：叙事结构的创新：以记者探寻“玫瑰花蕾”为线索，但前后情节并非递进关系，而是呈现为相互平行的块状结构，对不同人物的采访构成一个独立的板块，全篇由六大块组成。类型片的融合：影片既有侦探片、新闻片、歌舞片、传记片等痕迹，却又不属于任何一种电影类型。视听语言的
23、集大成：视听语言方面,公民凯恩有着里程碑式的重要地位。它大胆使用了景深镜头、长镜头段落、逆光拍摄、大幅度运动摄影、极夸张的仰拍、灵活剪辑、赋予音响以意义等各种手段，在有效辅助刻画凯恩神秘莫测这一形象的同时，也为电影语言带来了全新的风貌（如影片开始和结尾处） 。 公民凯恩中长镜头段落运用出色的堪数凯恩的童年戏。 “利兰闪回”段落，生动表现凯恩和艾米丽几十年的婚姻历程，实在是拍摄和剪辑上的巅峰之作。历史地位：美国第一部现实主义的杰出电影，既有纪实主义的真实，又有表现主义的抽象隐喻。长辈（真）凯恩（真）管家（真）情妇（真）同窗（真）同事（真）7 偷自行车的人（1948）意大利新现实主义（从战争的废墟
24、中产生）新现实主义产生的历史背景：“新现实主义”的出现是时代的需要具有一定的物质基础意大利的电影传统电影理论的建设人才的培养。新现实主义新在：时间上内容上形式上。偷自行车的人题材选择平民化和朴实化、结构松散、情绪变化的表现、日常性、长镜头、非职业演员。新现实主义的叙事风格：柴伐蒂尼：表现事物真实面目；使用事实而不是虚构；描绘普通人而不是油头滑面的英雄实景拍摄（有很强的真实感）非职业演员后期配音、替身配音松散的情节不连贯的因果关系开放式的结尾细微的日常小事反戏剧化情绪的变化不定。影片分析：新现实主义风格：它的纪实风格。这部影片在拍摄方法上追求最大限度的真实感，全部采用街头实景。剧作结构：偷自行车
25、的人叙事特色首先在于故事的消失。人物设置：影片中儿子起着非常重要的作用，是影片的神来之笔。通过爸爸对待儿子的一系列细节，烘托出爸爸的情绪的变化。孩子在影片中起了多层次和多面向的作用，即涉及故事结构，亦涉及场面调度本身。新现实主义与中国左翼电影：题材 主题 情节影片风格人物形象 演员 拍摄制作技术意大利现实主义反法西斯斗争意大利的贫困、失业现状贫困使人绝望、铤而走险情节的淡化情感内向性格刻画刻薄非职业演员中景、远景、少外 特写。不用“闪景 回”即兴式对白拍 大纲式影片剧摄 本不强调蒙太大 奇组接量 实 拍 中社会生活，民族悲剧反映普通人的失业和贫困生活农村斗争生 戏自然质朴生活气息情感外露性格 明星 运 大量的室内拍国左翼电影活城市工人生活斗争下层妇女悲惨命运知识分子、青年人的觉醒和反抗剧化刻画细腻深刻 制 用 摄编写好的电摄 影剧本蒙太奇影 剪辑流畅闪回长 景 头
