1、第三小組題目:現代詩歌,組長:黃淑雅組員:葉建佑 許家瑜 詹文榮 林莉雯 吳姿嫻 吳培雯 蔡承澍 黃寓筠 陳敬淳,什麼是詩歌?就其本質而言，詩歌與其它文學樣式一樣，都是主體對客體的反映，其特質是審美。而詩歌不同於其他文學樣式的地方主要 表現在它的音樂性、象徵性和跳躍性上。 音樂性 是詩歌最顯著的特徵之一。是其最先為受眾所感知的，它不但可以擴展詩歌作品的意蘊，更是與受眾溝通的第一手段。跳躍性 是指詩歌思維的跳躍性。使詩歌鮮活而深刻，極大的擴展了詩歌的內在容量。象徵性 是指詩歌的表現方法。,什麼是現代詩 ?現代詩，又稱新詩、白話詩、自由詩。名為現代，即相對於古典而言；名為新，即相對於舊而言。名為白
2、話詩、自由詩，因新詩主張要以口語、白話來創作，且不拘泥於形式上，不似古典詩有固定句型或嚴整格律；亦不似古典詩以抒情為大宗。其體式自由多變，其內涵包蘊萬有，發展九十年，家數、流派及風格皆頗可觀。以下分為四大派，略舉一些重要的作家，以見新詩發展的概況。,自由派 此派產生最早，大致接受了西洋詩中自由詩的影響。在內容上，注重描寫生活，表達哲理，不重想像；在形式上，主張音節自然，押韻時平仄通押，可以押韻，也可以不押。如果從現實主義的角度來評論，此派詩作，反映人生的深度是不夠的。著名的詩人有：胡適、劉半農、沈玄廬、劉大白、俞平伯、周作人、康白情、潘漠華、馮雪峰、汪靜之、冰心，應修人等。 重要詩作舉例： 胡
3、適：著有嘗試集,胡適所寫的嘗試集嘗試成功自古無，放翁這話未必是，我今為下一轉語，自古成功在嘗試。,格律派 此派接受西洋格律詩的影響。該派講求內容上，以抒情為主，要有浪漫主義情調；在藝術形式上，要完整，講求音韻、節奏、格律，注重章句整齊，詞藻華美，音韻鏗鏘。著名的詩人有：徐志摩、聞一多等，以及後來被稱為新月派的詩人。其中，如徐志摩努力於把西洋詩歌的體制輸入中國，講究運用比喻，想用中文創作外國詩的格律，以發展中國新詩。由於採用漢字創造出一種有特殊格律的新詩（如靜夜），因此，被視為方塊詩或豆腐乾詩。這個詩派的出現，便促進後來中國新詩發展進入了格律派詩蓬勃發展的階段。 重要詩作舉例：,徐志摩：著有志摩
4、的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集等。再別康橋是代表作。聞一多：朱自清稱之為愛國詩人，著有紅燭、死水，每首都是 上乘作品。馮至（一九五 - ，河北涿縣人）：二十年代著有昨日之歌、北遊、十四行集、十年詩抄等。早年詩作尤喜表達人生哲理，擅寫長篇敘事詩。一九三年留學德國，回國後，把西方格律詩的十四行體，移植到中國現代新詩中，給予發展，啟迪了哲理詩的新方向，也豐富了新詩的形式。,寫實派又名社會派。主爭針對現實，反映社會現象，措詞激烈，文字樸素，認為文字的修飾是次要的。缺點是大喊大叫，有的詩似呼口號，著名的詩人有：郭沫若、蔣光慈、錢杏村、馮鏗、胡也蘋、王統照、蒲風、柳倩等。 重要詩作舉例： 郭沫若：著有女神、星
5、空、前茅、恢復等， 天上的市街為早期佳作。 蔣光慈：（一九一 - 一九三一，安徽六安人）：著有 新夢、哀中國、哭訴等。,象徵派又名現代派。此派接受法國象徵派詩影響，主張詩歌要感情深摯，想像豐富，詞藻美麗，沒有尋常的章法，一部分一部分可以懂，合起來卻沒有意思。.表現的不是意思而是感覺或感情。（朱自清現代詩歌導論）因此，往往流於朦朧恍惚、神秘幽晦、字句彆扭，難於理解，頗有頹廢色彩。著名的詩人有：李金髮、王獨清、穆木天、戴望舒等。 重要詩作舉例： 李金髮：著有微雨、食客與兇手、為幸福而歌。 戴望舒：著有我的記憶、望舒草等。,除了上述四大派詩人有特色以外，在二十至四十年代裡，還湧現過不少具有自己的風格
6、的詩人，擇要介紹於後： 卞之琳（一九一 ，江蘇海門人）：早期新詩深受新月派徐志摩、 聞一多影響；後期受到象徵派影響。詩的境界深遠，格調獨特，是 三十年代成就卓越的詩人。有三秋草、十年詩草等。 臧克家（一九五 - ，山東諸城人）：是聞一多得意學生。早期 多以農村為題材，有農民詩人之稱；後期多寫反映現實的長篇。 寫作態度嚴肅，格調雋美，詩作頗多，最著名的是烙印、罪 惡的黑手、運河、自己的寫照等。,陳夢家注意形式和格律完美，喜雕琢詞藻，講究音韻。有夢家詩集、鐵馬集等。朱湘（一九四 - 一九三三，安徽太湖人）：尚氣韻，格調恬淡，重詞藻。有貓誥、五嬌、還鄉等。 艾青（一九一 - ，浙江金華人）：早年受象
7、徵派薰陶，詩風憂鬱纖柔，洋味十足，如青色的池沼；九一八事變後，著重寫冗長的朗誦敘事詩，如大堰河。田間（一九一六 - ，安徽無為人）：多以農村生活為背景，喜用短句，風格明快。有時代的鼓手之稱。成名作是未明集，此外尚有中國牧歌等。,現代詩作家胡適(新詩開山祖)-以白話在新青年雜誌上發表新詩八首，率先嘗試創作，並首先出版白話詩集:為第一本白話詩集。徐志摩-以詩文享譽文壇。與胡適、梁啟超創辦新月社，擅長抒情詩，以歐化的白話語法，加上中國文字特有的聲韻之美來寫詩。 詩集：志摩的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集紀弦(詩壇的常青樹)-曾組現代詩社，創辦現代詩月刊及季刊，並成立現代派，提倡新詩是橫的移植而非縱的繼承，
8、反對浪漫派而強調知性，追求詩的純粹性，排斥情緒的告白等。 詩集：摘星的少年、檳榔樹（甲乙丙丁戊）、半島之歌,余光中-(璀璨的五采筆、詩壇祭酒)臺灣詩壇最勇悍之健將，對臺灣新詩發展貢獻卓著，所著詩作大抵皆富感性而有陽剛之美，中國意識濃厚。創作力旺盛，右手寫詩，左手寫散文，兼及文學批評、翻譯、編輯等。對中國文學傳統的繼承與創新不遺餘力，主張新古典主義、縱的繼承，曾與覃子豪創辦藍星詩社，主編過藍星詩刊。 詩集：蓮的聯想、天狼星、與永恆拔河瘂弦(詩儒、創世紀鐵三角之一)- 作品口語生動活潑、音樂性強，具有中國北方的小調風味，能掌握人物特質，呈現劇劇效果，用詞甜美，意象獨特，表現悲憫情懷、生命之甜美與現
9、代人生命困境之探索。 詩集：瘂弦詩集,洛夫(詩魔、創世紀鐵三角之一)- 早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾被詩壇譽為詩魔， 其詩意象繁複，節奏明快，語言奇詭。後期由繁複趨於簡潔，由激動趨 於靜觀，師承古典而落實生活，探詩萬物之本質，窮究生命之意義。 詩集：石室之死亡、魔歌、因為風的緣故、隱題詩等席慕蓉(詩中的瓊瑤)- 早期詩作浪漫多情，替眾多青春心靈發出飛揚的聲音，意象新穎，節奏 流暢。近期則轉趨深沉，致力於漢、蒙文化的文流，並翻譯蒙古現代詩 選，立下返鄉文學的典範。 詩集：邊緣光影、七里香、無怨的青春等。,創世紀鐵三角 民國：瘂 弦、洛夫、張默1954年洛夫、張默創立創世紀詩刊，瘂弦
10、從第二期加入編輯陣容（瘂弦與洛夫為同事）,洛 夫 張默,瘂 弦,洛夫本名莫洛夫，他名野叟，湖南省衡陽人。 著作甚豐，他的名作石室之死亡廣受詩壇重視，四十多年來評 論不輟，英譯本已於1994年10月由美國舊金山道朗出版社出版。 1999年，洛夫詩集魔歌被評選為台灣文學經典之一。2001年三 千行長詩漂木出版，震驚華語詩壇，同年被評選為台灣當代十 大詩人之一，名列首位。早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，被詩壇譽為詩魔。 洛夫近年沈潛於書法之探索，不僅長於魏碑漢隸，尤精於行草，書風靈動蕭散，境界高遠。他寫各種類型的詩，包括短詩、長詩、小詩、組詩，採用各種題材，有歷史的、現實的、時代的、個人內心
11、的、戰爭的、鄉愁的等。,金龍禪寺晚鐘是遊客下山的小路羊齒植物沿著白色的石階一路嚼了下去如果此處降雪而只見一隻驚起的灰蟬把山中的燈火一盞盞地點燃,賞析東坡曾評王維的詩和畫說：詩中有畫，畫中有詩。然而詩中的畫，亦即由意象所構成，意象之美及其表現手法，可說是決定了一首詩（意象詩）的藝術層次及其高度。詩人洛夫曾在外外集的後記寫著：我自認我的作品在語言上絕不枯澀含混，難懂只是由於意象的繁複與夫技巧之變化而已。在石室之死亡時期，意象過於繁複，給洛夫帶來了晦澀之譏，到了外外集、無岸之河、魔歌.洛夫詩句中的意象呈現才漸漸的被人肯定、接受，甚至被認為是當代最重要的詩人之一。這首金龍禪寺是魔歌時期的作品，其中的創
12、作觀是中國古典禪詩與西方超現實主義的融合（洛夫語），這樣的創作觀，洛夫常以王維詩句月出驚山鳥為例，其中月出與山鳥本是自然界中平常的景象，但經過驚字的介入，不僅使句子擁有了戲劇性的張力，更使得整個意象生動了起來。,瘂弦本名王慶麟（1932年），祖籍河南省南陽市，中華民國台灣的詩人。他的現代詩在1960年代台灣崛起的名家中，充滿了超現實主義的色彩，口語生動活潑、音樂性強，並能表現悲憫情懷、生命之甜美與現代人生命困境之探索。瘂弦於1949年在湖南加入中華民國國軍，並隨之抵達台灣；1953年進入復興崗學院的影劇系，翌年畢業。後獲分配到左營軍中廣播電台工作。同年與張默和洛夫創立創世紀詩社，發行創世紀詩刊
13、，人稱詩壇鐵三角。,如歌的行板溫柔之必要肯定之必要一點點酒和木樨花之必要正正經經看一名女子走過之必要君非海明威此一起碼認識之必要歐戰，雨，加農砲，天氣與紅十字會之必要散步之必要溜狗之必要 薄荷茶之必要,每晚七點鐘自證券交易所彼端草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。晚報之必要穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要姑母遺產繼承之必要陽臺、海、微笑之必要懶洋洋之必要而既被目為一條河總得繼續流下去的世界老這樣總這樣：觀音在遠遠的山上罌粟在罌粟的田裡,賞析：關照、探索現代人的生存處境和生存本質，是現代詩的一大特點。如 歌的行板就是瘂弦在這方面努力的成果。這首詩共二十行，前兩節
14、一口氣寫了十九個之必要，意思是現代人活著就必須接受這種種生活之必要，從日常起居、飲食男女，到自我定位。生活中還潛伏著種種危機和障礙，包括疾病、戰爭、競爭、暗殺、貪婪，人們是躲避不掉的。但既生為一個現代人，就只好這樣活下去，既存世界的面目就是這樣，人生不得不無奈地承受這個現實。這首詩幾乎每句都轉換出不同的意象，並且稠密地疊加，加上時空無端地跳躍，給人晦澀難懂之感，是典型的現代詩。發表後，曾造成轟動，引起一股模仿之風。,張默本名張德中，安徽無為人，一九三一年二月七日生，一九四九年來台，曾與洛夫、瘂弦在左營合辦創世紀詩刊迄今。曾獲國軍新文藝長詩金像獎，新聞局優良著作金鼎獎，中山文藝獎新詩獎，年前獲世
15、界藝術文化學院頒授榮譽文學博士學位。詩作被譯為英、法、德、荷、比、韓、日、南斯拉夫、羅馬尼亞等國文字。一九九六年三月，應初安民之邀，為聯合文學月刊撰寫詩壇鉤沉筆記，介紹台灣五、六十年代崛起的新詩人，頗博佳評。張默著有詩集愛詩、落葉滿階、張默精品（大陸版）等九部；詩評集現代詩的投影、無塵的鏡子等四部；編有六十年代詩選、小詩選讀、台灣青年詩選、新詩三百首等廿部。是台灣詩壇行動派的代表詩人之一。,駝鳥 遠遠的靜俏俏的閒置在地平線最陰暗的一角一把張開的黑雨傘賞析: 這首詩寫站立在草原上的一隻駝鳥，以黑雨傘形容駝鳥，透過相 似聯想形象化地描繪出駝鳥張開羽翅，枯立草原上，那種孤寂的落寞 感。這首詩同時採用對比的手法：地平線和一把黑雨傘，將視 線自遠而近，最後聚焦在駝鳥的形象上，讀者會感覺到鏡頭逐漸往前挪 移，主角的形象逐漸清晰。,綜上來說，五四前後幾十年間，各派新詩都分別朝著不同方向發展。雖其成就還未盡符合理想，仍屬於摸索階段。但這種摸索是有意義的。凡是尊重傳統，能在傳統的基礎上，善於吸收西方各詩派的優點，努力創新的，就會一步步邁向真善美的境地。音樂欣賞: 作詞:胡適 蘭花草 作詞:徐志摩 在別康橋,
