1、一、 “你们毕业离开电影学院之后，如果你没成为大师 ，人们不应该怪罪你们。可是，如果你不懂电影语言（视听语言）人们是不会原谅你们的。 ”二、 “在电影学院，你们最重要的老师不是我们这些教员。在电影学院，你们的第一位老师是影片 。 影片不仅是你们的老师，同样，它也是我们这些教员的老师。 ”三、 “如果我们在一起，能够真正读解好二十部影片，其实，你已经可以从电影学院毕业了。 ”（摘自苏牧著荣誉 ）“要我一直跑下去么？”影片罗拉快跑读解（又名疾走罗拉 ）德国 1998 年出品编剧、导演：汤姆提克威（TomTykwer ）主演：弗兰克波坦特（FrankaPotente 饰罗拉）莫里兹布雷多（Morit
2、zBleibtreu 饰曼尼）影片梗概德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了 10 万马克。20 分钟后，如果不归还 10 万马克，他将被黑社会老大处死。为了得到 10 万马克和营救曼尼，罗拉在 20 分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。（一） 、为何选择罗拉快跑：理由有三：1、 罗拉快跑是一部商业上大获成功
3、的电影。1999 年罗拉快跑在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片女巫布莱尔 ，另外一部就是德国影片罗拉快跑 。亚洲地区，日本，香港、台湾罗拉快跑的票房也不错。我曾经问一位德国朋友：是否看过罗拉快跑？他告诉我：他在德国罗拉快跑看过 60 遍。 （当然是看胶片，不是 VCD） 。一部电影能让一个德国年轻人看了 60 遍！这个例子让我激动不已。首先，一部影片能够让一个人看 60 遍，这里面必有重要的原因。我们可以换一个角度考虑这个问题：一部电影，既使它的场面再壮阔，它的情节再曲折，它的故事再生动，它的演员表演再出色，它
4、能够成为让我们看 60 遍的理由么？！“I M D B 网站”上的一则报道，让我似乎找到了答案。该报道介绍了在美国的电影院中放映罗拉快跑的情形：“电影院仿佛变成了一个迪斯科舞场 。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与罗拉快跑 共振 。 ”请注意这两个词“迪斯科舞场”和“共振” 。2、 罗拉快跑是一部崭新的电影。今天，我们已经跨入了 21 世纪。新的世纪，世界上的一切都在变化。那么，电影如何变化？或者说：21 世纪的电影将是什么样子的？我们无法断言：21 世纪的电影到底会是何样。但是，汤姆提克威的罗拉快跑 ，似乎使我们嗅到了新时代的气息
5、，似乎使我们看到了 21 世纪电影的雏形。、 电影艺术本身：各类艺术样式中，惟有电影与科技有着如此紧密的关系。首先，电影因科技而诞生。之后，电影随科技的进步而发展。换句话说：现代科技的每一点进步，都给电影艺术提供了新的手段和可能。可以断言：今天，世界电脑技术的高度发达，必然导致电影制作的深刻变化。、 电影与时代：新的时代已经来临。新世纪人类生活的变化是深刻的。 “艺术是生活的反映” 。新的时代必将产生新的电影。可能罗拉快跑仍有它的不成熟之处，但是， 罗拉快跑闪烁着时代的光辉！“一个人可以犯各种各样的错误，惟独不能犯时代的错误。 ”3、 罗拉快跑是一部制作出色的电影。罗拉快跑在制作上异常出色。打
6、一个比方：罗拉快跑是一手洗得让人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌。只有这样的牌才值得我们拆解。同时，我们会在拆解的过程中兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解的目的是：通过拆解，我们能更好地看懂电影，乃至将来我们自己能够洗出这样漂亮的牌。（二） 、关于导演：汤姆提克威是个电影奇才，他 11 岁开始拍短片。13 岁正式进入电影界。1993 年，岁的汤姆提克威拍摄了处女作一脸死相的玛丽亚 。之后，他还拍摄了影片意外的冬天等。罗拉快跑是汤姆提克威 1998 年的作品。当时，他只有 34 岁。罗拉快跑共映之后，曾多次获奖。前不久，在“I M D B 网站” ，由观众投票评选有史以来 250 部世界最佳电影， 罗拉快
7、跑也在其中，并且名列第 111 名。有人预言：汤姆提克威会继法国著名导演吕克贝松（第五元素导演）之后，成为好莱坞的世界级导演。可是，据说，汤姆提克威本人对到好莱坞拍电影，不以为然。表面上看，汤姆提克威是个电影神童，11 岁拍短片，20 多岁拍摄处女作，30 来岁作品便在世界范围内打响。其实，汤姆提克威不仅是个电影神童，更重要的是：汤姆提克威是我们这个特殊的时代“视听时代”的产物。网站上曾经这样介绍汤姆提克威。汤姆提克威从小整天泡在电视机和电脑前。最使汤姆提克威得意的不是他的电影，而是他玩电脑游戏。他是个在“电脑游戏界”小有名气的电脑游戏高手， 星球大战的电脑游戏他能够从第一关打到最后一关。据说
8、，如果你夸奖他电影拍得好，他会不以为然。可是，如果你夸奖他电脑游戏打得好，他会非常得意，甚至会请你吃饭。西方社会学家将 60 年代作为社会学上人类划分的一个“代”的分水岭。他们称 60 年代前出生的人们为“文字的一代” ，60 年代之后出生的人们为“视听的一代” 。 （中国应该在 80 年代以后） 。“文字的一代”的主要特征是：他们的知识、信息的来源主要是文字。“视听的一代”的主要特征是：他们的信息、知识的来源主要是电视、电脑。其实，对于“视听的一代”来讲，电视，电脑不仅是他们信息、知识的来源，电视、电脑更是深刻影响了他们的思想和生活。据统计一个 60 年代以后出生的美国孩子，他平均每天 5、
9、6 个小时的时间在电视、电脑前。他们对社会、对世界的认识源于电视、电脑，电视、电脑影响了他们的言行乃至思维。所以，甚至有这样一种说法， “视听的一代”的人的父母，不是给他们带来生命的形体上的父母。他们的父母是电脑和电视。汤姆提克威出生于 60 年代中期的德国，属于典型的“视听的一代” 。他是在电视、电脑、在游戏机和中长大。我们要特别指出的是：电影罗拉快跑是一部“视听的一代”的作品。、罗拉：所有喜欢玩电脑游戏的人都知道：罗拉快跑中的女主人公罗拉，是现在世界上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国出品了一部电脑游戏电影。其主人公的名字也是罗拉。现在世界互联网上的头号电脑摹拟新闻主持人的名字是罗拉。、电
10、脑游戏：电影罗拉快跑其实就是一部罗拉闯关的电脑游戏。我们完全可以想象：西方的电影院中，众多的电影观众（他们中许多就是和汤姆提克威一样的电脑游戏高手） ，如此众多的志同道合的电脑游戏界的各路英豪，节日般地聚集在一个共同的场所，他们和罗拉一起快跑，他们和罗拉一道“共振” ，他们和罗拉一同一道一道地“闯关”！总之，从汤姆提克威的电影中，我们可以感受到他与今日世界包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数的电影制作者的巨大区别，感受到视听时代的鲜明烙印。汤姆提克威的电影使我们嗅到了新的时代、新的电影的新的气息。（三） 、关于影片：如何评价和看待影片罗拉快跑？最重要的一点是：这是一部崭新的电影。从表面上看，
11、罗拉快跑的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。1、女权主义同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人” 。而在罗拉快跑中， “英雄救美人”却变成了“美人救英雄 ”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。其实， 罗拉快跑表现的岂止是“美人救英雄 ”，而是女人在拯救世界。同样是分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，
12、男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。应该说， 罗拉快跑中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。2、关于真实罗拉快跑中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不
13、是在表现事件的真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的“小真实” 。影片的主人公是我们整个人类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实” 。不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现“真实” ，这是一种更高层面的“真实” ，也是艺术创作的一种更高的境界。3、影片主题影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。4、探索电影罗拉快跑是一部
14、探索电影。影片开头便有下面字幕：“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。 ”艾特略（After the game is before the game.）“游戏之后也就是进行游戏之前。 ”荷伯格罗拉快跑是探索电影。可是，与众多可视性较差的探索电影不同， 罗拉快跑却很“好看” 。它是一部“好看” （可视性强）的探索电影。这就更需要我们的重视和研究。我认为：罗拉快跑 “好看”的原因主要有以下几点：、 爱情主题爱情永远是电影吸引观众的灵丹妙药。 （后面论述）、 罗拉与电脑游戏罗拉是世界上最著名的电脑游戏人物。电影罗拉快跑就是一个罗拉闯关的电脑游戏。、 快节奏我们今天的生活节奏
15、是快节奏的。艺术是生活的反映。影片的快节奏与今天人们生活的快节奏合拍。、 主题共鸣影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题， 引起人们的强烈共鸣。 （后面论述）、 崭新的艺术形式在罗拉快跑中，大量全新的电影手法（电脑手段）的应用，让人目不暇接。艺术的生命在于创新。影片新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到异常的新鲜和兴奋。特别是喜欢刺激的“视听的一代” 。下面，我们读解电影。（四） 、影片读解：一、人物：罗拉：曼尼：父亲：母亲：梅耶叔叔：流浪汉：推车妇人：偷车男孩：女职员：警卫：盲妇：二、结构：板块式结构。板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作
16、结构” 。全片时间：75 分钟。开头：1 分10 分。第一次奔跑：10 分30 分。第二次奔跑：33 分53 分。第一次奔跑：55 分75 分。影片结构示意：开头（10 分）曼尼丢钱。第一次奔跑（20 分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。冥界（3 分）第二次奔跑（20 分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。冥界（2 分）第三次奔跑（20 分。提前）赌场赢钱。成为富人。三、 段落读解：开头：（1 分10 分） 。分三个部分：1 引子：（分钟） 。字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。进入时空隧道：如何进入时空隧道：、钟表的道具：首先，钟表是一个时间
17、的标志。其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反应出制作者追求视觉刺激，追求热闹、 “好玩”的“游戏心态” 。、镜头的前推和升起。镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特。然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。时空隧道内：如何表现时空隧道内的景象：、 十字路口。地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味。、
18、 众多人。镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。、降格（快镜头）：降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉” 。总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔思辩性的旁白：“我们是谁？我们何往？人是什么？”银行警卫：镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” （电影）的进行。银行警卫踢起
19、一只足球， （趣味性） ，并宣布游戏（电影）的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕（电脑完成组字） 。足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。2片头：（动画，2 分钟） 。快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬。陆续出主创人员姓名字幕。3故事开始：延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间罗拉的房间。罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己的房间。快速镜头：罗拉在房间接电话。下个镜头是街
20、道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异。镜头的速度是罗拉思想的速度。局部色相：这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。流浪汉的幸福：本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到 10 万马克后的喜悦和所作所为：定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人这是一组电视广告和 MTV 中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍
21、摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里，汤姆提克威不是没做到，或者说没完成好这一“铁律” 。而是，汤姆提克威根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受。反应出汤姆提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。嘘声：在曼尼哭诉的时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样，对电话那边的曼尼发出轻轻的“嘘”声。 （女权主义）第一次大叫：曼尼告诉罗拉：如果 20 分钟内不还钱，自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：“你说过，爱情能够解决一切” 。罗拉让曼尼等自己。罗拉“第一次大叫” 。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。声音和影像表现罗
22、拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。色调：本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。第一次奔跑：（10 分30 分） 。1罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人：思绪变成具体的影像：先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：划） 。然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。照片最后停止在父
23、亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。2 母亲房间：母亲在一边看电视，一边打电话，与人谈家常。3 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男未绊罗拉（动画） 。转场：母亲房间到楼梯。从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。动画片的内容就是下一个场景发生的内容：罗拉下楼。转场连贯而又趣味盎然。时间决定点：本段落是影片叙事时间线索的关键之点。罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。4 街道：罗拉与推车妇人相撞。时空隧道：妇人偷来的孩子被没收。妇人再次偷孩子。 （定格跳切） 。时空隧道的表现：场景、人物的跳跃剪辑上的快速切换。表现时空隧道的
24、不稳定感，不清晰，和似是而非的状态5 银行：罗拉父亲与情人在一起。情人想与罗拉父亲结婚。6 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。 （罗拉穿过黑衣修女） 。时空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在医院与女护士相识，后结婚。 （定格跳切） 。7 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。8 电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。9 街道：罗拉从流浪汉身边跑过。10，银行：父亲与情人在一起。情人告诉父亲：自己怀了孩子。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲未借钱，罗拉“第二次大叫” （声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。 ）时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀。 （
25、定格跳切）11， 街道：老太太告诉罗拉时间。老太太来提醒时间。她是一个时间标志。12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。13， 超市外：罗拉晚一秒钟赶到。两个镜头：影片中的两个镜头耐人寻味。镜头一：画面中三个小画格：曼尼、罗拉钟表（构图有趣，并且，将需要三个时间分别表现的内容，在一个时间内同时表现，加快了影片的节奏。 ）镜头二：画面中两个小画格：（这是一对反打镜头。在这对反打镜头中，每个画格中都有罗拉和曼尼两个人物。镜头新颖，奇特。这种在影像上同时出现两个相同的人物的情况，在电影中实属罕见。这种作法的直接后果是：观众在观看影片时，会因为影片叙事上的混乱，而不知所云。表现出制作者在制作
26、手法上的大胆和“无矩无束” 。 ）14， 超市内：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。15， 街道：罗拉逃跑。用无音响和女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后的“胜利的喜悦” 。警察的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声） ，用升格和无声表现巨大的悲哀。冥界：（分钟、红色）进入冥界：、镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。冥界的表现：、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。、单纯的红光， （子宫中羊水的颜色） 。、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光） 。光使二个人的脸部布光阴阳分明。 （“阴阳脸” ）在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要
27、证明、要寻问的是：爱情。罗拉问曼尼是否爱自己？得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。脱离冥界：、镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。时光倒流： 、连接镜头：A、动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空红色钱袋的降落，与 20分钟前的罗拉房间红色电话话筒的降落连接。B、 色彩连接：相同的色彩连接。红色的钱袋连接红色的电话话筒。 、频繁跳切：红色的钱袋和红色的电话话筒频繁跳切。 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。第二次奔跑：（分3 分） 。1 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度） 。罗拉重新开始奔跑。2 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（
28、谈话的内容不变） 。3 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉， （动画） 。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。4 街道：罗拉与推车妇人相撞。时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家与别墅、 “大奔”的合影。 （定格跳切） 。罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。5 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。 （罗拉穿过黑衣修女） 。时空隧道：男孩晚年穷困潦倒街头。 （定格跳切） 。6 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车与白车车尾相撞。7 街道：罗拉与流浪汉相撞。8银行：父亲和情人在一起。罗拉来到银行向父亲借钱。罗拉比上
29、次晚到一步，情人告诉父亲：她怀的孩子可能是别人的。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。 ”罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。时空隧道：女职员与男职员私通。 （定格跳切） 。女职员家中，全身赤裸的男职员头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被女职员驱赶。 （女权主义）罗拉扳开枪的保险：穿越时空。本来影片的三个板块、三个时空的界限是严格的。三个时空互不关联。这里，导演和观众开了一个马三立“逗你玩”式的玩笑，影片的时空的界限不是绝对的，它们有时候是相通的。这是影片的玄妙之处。它与整个影片的风格一致。9 街道：老太太告诉罗拉时间。1
30、0， 十字路口：红色急救车撞碎了玻璃。1，超市外街道：罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。画面中三个小画格：曼尼、罗拉钟表曼尼被撞：兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。 （第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：影片采用的是无声和升格。不同之处是：这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下） 。按照正常的影片叙事，这里无疑应该采用被撞人曼尼的升格镜头，来强调和渲染曼尼的死亡。这里，汤姆提克威没有这样做。影片采用的是罗拉的升格，因为，电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。为了影片的全局，牺牲局部的渲染。反映出汤姆提克威的大气和成熟。冥界：（2 分钟、红色）进入冥界：、镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。冥界的表现：、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。、单纯的红光， （子宫中羊水的颜色） 。
