1、浅谈短篇小说创作与欣赏,姚毅 Rockville, MD,前面的话,小说是一个民族的心灵史如果说史学是历史的正本，那么文学便是历史的副本；如果说史学是为强者服务的，那么文学则往往是代弱者立言的；如果说史学因真实而虚假，那么文学则恰是因虚假而真实。为什么要讨论小说的创作,讲座内容提要,中国短篇小说的创作现状短篇小说的结构特点小说的构思情节和刻画人物短篇小说的语言特点方言在小说中的运用,中国当代短篇小说：四个发展阶段和两次创作高峰,19491966年，可以称为短篇小说的“初创”时期，大青骡子，红豆等。19661976年，短篇小说的“沉沦”时期，机电局长的一天等。19771989年，可以名为短篇小说
2、的“勃兴”时期，班主任，伤痕等。1989年到现在，似可谓短篇小说的“沉潜”时期，坚硬的稀粥，南水北岭等。,中国短篇小说的创作现状,短篇小说“边缘化”读者阅读兴致的分化、分割在改革开放后，人们在专注物质水准和自我生存状态调整的同时，整体上忽略了对自身新的文化标高的需求。商业机制文化每年两千部的长篇小说问世。长篇小说可以改编为电视剧。每年3000部电视剧。 作家创作心态有人说鲁迅没有写过长篇，作为一个作家来说不够伟大。目前文学界有一种以GDP来论英雄的趋势。写短篇小说是一种“奢侈行为”。,短篇小说的结构特点,文体特点短篇小说多采用空间结构（由于片幅的原因），而中长篇小说采用时间结构。故事时空特点中
3、长篇小说描写人间生活的纵切面，富于时间连续性质。短篇小说则写人生横断面，属于空间的展现，富于暗示气质。以“部分暗示整体”短篇小说的空间结构，被看作是更具表现现代人把握“此在”的思维特点的“现代性”。短篇小说叙事简约，以空间性来展示人性的深度和广度。,短篇小说的空间结构和美学张力,短篇小说的美学张力：在表面丧失叙事速度感后，其实真正具有了现代意义上的“瞬间内爆即永恒”的美学张力（如欧-亨利式结尾），而短篇对细节真实性的追求，符合这种瞬间美的要求，并符合读者现代性的认知。美学张力引起社会共鸣历次时代大的变动，短篇小说和诗歌一样，都成为开风之先的文体。短篇小说能够集中地将这一时代人们心灵和思想的巨变
4、，以“内爆”的“空间点”的形态呈现出来，从而形成一种典型性的关注态势。卢新华的伤痕，刘心武的班主任。,短篇小说的结构设计和展现（一）,短篇小说结构体的设计必须体现六个字：简洁，形象，兴味。而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置上。短篇小说的开头 一般向读者展示一个有兴味小场面。然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入主体，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。两个部分：小说叙述的主要故事情境解释性材料，有时会占1/2 或是2/3的篇幅如：于德北的杭州路十号。,短篇小说的结构设计和展现（二）,短篇小说的描述单元：描述单元即是作者在一个时空环境（场面）里，通过一
5、系列的聚化和交流刻画人物的过程。小说的格局表现为一系列的描述单元。构成：刺激因素（人物或事件）；人物；人物的反应（性格的刻画）。一般由一个或两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换（危局）来组成。如：何士光的乡场上，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的药，只有两个主要场面：买药与祭子。,短篇小说的结构设计和展现（三）,描述单元犹如情节线的横切面在短篇小说篇幅固定的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大 （NQ=S/CP）。描述单元展现特点在设计小说的结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。切面展开形成场面(描述单元)，
6、有助于细致形象地表现生活与刻画性格；情节进展则有助于引人读兴。 创作失败原因：单元描述缺乏艺术性-语言。单元描述和情节转折点没有交织在一起构思。,短篇小说的结构设计和展现（四）,短篇小说的情节：情节是由危局或转折点构成的。危局可以出现在一个描述单元里，也可出现在两个描述单元里（或之间）。如： 炸酱面。小说中只提供描述单元，并不能构成情节，但是依然可通过聚会和交流刻画人物，常发生在小小说。如：小小说过年。激起读者兴趣：就要选择可以导致小说的情节转折点的描述单元（一个或是N个）。如：电视剧的创作特点。,短篇小说的结构设计和展现（五）,小说标题的特点：引人注目，激发联想，富于刺激性比如：吉卜林的没有
7、牧师的好处就满足了以上三点要求。巴里的每个女人都知道的欧享利的警察欧罗恩的徽章约翰马康德的银行里的一千美元池莉的有了高潮你就喊失败衔接：标题是用来引起读者兴趣的手法。然而，如果不在开头大约几百字内就带读者进入场面，读者的兴趣就会迅速减退。,短篇小说的结构设计和展现（六）,短篇小说结构体的设计，还包括结构布局与生活的内在关系，即结构体反映生活的角度问题。 短篇小说的结构角度常： 方面正面；侧面；反面。 视野以小现大；全景式素描。焦点外在世界为主；内在世界为主。,短篇小说的结构设计和展现（七）,短篇小说的结构角度表现“方面”正面表现：采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物及意旨呈于读者面
8、前。如契诃夫的变色龙等。 侧面表现：这种角度选择，可使小说新颖独特、精巧含蓄。如张抗抗的流行病等。 反面表现：要反映正义的强盛，偏从邪恶方面的惊惶写起；歌颂光明之可爱，却写黑暗可憎。如莫泊桑的一个儿子，用道貌岸然的主人公对过去肮脏行径大言不惭的炫耀来揭露他的丑恶灵魂。,短篇小说的结构设计和展现（八）,短篇小说的结构角度表现“视野”：以小现大：以小场景、小故事、小冲突，表现大内涵。如古华的爬满青藤的木屋，欧亨利的警察与赞美诗等。全景素描：指生活流式作品。似无剪裁地、全面铺开式表现日常生活的场景、过程，给人一种真实朴质、无丝毫文人刀斧痕的感觉。如池莉的烦恼人生，刘震云的单位等。,短篇小说的结构设计
9、和展现（九）,短篇小说的结构角度表现“焦点”： 外在世界为主：即以描述事物、人物的外部形态、动作、过程为主，以形象来再现生活。我国传统现实主义小说多如是。 内在世界为主：将描述的重心放在人物的思绪、情感、意念的演进、飘动上，可以深入、直接地表现人物心态。如意识流小说。,短篇小说类别的结构设计特点（一）,情节小说：它主要通过曲折跌宕、引人入胜的戏剧性情节转换，来实现其艺术价值。一般而言，在开头必须用精彩引人的场面展示出矛盾冲突，给读者提出一个阅读问题，迫使他们急切地要了解下面发生了什么。然后，要想尽方法保持住读者的悬念，使他们随着作者的诱引，沉溺于一个又一个变化起伏、难以预料的情境之中。直到最后
10、，才使悬念释放，让读者明晓最终答案。,短篇小说类别的结构设计特点（二）,性格小说：它以塑造鲜明的人物性格为中心。小说在结构设计上，情节的转折不宜过多。若转折点过多，人物性格就被淹没在情节之中，性格小说便蜕化为情节小说了。 性格与环境的冲突：通过外在环境与人物性格的特定冲撞，表现出鲜明确切的性格。例如内当家中农妇李秋兰面对改革开放后，面对以前欺压过自己的地主以爱国华侨身份重新回来的场面表现出来的性格。性格与性格的冲突：通过人与人之间的矛盾冲突，以对比方式或衬托方式表现人物性格。如梅里美的玛特渥法尔高纳中，父亲正直、仗义、嫉恶如仇的性格与儿子贪图钱物、出卖他人而背叛诺言的性格的冲突。性格自身内部的
11、冲突：通过人物性格中两种品质来表现人物性格的主导方面。比如鲁迅肥皂中四铭老爷一方面怀流氓淫邪心理调戏女乞丐，一方面又正襟危坐，以道学家口吻训拆儿女。,短篇小说类别的结构设计特点（三）,氛围小说：重在用气氛、意趣感染读者。氛围小说大体有两类：1）逼真具体的形象描述；2）细腻传神的意趣传达。逼真具体的形象描述： 第一，利用同感。直接表现读者熟悉的场景、人事。比如鲁迅的社戏：小儿女纯情烂漫，乡间生活质朴真淳，读罢令人陶醉。 第二，利用陌生感。展现一般读者所不熟悉的生活画面，使人读罢产生因新鲜感。例如郑万隆异乡异闻中的一些篇章，即以特定的奇异场景来唤起读者的感动。 第三，利用距离感，吸引读者情感。比如
12、贾平凹的夏屋婆悼文，使读者如置身冥冥高天之上，用俯视蝼蚁般的超脱宏阔眼光，扫描一个中国劳动妇女的一生，于是，自然有种幽远情思与透彻的悟性潜生出来。 细腻传神的意趣传达：第一，通过心理情绪的艺术传达，与读者发生心理交流。比如王蒙的春之声，将岳之峰的心理流动直接向读者展示出来，引起共鸣。 第二，通过提出新的哲理观念，引起读者陷入新的思考。比如鲁迅的狂人日记，通过狂人的眼、口与心，向读者传达出一种社会氛围。,短篇小说类别的结构设计特点（四）,抽象小说：抽象小说具有将艺术形象符号化的特点。但尽管如此，它不能没有人物、情节、环境的有机组合与配置。因此，抽象小说的结构体设计也应遵循上述三类小说所要求的规则
13、. 而抽象小说还要多一项要求：必须将抽象的哲理与具象的呈示结合起来。,欧亨利式结尾（一）,所谓“欧亨利式结尾”，通常指作者常常在情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中。这种结尾艺术，在欧亨利的作品中有充分的体现。警察与赞美诗：苏比曾几次惹事生非，想进监狱得以安身，可他总是“背运”。当苏比受到赞美诗的感化，欲改邪归正时，警察却以“莫须有”的罪名将他投入了监狱。在所有人都认为苏比将要平安度过一生之时警察出现了并将他带上了法庭。,欧亨利式结尾（二）,“欧亨利式结尾”的艺术效果并不一定只出现在小说结尾处，也会在文章情节中。在警察与赞
14、美诗中有这样两个情节；有一次，苏比想通过“调戏”一女子来达到进监狱的目的。但这貌似“文雅娴静”的女子却反过来勾搭起了苏比。又有一次苏比拿走了一位“衣冠楚楚”的顾客的伞，可这伞原本“来路不正”。“简朴而颇讨人喜欢”的女子、“衣冠楚楚”的顾客都给人以品格端庄的感觉，却做了暗娼和小偷。相信读者在读到这个情节时都感到不可理解，但细细想来这样的“伪君子”在现实社会中是处处存在。,题材的选择和主题确定（一）,题材的选择和主题确定是一种互为关系：主题是作家通过题材在小说中表达的中心意思。如：史料中记载，上个世纪50年代，某知名人士在写给胡风的一封信中提到，“近来原想写点什么，但读了延安文艺座谈会上的讲话之后
15、，我便打消了这个念头。” 题材也叫“第二现实”，就是小说要表达的内容，如古代题材，现代题材，军事题材，留学生题材等。主题和题材互为确定：有人专门写军事题材，但表达不同的主题（爱情，人性）；有人专写一种主题（社会问题），选用不同的题材。,题材的选择和主题确定（二）,题材的选择往往是作家的一种潜意识：巴尔加斯-略萨在他谈论小说创作的中国套盒一书里，说：“小说家不选择题材，而是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”作家的生活阅历、教育背景、性格、兴趣、家庭环境、社会环境，所有这一切都影响着作家对于写作题材的选取。,题材的选择和主题确定（三）,敏感题材：社会发展到一定阶段
16、，需要一个突破点才能进步，这个突破点有时是政治的，有时是文学的。所以，敏感题材的选择往往会拓宽文学创作的领域和推动社会的进步。的故事是虐恋文学的现代经典之作，以大胆、前卫的手法，娓娓诉说一个心灵忠诚而肉体放荡的故事。它的文学价值与它对虐恋活动完美、纯粹、彻底地表达使它在众多的同类作品中鹤立鸡群，成为所有虐恋研究者最频繁引用的一本书，也是虐恋实践者的必读之作。这部小说以法文于1954年出版，作者署名为波莉娜雷阿日（Pauline Rage），获法国文坛双猴奖。主题：宣扬爱情，“O”深深地爱着Rene。,题材，素材和情节的关系（一）,题材决定素材（道听途说，网上，报纸上的消息故事），素材决定情节的
17、构思。素材的选择和取舍，是根据小说的情节安排来决定的（把不同来源的，或是不同人的故事安排在你的小说故事情节里）。小说的情节安排是为了刻画人物的。创作思维过程：题材素材情节构思刻画人物（正向）典型人物素材情节构思（反向）,题材，素材和情节的关系（二）,穿堂的场面（故事情节）的构思过程：小镇，一家老房子，前门是街，后门是水。有人坐在院子里纳凉，看着乡民穿过院子去集市。构思：老人为乡民开门只为每天看到一个女人（三姑）老人与老伴的矛盾复线（一碗鱼头汤）故事的基底是老人怀念年轻时家乡的惠安女子。,题材，素材和情节的关系（三）,北京遇上西雅图的故事情节的构思过程：导演薛晓路自己就想生第二个孩子，于是去询问
18、去过洛杉矶月子中心同事有关信息。薛晓路早就想写第二胎的故事； 这时制片人找她想翻拍西雅图夜未眠，打造中国言情片。生孩子（第二胎）未婚生孩子未婚白领生孩子未婚白领到美国生孩子未婚白领到美国生孩子并且遇到了爱情。此片把握住了当前中国的社会脉搏：社会价值观。,情节构思的特点（一）,情境要有重要性：这种重要性或是内在的，或是合成的。威尔佩恩的小说幸福岛里，情境（要去完成的事）本身就很重要，一个人打算去杀另一个人，构成小说开端，引导故事开始。弗兰克雷亚当的小说备件中，情境（要去完成的事）并不重要，一个男人驾驶汽车从洛杉矶去圣路易斯市。与幸福岛截然不同，构成小说的解释性材料或与相关的事，反而给了故事情境以
19、重要性。前者是有内在重要性的故事情境，后者是有着合成的重要性的故事情境。,情节构思的特点（二）,情境要有趣味性：你坐在湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。-没兴趣一只狗在狂风大浪里，筋疲力竭地向岸上游。-有兴趣你的狗，一条很值钱的狗，在狂风大浪里，筋疲力竭地向岸上游。-非常有兴趣你被困在了一辆翻在湖里汽车里，你试图让你的狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子！-极大的兴趣,情节构思的特点（三）,非同寻常的故事情境：平凡的人+平凡的生活=0平凡的人+平凡的妻子=0一个平凡的人+一辆汽车+一支枪+可卡因=非同寻常银行出纳员+妻子+七个孩子=0银行出纳员+十万美元+歌剧女
20、演员=新非同寻常,情节构思的特点（四）,情节构思的方法：引人注目和富有刺激性的标题展开情节；独一无二的故事情境（要去完成或决定的事；这种情境或与相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；用独创的思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；对立事物之间的对比或并列；提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。,情节构思的几个技巧（一）,意料之外，情理之中：如欧.亨利的麦琪的礼物:圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱
21、去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。,情节构思的几个技巧（二）,淡化情节，形散神聚 ：如张洁写的拾麦穗，讲的是一个农村小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗.这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么
22、，以后也再没提起此事。后来当老汉没再来卖糖时，小姑娘却在村头等着，等着她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪这就叫形散神聚，是无结构的结构，是用一种内在精神编织的情结。,情节构思的几个技巧（三）,一箭双雕，一点两面 ：在巴斯托的二十先令的银币里，“20先令银币”本身就是一个道具。作者利用这个道具，首先让马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，
23、加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服。而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下*，而她自己才是高尚的。,情节构思的几个技巧（四）,明线暗线，双环连套 ：如鲁迅写的小说药：故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。小说的暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作
24、者就将这明暗两线交，结成双环连套。在坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸,情节构思的几个技巧（五）,盆中藏月，以小见大 ：叶文玲的藤椅：中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然，但它确实震撼了读者。,如何刻画人物（一）,直接描写：这是简单的方法，但是容易使人物平面化。一般来说，要让人
25、物在你给他的小说空间里，“演”他自己的性格。侧面描写：用第三人称，从侧面来描写人物的外貌和举止。如白先勇的金大班的最后一夜，金大班凑近了那面大化妆镜，把嘴巴使劲一咧，他那张涂的浓妆艳粉的脸蛋儿，眼角上突然出现了几把鱼尾巴来。人物对话：可以反映人物的性格和个性。如教授打招呼要用“幸会”，黑人小子打招呼 “Hey, man ”。,如何刻画人物（二）,心理描写：描写人物的内心世界，描写人物心理活动，这是非常有力刻画人物方式。法国作家雨果说过：“有一种比海更大的景象，是天空；还有一种比天空更大的景象，那就是人的内心世界。” 高晓声陈奂生上城 “推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹豫：脱不脱鞋?转念，
26、忿忿想到：出了五块钱呢！再也不怕脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。” 角色对比：用角色对比来忖托人物的个性。如：写一个男英雄，可以先塑造一个厉害勇士，然后让男主角击败他。,如何刻画人物（三）,刻画人物时，要注意如下问题：保证人物的性格前后一致。因为是短篇小说，人物的性格和个性不会有发展。切忌作者自己带入。处女作一般小说家以自己的故事为原型，但是在以后的作品里，不要把每一个主角都写成你自己。避免过度提示， 主要人物每次出场，不要反复提示铺垫。,小说的文学语言（一）,口语: A:听说今天半杯有一个讲座，你去吗？B:听那人胡勒勒，没劲。（随机主题）新闻报道
27、：4月20日下午，半杯清茶社的讲座在洛城图书馆举行，某某某结合自己的创作经验。（时间，地点，客观描述事件）文学描写片断：课堂上，她滔滔不绝的讲述着，如何在小说中刻画人物。突然，她iphone 5的屏幕上，出现了一个男人的头像。有人给她送短讯 。她瞄了一眼，立即将屏幕关掉，继续讲课。几秒钟后，电话响了，是同一个男人的头像，她皱了皱眉头，立即将iphone 5 的电源关掉，将电话放进了精致的橘黄色的Gucci手袋里。然后她把双手插在裤兜里，继续给大家讲课。（强调细节，主人公的性格，主人公和来电话人的关系和矛盾）,小说的文学语言 （二）,小说的文学语言是一个整体性的描写人物对话故事的叙述情景的描写每
28、一篇小说都有自己文学语言的整体性和协同性。小说的文学语言要注重细节描写。,小说的文学语言 （三）,不要让你的描写使读者陷入中止阅读的状态一定要记住，无论文字多优美，该停止就停止。爱勒莫雷纳德：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”,小说的文学语言 （四）,不要用过多的时间来描写不重要的环境 大卫-罗吉说：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。” 不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力,小说的语言是细致地描写（一）,不要概括地描写，要具体详细地描写：契诃夫在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我
29、认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写，比如，落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。”,小说的语言是细致地描写（二）,小说语言的具体化描写，只是比一般的概述进一步而已。记住：不是“一杯饮料”而是“一杯马提尼”；不是“一只狗”，而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”，而是“一束白色玫瑰”；不是“一顶帽子”，而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”，而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”，而是“一支0.44口径的新式自动手枪”；不是“一幅画”，而是一幅“
30、马奈的奥林匹亚”。,小说的语言是细致地描写（三）,举例：羊脂球（莫波桑）接着一阵轻微的铃子声音丁零地响着，那就是报告有人正触动到马的鞧辔；那种丁零的响声不久变成了一阵清脆而连续的颤抖，随着牲口的动作而变化，有时候却也停止一下，随即又在一种突然而起的动摇当中再响起来，同着一只蹄铁扑着地面的沉闷声音一齐传到了外面。典型的细节描写，衬托着故事的大环境,方言与文学创作（一）,用方言来创作，可以创造个性化语言风格，营造独特的地方氛围，唤起人们的地缘情结。方言版的文学创作涉及：小说，戏曲，歌曲，电影，电视剧和舞台剧。鲁迅在门外文谈中写道：“方言土语里很有意味深长的意思。”,方言与文学创作 （二）,胡适在吴
31、歌甲集的序中写道：“我常常想，假如鲁迅先生的阿Q正传是用绍兴话做的，那篇小说要增添多少生气啊！”陈忠实的白鹿原，张炜的丑行或浪漫，韩少功的马桥词典，刘振云的手机，东北的小品，天津的相声，等等，都是运用方言创作的范例。,方言在文学作品中的作用（一）,赵树理是20世纪40年代后文学方言化的代表人物，他力图把经过提炼的口语作为他小说的唯一文学叙述语言,在他的小说里,语言是以线性的、一元的状态呈现出来的。在地域文学的形成与发展中,方言对于文学语言的侵入,更是一个令人注目的现象。这种语言现象在最直接的意义上,形成了普通话书面语与各地方言杂糅带来的特殊张力。陈忠实以白鹿原为代表的关中地域小说在这方面取得了
32、杰出的成就。,方言在文学作品中的作用 （二）,陈忠实运用方言创作的特点：在小说白鹿原中,陈忠实注重关中方言和普通话这两种语言材料的区别和调配,并且将方言和普通话的使用作明显的分化和对立,形成了亦庄亦谐、大雅大俗、相得益彰的效果,增强了小说语言的张力。 陈忠实在小说的叙述语言中，尤其是写景叙事时,多采用典范的汉语书面语,充分发挥书面语词汇丰富细腻的优长,极显其“雅”,在人物的对话中则尽量使用活泼生动的方言词语,以凸显地域性人文特征和人物的地域色彩,又极显其“俗”。,方言在文学作品中的作用 （三）,陈忠实在白鹿原的第十三章中白嘉轩和儿子孝文的一段对话是这样写道：孝文走进轧花房,神色慌张地说（汉语书
33、面语）:“校长领着先生学生满街上刷写大字。满墙上都是一切权力归农会。农协是弄啥哩?” 白嘉轩继续往机口里扔着棉花团儿,头也不转地说（汉语书面语） :“这跟咱屁不相干嘛!你该操心自己要办的事。”过了多日,孝文又一次忍不住大声说（汉语书面语）:“黑娃把老和尚的头铡咧!”白嘉轩转过脸依然冷冷地对惊慌失措的儿子说:“他又没铡你的头,你慌慌地叫唤啥哩?”,方言在文学作品中的作用 （四）,陈忠实在白鹿原中使用的民间熟语就有三十多个，这些词语口语色彩浓,与民间熟语互补,与这部作品浑厚凝重的风格相适应。如： “羞先人”、“爬后墙”、“胡吹冒撂”、“歪瓜裂枣”、“瓷锤愣种”、“雀儿头戴不起王冠”、“财东家惯骡马
34、,穷汉家惯娃娃”、“肚子里没冷病不怕吃西瓜”等等。,方言在文学作品中的作用 （五）,陈忠实在白鹿原中，使用方言口语词更是丰富, 这些词语口语色彩浓,与民间熟语互补,与这部作品浑厚凝重的风格相适应。如“谝”(聊天)、“浪”(玩儿)、“咥”(吃)、“麻达”(麻烦)、“贼娃子”(小偷)、“品麻”(傲气)、“瓜”(笨)等,举例：韩少功马桥词典,狠马桥的“狠”，是能干，本领、技艺高超的意思。问题在于，“狠”同时也意味着残暴、歹毒、恶意、不怀好心。把这两方面的意义统一于一个字，使我总是觉得不怎么舒服。我说过，我的字写得还不错，在马桥的时候，经常奉命用红黄两色油漆到处制作毛主席语录牌。农民看着我在墙上写字既
35、不要划格子，也不要描底稿，爬上梯子就写，一眨眼就成，便喷喷赞叹：“这个下放息好狠！”我辨不出这里面有多少赞叹，有多少指责。字写得好是狠，字认得多是狠，帮队上修好了打谷机是狠，能够潜水堵好水塘的漏眼也是狠,举例：张炜烟叶,节选：跛子老四连吸了五六锅烟，就将小烟斗递过来。 年喜连忙摆手：“不会，我不会吸烟，吸了咳嗽” 跛子老四大失所望地收起烟斗说：“年喜你啊，唉唉！你完了。” “我怎么就完了？” “种烟人不会吸烟，还不是完了！” 年喜红着脸说：“好多人就不会吸的” 跛子老四生气地蹲起来：“我说过一遍了你能跟他们学吗？跟他们学能成个好务烟把式吗？你不会吸烟，能知道你种的烟叶什么味道么？烟叶到了集市上
36、，你得轮番尝一遍，什么味儿要什么价钱！”,乡土文学（一）,乡土文学，又称乡土小说，它的出现溯源于鲁迅的故乡上个世纪20年代。所谓“乡土文学”，让人联想到某种野气扑人的田园，黄泥的墙，乌黑的瓦，老人和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景。不过，乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗，剽悍的民风，甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫，所以，如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光，显然不够全面。,乡土文学（二）,乡土文学，是泛指作家以乡野村镇的故事为小说的题材。在乡土文学里的语言，可以有方言，也可以没有方言。简言之，乡土文学不等于“方言文学”。代表的作家有：茅盾，鲁迅 （叙事模式），艾芜，孙犁 （山药蛋派），沈从文 （渲染人性），张炜，王拓（台湾），黄春明（台湾）。,题外话,阅读与创作读什么如何阅读模仿与创作寻找切入点发扬光大,谢谢,04-20-2013,
