1、搭错车,导演：虞堪平编剧：黄百鸣、叶云樵策划：张艾嘉演员：孙越：老莫的第二个春天李立群：暗恋桃花源、我这样过了一生、田教授家的二十六个保姆、半生缘（电视剧版）刘瑞琪：含羞草获奖：第二十届台湾电影金马奖十一项提名，获最佳男主角、最佳原创音乐、最佳电影插曲等四项大奖,搭错车,音乐：请跟我来、一样的月光、酒干倘卖无罗大佑、陈志远等作词作曲，苏芮演唱音乐对叙事、推动情感高潮起到积极的作用,搭错车,搭错车：人生搭错了车，命运从此改变遗弃：阿美被亲生父母遗弃，哑叔被社会和时代遗弃名字：阿美孙瑞琪寓即从乡土社会向工业社会的转变,搭错车,“父子”主题文学：朱自清背影、许地山落花生绘画：罗中立父亲、安德鲁怀斯1
2、946年的冬天电影：侯孝贤童年往事、霍建起那山 那人 那狗、陈凯歌和你在一起诗歌：父亲（见下文）,父亲（作者：何浚),我真想父亲能对我说儿子我想到电影院里看场电影我想到公园里去看看、走走我想到海边去坐坐、听听我想尝一尝拌蒜的扣肉我想喝一点纯正的绍兴黄酒我想品一品西湖地道的香茶直到有一天 白雪飘飘父亲病了 静静躺着淡了一生的喜、怒、哀、乐像个孩子一样说口渴在我颤动的目光中他接过了我端去的一碗清水 诗刊2004年第7期,搭错车,对于现代化的质疑：“什么时候蛙鸣蝉声都成了记忆，什么时候家乡变得如此的拥挤?”、“到底是我们改变了世界，还是世界改变了我和你？”描述了在社会转型下人际关系的变迁，以及乡村和
3、城市两元对立的主题如：儿时玩伴与同期台湾新电影不同：采用商业豪华包装，叙事不够冷静与大陆电影不一样的地方如“第五代”导演：黄土地、菊豆、大红灯笼高高挂,搭错车,影片缺陷评论的旁白过多，影响观众观影感受。电影能不说话就不说话。当画面和人物已经能够表达其中的意思时，就无需旁白在旁边补充。影片前后风格不统一情节处理得夸张对于阿美的批判力度不够，尽力美化人物把责任都推到经济人身上演唱会为慈善演唱会等,搭错车,苦情戏悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。（鲁迅）“好人”悲剧：代表正面价值或力量的人物面对问题时不是主动迎击，而往往是消极抵抗，甚至一味隐忍，使观众充分感受到“真善美”被压抑、被欺凌时的那份沉重与凄惨，进而从内心深处生出一种哀苦悲酸来，使观众“入境”、同情，产生悲愤与反思。妈妈，再爱我一次、星星知我心、小丈夫以及大多数琼瑶剧,搭错车,属于煽情艺术但也具有较强的现实意义：反映在社会变迁过程中，台湾社会的众生相反映退伍老兵在现在台湾受到的漠视与遗弃反映社会变迁中，贫民（小人物）屋里改变社会“现代化”潮流给他们带来的压力。,
