1、本科毕业论文电影三峡好人中的纪实美学探究学院专业 教育技术学姓名学号摘 要在当代中国影坛，新生代导演已成为最具创造力和国际美誉度的创作群体，对新生代导演及其作品的研讨已然成为热点。本文选取的三峡好人由著名导演贾樟柯执导，该片中纪实与美学的完美融合展现了现代底层人在充满不安与骚动的社会境遇里对自己生存家园和精神家园的追寻。本文主要利用文献研究法和定性分析法从主题题材、电影叙事、空间设置、人物塑造、现实主义叙述元素的使用等五个方面探究该片所展现的纪实美学。关键词：纪实美学；贾樟柯；现实主义；小人物；新生代导演 AbstractIn the contemporary Chinese film ind
2、ustry, the new generation directors has became the most creative and enjoyed a lot of international reputation group. Researches about the new generation of directors has became a hot spot in our society. This article selects the “Still Life“ directed by famous director Jia Zhangke. Perfect combinat
3、ion of reality and the aesthetics in the film shows the underlying modern people in a society full of unease and unrest situation of home and spiritual home for their survival. This article mainly uses literature research and qualitative analysis. Through the theme, movie narrative, space setting, c
4、haracters, realistic narrative elements using five aspects exploring the documentary aesthetics the film shows .Key words:documentary aesthetics；Jia Zhangke； realism； nonentity；director of the new generation目 录1 绪论 .11.1 研究意义和现状 .11.2 研究内容及步骤方法 .11.2.1 主要内容 .11.2.2 研究方法 .12 电影美学概念总述 .22.1 电影发展历程 .22
5、.2 电影派系 .23 三峡好人中纪实美学的探究 .33.1 主题题材 .33.3 空间设置 .43.4 人物塑造 .63.5 现实主义叙述元素的使用 .63.5.1 声音 .63.5.2 镜头 .73.5.3 非职业演员 .74 总结 .8【参考文献】 .9致谢 .1011 绪论1.1 研究意义和现状研究新生代导演及其作品的是近年来学界的一大热点领域，作为中国新生代导演领军人物的贾樟柯及其作品在西方有着强烈的反响，与此形成鲜明对比的是国内对其的研究呈现出一种较为零散零散且缺乏理性批评的状态。目前国内并没有真正研究他的专著，对其作品的研究就更少之又少。目前国内相关文献主要是对贾樟柯整体风格的研
6、究，大致从叙事角度、美学风格角度、文化内涵角度以及对贾樟柯的专访等方面展开。以贾樟柯为代表的第六代电影人，在电影观念和影像风格上有自己独特的美学追求，他们用这种全新的电影思维方式和原创精神为处于低迷状态的中国电影市场带来了一股清新的空气。贾樟柯电影具有独特的美学风格：关注现实、注重个体经验的传达、强调纪实、开放性的叙事模式等等。三峡好人这部影片作为贾樟柯独特风格的集大成者，其对研究贾樟柯作品特征的重要性不言而喻。针对国内研究较少的这种情况，本文从主题题材、电影叙事、空间设置、人物塑造、现实主义叙述元素的使用等五个方面进行研究，结合文献研究法和定性分析法，得出三峡好人中的纪实美学风格，以期对以后
7、的研究有积极的现实指导意义。1.2 研究内容及步骤方法1.2.1 主要内容本文研究的论题是电影三峡好人中的纪实美学探究，将从主题题材、电影叙事、空间设置、人物塑造、现实主义叙述元素的使用等几个方面展开论述，着重探究电影三峡好人中纪实美学的展现。从相关文献总结出贾樟柯电影的纪实美学风格，风格是一个艺术家艺术个性成熟的标志，我们可以通过风格来把握影片的灵魂。导演风格的要素包括题材选择、剧本结构、画面（构图、照明和摄影机的运动）、演员表演、剪辑（速度、节拍、节奏）、辅助元素（音乐、音响效果、光学效果）等。通过自己观看三峡好人及贾樟柯的相关作品，再结合从相关文献中总结出的贾樟柯的纪实美学风格进行影片的
8、定性分析，分别从以上五个方面进行探究。1.2.2 研究方法（1）文献研究法：从相关文献中总结出贾樟柯电影的纪实美学风格，包括题材选择、剧本结构、画面（构图、照明和摄影机的运动）、演员表演、剪辑（速度、节拍、节奏）、辅助元素（音乐、音响效果、光学效果）等。（2）定性分析法：通过自己观看三峡好人及贾樟柯的相关作品，再结合从相关文献中总结出的贾樟柯的纪实美学风格进行影片的定性分析，分别从以上五个方面进行探究。电影三峡好人中的纪实美学探究2电影三峡好人中的纪实美学探究22 电影美学概念总述电影美学是电影学和艺术美学的重要分支，是建立在电影学和美学的基础上研究电影艺术的美和审美问题的一门新兴学科。2.1
9、 电影发展历程电影是工业时代的伟大产物，从产生到现在，学界大致将其分为三个阶段：第一阶段为1895-1926 年，电影诞生并开始成为一个艺术门类。20 年代初，德国、法国等先锋派运动兴起，电影艺术开始自觉进行美学探索。第二阶段为 1927-1945 年，1928 年有声片的出现和 1936 年彩色片的出现是电影艺术自身划时代的发展。其后随着物质媒介的视听记录功能趋于完备，电影学者通过对艺术实践的概括和总结，拍摄出具有系统的美学思想的电影。第三阶段从 1945 年至今，电影艺术逐渐成熟，物质媒介的视听记录功能日益完善，学者们从不同层次、不同角度深入探究总结电影史上不同流派的电影创作风格，借鉴当代
10、人文科学研究的成果，形成不同的电影美学流派，并最终建立起基于不同哲学基础的系统的电影美学体系。2.2 电影派系透过以上三个阶段能够清楚地看到电影美学发展过程中的的两大派系，即蒙太奇（或称技术主义）学派和纪实性（或称写实主义）学派。这两个学派产生歧异的缘由是电影同现实的关系。电影美学以探究如何按照美的规律从事电影艺术的创作以及创作主体、客体、本体、受体之间的关系和交互作用为基本任务，是电影审美意识的抽象和升华。具体来说，这些任务包括：电影艺术的发展历程和电影艺术观念、流派、风格的兴替嬗变过程；电影艺术的审美本质的审美特征；电影艺术的创作规律和应具有的美学品格；电影艺术的创作与现实生活的关系及其形
11、象描绘过程；电影艺术的审美价值和社会功能；鉴赏电影艺术的心理机制、过程、特点、意义和方法；电影艺术与其他艺术的关系等。虚构电影的奇观性和魔幻性为我们创造出了一个个完整又虚幻的世界，这个世界是对我们现实世界的补充，它使得我们的生活更加精彩、更加绚丽,让人着迷。相较而言，真实电影便是对真实世界的再现。通常真实电影都是真是世界的改编甚至直接将现实事件原封不动的搬上大屏幕，这种电影给现实世界以拷问、解答，让观众陷入深思，从而更加深刻的理解人生。 3 三峡好人中纪实美学的探究3.1 主题题材电影三峡好人是由有“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”之称的著名新生代导演淮北师范大学本科毕业论文3贾樟柯执导的广受国
12、际好评的作品。从某种意义上说，贾樟柯是中国最后一位电影作者，他经历了从独立电影到体制内电影的转换，但在这重大的变革下他却完好的保存了自己的活力，电影三峡好人中的纪实美学探究4国际电影节一直以来对他的的宠爱与此有很大关系。贾樟柯的电影，一直坚持关注中国的小人物，而这些小人物通常都处于社会的底层。他用贾樟柯式的视角去记录现实，在此基础上再探索隐含在现实下的更深层次的东西，做到基于现实又超越现实。即使在已经享受极高国际美誉度的今天，贾樟柯仍然始终坚持用这种带有记录风格的电影语言来呈现处于急速变化的中国，这股清新之气席卷了整片神州大地，越来越多的中国电影人走上探索纪实电影的道路。三峡好人并不是贾樟柯刻
13、意为之的一部作品，它的诞生是一个次偶然。三峡工程是人类有史以来最大的水利枢纽工程，也是规模巨大的移民工程之一。在其拍摄纪录片东的过程中，日夜面对如此大规模的移民工程，他的心受到了强烈的震撼，于是他下定决心要拍摄一部关于三峡移民工程的影片，三峡好人应运而生。这部电影的筹划只有十五天，迅速的开拍再迅速的拍摄完成、剪辑完成。但就是这部迅速完工的影片却为贾樟柯赢得了巨大的国际声誉。在这部电影中贾樟柯完美的保持了关注小人物、坚持纪实的风格。3.2 电影叙事这部影片的每一个层次每一个角度都非常有趣，它保持了贾樟柯的记录风格，保持了贾樟柯对生活带有深刻感悟的纪实性呈现方式，同时贾樟柯又赋予了它一个文学表述里
14、小说讲述式的形态设置故事里的每一个章节。这部电影可以从很多个层面很多个角度来进行分析。但是有一点我们可以确定，那就是不论演员的表演有多出色或者不论故事情节有多精彩，在被称为电影视觉艺术的故事片中，第一主角始终是电影的空间。这个空间可能是真实的，也可能是使用高科技手段建构出的虚拟空间。不论它属于哪一种，空间始终是电影的第一主角。而在艺术电影当中，空间除了是一个物理性、地理性的所在之外，它更多时候是电影艺术家的创造。所以在讨论电影的时候，经常会有一种说法影片的空间总谱，这其中蕴含着我们所要找的纪实美学的元素。早在电影诞生初期，就存在一个关于电影的魔术性的奇迹，这个奇迹叫做蒙太奇地理学。它告诉我们，
15、电影中的空间可能是一种魔术式的空间，是真实世界中不存在的空间，是被电影艺术所建构出来的空间。前面提过，不论哪一种空间，都承担着电影表意的功能，所以说空间是电影的第一主角。三峡好人中有两位主人公，男主人公煤矿工人韩三明和女主人公护士沈红。男主人公来到三峡坝区，寻找离散多年的妻子。女主人公来到三峡坝区，寻找两年没有音信的丈夫。“寻找”这个主题是最古老的电影叙事主题，寻找这个动作一旦出现，就会将一个神话式的预言层面赋予到故事中。正是这两个千里迢迢来到三峡库区寻亲的外来人为影片设置了一个合理的故事契机。让这两个外来人带领我们穿过这个移民中的、建筑中的、淹没中的三峡库区。跟随着处于“寻找”状态的主人公，顺着他们的目光，我们看到一个将现代化进程中最大悖论性呈现
