1、1湖南当代专业剧团兴衰谈摘 要 戏剧分专业和业余两大板块，以专业板块为主体。新中国成立 60 余年来，湖南专业表演团体发生了较大的发展和变化。有兴有衰，有起有落，一波三折，变化多端。专业剧团的兴衰不仅关系到数以千计的从业人员的生计，更重要的是关系到戏剧艺术的存亡。面对当前的现实情况，专业剧团如何振兴，如何存活下去，是摆在戏剧工作者面前的尖锐问题，也是值得探讨的实际问题。 关键词湖南戏剧 专业剧团 发展变化 振兴之道 笔者曾撰写湖南当代戏剧编撰纵横谈和湖南当代戏剧研究纵横谈二文，先后发表在艺海2015 年第 4 期和第 10 期上。撰写二文，意在为有志、有识之士将来编撰湖南当代戏剧史提供一点素材
2、。今后打算再写几篇这样的文章，这是第一篇，作为湖南当代戏剧史编撰素材之三。 戏剧分专业和业余两大版块，以专业板块为主体。新中国成立 60 余年来，湖南专业表演团体（以下简称“专业剧团” ）发生了较大的发展和变化。这种发展变化经历了几个阶段。 专业剧团的发展 “文化大革命”前，湖南的专业剧团基本上是处于发展阶段。 建国初期，湖南的专业剧团主要有两种类型。一是以新文艺工作者为主体组成的文工团、队，计有湘江文工团、长沙市工人文工团和建设、2资江、岳南、零陵等专区文工团，以及不少县、市文工团、队，全省共有 26 个。此外还有部队的文工团。二是通过戏曲改革，旧日班主所有制的戏曲班社改成的集体所有制专业剧
3、团。1955 年 4 月，省文化局颁发湖南省民间职业剧团登记管理条例 ，全省有 108 个民间职业剧团陆续进行了登记。对于上述两类戏剧表演团体的活动情况，笔者将专文阐述。1954 年，省文化局先后批准了 10 个民营公助剧团，并配备了专职业务干部。这 10 个民营公助剧团是长沙花鼓戏剧团、衡阳统一湘剧团、衡阳衡剧工作队、邵阳文艺祁剧团、邵阳楚剧实验剧团、零陵开明祁剧团、常德文艺湘剧团、长沙楚南湘剧团、长沙群力湘剧团、邵阳市木偶剧团。是年 6 月 24 日至 7 月 1 日，召开了第一届全省民营公助剧团工作会议，学习文化部颁发的关于加强对民间职业剧团的领导和管理的指示 。民营公助剧团都是一些演员
4、阵营较强、演出质量较高、基础较好的民间职业剧团，它们在挖掘整理传统剧目、剧团经营管理等工作上起了先锋作用。 1958 年，在“大跃进”的气氛中，湖南不少地方又纷纷建立专业文工团，先后共有 39 个。这批文工团是在编演现代戏的高潮中建立的，也就以演现代戏为主，兼演戏曲和话剧、歌剧、歌舞剧。它们维持的时间不长，在 1961 年进行国民经济调整的过程中，以综合性艺术演出团体不利于戏剧艺术的发展等理由，大部分都先后撤销了。 1953 年，省文工团分团，分成湖南话剧团、湖南花鼓戏剧团、湖南兄弟民族歌舞队、湖南管弦乐队四个表演团体。此前于 1949 年 9 月建成3的洞庭湘剧工作团，于 1953 年 1
5、月 9 日交由省文化事业管理局（后改省文化局）领导，改名湖南湘剧团。1956 年 7 月，省文化局决定邵阳市木偶剧团与湖南皮影队合并，成立湖南皮影木偶剧团。1958 年 7 月，省文化局又将几个省级戏剧表演团体冠以“省”字，名为“湖南省花鼓戏剧团” 、 “湖南省湘剧团” 、 “湖南省话剧团” 、 “湖南省皮影木偶剧团” 、 “湖南省民间歌舞团” 、 “湖南省管弦乐团” 。1959 年，长沙京剧团改为湖南省京剧团，先后从省内聘来一些演员，充实了剧团力量。1959 年 12 月，湖南省花鼓戏剧团和湖南省湘剧团都改为剧院。1960 年 3 月，省文化局邀集祁剧演员 30 多人组成祁剧艺术团赴北京汇报
6、演出，效果良好，受到中央领导赞赏，载誉回湘。5 月 1 日，省委批准成立湖南省祁剧院，交由邵阳地委代管；1963 年 10 月经扩建后由邵阳迁长沙。同月，省人民委员会批准成立“湖南省青年实验京剧团” 。1964 年 9 月 2 日，省人民委员会文教办公室批准，将 1960 年 2 月成立的郴州地区湘昆剧团改名为“湖南省湘昆剧团” ，1966 年 3 月又改名为“湖南省昆剧团” 。至此，省级戏剧表演团体形成了湖南省湘剧院、湖南省花鼓戏剧院、湖南省祁剧院、湖南省话剧团、湖南省京剧团、湖南省青年实验京剧团、湖南省皮影木偶剧团、湖南省民间歌舞团、湖南省昆剧团 9 个院、团的格局。这 9 个院、团在戏剧
7、编创、戏剧演出、艺术革新、剧团管理、人才培养诸多方面都为全省戏剧表演团体的表率。它们都有各自的特点和成就，具有不同程度的影响。 湖南省湘剧院是建立最早的省级院团，是全省戏剧表演团体的龙头，以抗日战争时期成立的中兴湘剧团及其他抗敌宣传队部分成员为骨干组4成。其突出特点是传统深厚，阵营强大。 “文革”前，整理改编了琵琶记 、 拜月记 、 金印记 、 百花记 、 五台会兄 、 大破天门阵 、玉麒麟 、 八义图 、 杨排风等传统剧目；移植改编了生死牌 。拥有徐绍清、杨福鹏等老一辈著名演员；彭俐侬、刘春泉、董武炎、廖建华等优秀中年演员和左大玢、陈爱珠、王永光等新秀，形成了老、中、青三结合的整齐队伍。此外
8、还有编剧周章、谭君实，导演黄其道，音乐工作者李允恭，资深的乐师李元奇等一批艺术骨干，艺术阵营强大。 湖南省花鼓戏剧院是省文工团分团时由 18 人组成的花鼓戏演出团体，时称“十八罗汉” 。以新文艺工作者为主体，其特点和成就是在编演现代戏和继承、发展花鼓戏传统艺术方面作出了突出贡献。 “文革”前，从编演姑嫂忙开始，先后创编了祥林嫂 、 我的一家 、 三里湾 、打铜锣 、 补锅 、 烘房飘香 、 牛多喜下轿 （后改牛多喜坐轿 ）等优秀剧目。特别是三里湾 、 打铜锣二剧，在现代戏的创作方法、表现手段、舞台艺术、表演形式等方面，在全省起到了表率作用，被文化部嘉许为全国上演现代戏成绩突出的 8 个剧团之一
9、。在继承、发展花鼓戏传统艺术方面所创造的“省花”路子，在全省亦产生了巨大影响。 湖南省话剧团是以抗敌演剧六队（简称“剧六” ）为基本队伍，又培养了一批新秀组成的。其特点和成就是拥有较为娴熟的话剧表演技艺，并对湖南话剧作出了重大发展。其前身是 1937 年成立的上海救亡演剧队八队，具有悠久历史，拥有队长刘斐章，著名导演刘高林，著名演员叶向云、朱启穗等一批艺术骨干，建国前即演出了夜店 、 清宫外史 、丽人行 、 草莽英雄 、 牛郎织女等一批优秀剧目，艺术上发展到5了比较成熟的阶段。建国后，又以雷雨参加全国话剧会演获奖，并创作了地下火焰 、 赤胆红心 、 电闪雷鸣等影响较大的优秀剧目，在全国话剧界具
10、有一定的地位。 湖南省皮影木偶剧团的特点和成就是在创作不少优秀剧目的同时进行了大幅度的艺术革新，多次出国演出，影响遍及全球。笔者将在下篇文章重点介绍。 湖南省祁剧院以邵阳祁剧团主要成员为基础，调集衡阳、零陵、黔阳的名艺人组成，集中了祁剧的艺术精英，拥有老一辈名角郭品文、罗柱铃、邹镇喜，优秀中年演员谢美仙、何少连，新秀李文芳，名鼓师刘道生，名导演刘锡林等艺术骨干，其艺术阵营仅次于省湘剧院。 “文革”前，编演了传统戏昭君出塞 、 牛皋毁旨和现代戏黄公略 、 送粮等优秀剧目，在国内亦具有一定影响。 湖南省昆剧团是以嘉禾昆曲学员训练班为基础成立的，在继承、发展湘昆的传统艺术，培养湘昆人才方面作出了较大
11、贡献，整理改编了武松杀嫂 、 钗钏记 、 连环记等一批优秀传统剧目，创作的腾龙江上参加了 1965 年举行的中南区戏剧观摩演出，为“文革”后湘昆的大发展奠定了基础。 湖南省京剧团以达子红为首的长沙京剧团为基础，吸收洪江市京剧团部分演员，以及北京、上海等地的个别演员组成。省文化局继又组织省戏曲学校京剧科、省京剧团部分演员以及从黔阳专区调来的青年演员成立湖南省青年实验京剧团，并从北京聘来少数演员担任教师和参加演出。因此，一段时期“省京”和“青京”具有较强的艺术阵营， “文革”前编演了苏武 、 投笔记和改编了地下火焰等优秀剧目。 6“文革”前的 17 年，旧日的戏曲班社通过“三改”改造成新型的民间职
12、业剧团，10 个民间职业剧团先后又被批准为民营公助剧团，部分剧团又陆续改为地方国营剧团，特别是建立了具有较大影响的省级国营剧团，凡此种种，标志着湖南省专业剧团的直线发展。 专业剧团的变化 “文化大革命”开始后，50 年间，湖南省专业剧团发生了巨大变化。有兴有衰，有起有落，一波三折，变化多端。 “文化大革命”中，在极“左”思潮的影响下，在江青为头的“四人帮”操纵下，湖南的专业剧团包括省属剧团（院）全部被撤销，建立了各种名目的文艺宣传队，演唱所谓的“革命样板戏” ，唱毛主席语录歌，表演小演唱之类的小节目。1970 年，省革命委员会决定“政治建团” ，重新组建省文艺工作团。各地才逐步恢复各剧种民间职
13、业剧团的建制。1973 年 7 月省革委会文化局撤销省文艺工作团，分为 7 个省级文艺表演团体，其中戏剧表演团体 6 个，即省湘剧团、省花鼓戏剧团、省话剧团、省京剧团、省木偶皮影剧团、省歌舞团。这些剧团后来大多改为剧院或艺术剧院。省祁剧院和省昆剧团也先后得到恢复。这些院、团在“文革”前取得成绩的基础上作出了进一步的贡献，得到了进一步的发展。一是继续编演了大量的优秀剧目，比如省湘剧院的马陵道 、 李贞回乡 ，省花鼓戏剧院的老表轶事 、 走进阳光 ，省祁剧院的梦蝶被纳入国家舞台艺术精品工程系列；省话剧团的望断云天 、 水下村庄 、世纪风 ，省湘剧院的子血 ，省花鼓戏剧院的桃花汛 、 乡里警察 、
14、作田汉子也风流 ，省木偶皮影艺术剧院的木偶戏火云鸟 、 化7蝶 、 石三伢子和皮影戏三只老鼠 、 人狼共舞 ，省京剧团的天家孽 ，省祁剧院的目连救母 ，省昆剧团的荆钗记等剧目，都具有全国性的影响。另一方面是发展了戏剧剧种和演出样式，进行了大幅度的艺术革新。最突出的是歌剧的勃兴，同时有舞剧的发展、音乐剧的兴起、省话剧团演出样式的革新发展，以及木偶、皮影戏等剧种的大幅度艺术革新等等，笔者将在下篇文章详加论述。 这一时期，在省级剧团（院）发展的同时，一些歌剧表演团体也脱颖而出，编演了不少优秀剧目，如湘潭市歌舞剧团编演的中原女烈 、蜻蜓 、 深宫欲海 ，株洲市歌舞剧团编演的小巷歌声 、 从前有座山 、
15、 沥沥太阳雨 ，郴州地区歌舞剧团编演的公寓?13 ，长沙市歌剧团编演的三个女儿的婚事 、 马桑树等歌剧剧目，都有较大的影响。此外还有常宁市歌舞剧团、衡阳市歌舞剧团、涟源地区歌舞剧团等歌剧演出团体。 事物总是存在着两面性，有正的一面，也有反的一面。省级剧团（院）的发展和歌剧表演团体的崛起是专业剧团兴盛的一面，另一方面也存在着衰落的一面。上世纪八十年代初期，随着戏曲传统剧目的开放，各类专业剧团曾经一度大发展，演出极为兴旺，剧院门庭若市。但是到了八十年代中后期，这种兴盛的局面逐渐退潮，日益衰落，每况愈下，步入低谷，不少剧团因演出不振而解体。从 1983 年全省各级文化部门主管的专业剧团 137 个，
16、到 1989 年只保留了 91 个。这 91 个剧团也难以为继，有的名存实亡。即算是在艺术上得到发展的省级剧团（院） ，在演出上也存在着衰落的趋势。这一兴一衰，体现了专业剧团的一种变化。专8业剧团的变化还体现在体制改革方面。 1988 年，省文化厅制定湖南省加快深化艺术表演团体体制改革的实施意见 （讨论稿）以后，各级剧团（院）进行了多种方式的改革。比如实行考核院（团）长、院（团）长全面负责制和演职员聘任制；打破工资级别制度，实行按劳分配；开展以文补文工作，精简人员，撤并剧团等等。新世纪以来，这种体制改革逐步深化，到 2011 年，省委、省政府采取果断措施，对省直艺术团体、艺术单位及省文化艺术单
17、位实施彻底的体制改革。省直 7 个院团中，省话剧院、省歌舞艺术剧院和省杂技艺术剧院分别改为企业型的责任公司，走向市场，划归新成立的省演艺集团管理。同时，全省不少专业剧团也改为责任公司。至此，我省专业剧团（院）的体制发生了重大的变革。 专业剧团之所以发生种种变化，原因是多方面的。一是政治方面的原因。比如建国初期戏曲演出团体由旧日班主所有制的戏班转化为集体所有制的民间职业剧团，就是由于国家政治体制的变化所致，国家由大地主、大资产阶级的反动统治变革为人民民主专政的体制，戏曲表演团体的所有制也发生了根本性的变化。 “文化大革命”期间，由于江青为首的“四人帮”的操纵，戏剧表演团体遭到极大的破坏，数量大减
18、，元气大伤。二是社会的发展变化所致，这是最主要的原因。比如上世纪八十年代后期以来，专业剧团为什么日益衰落，就是由于社会的发展，多种娱乐活动如卡拉 OK、音乐茶座、歌厅文化、酒吧文化、彩电普及和多种演出样式如迪斯科、小品的兴起，以及港式影视冲击着戏剧市场，加之人们的思想情感、生活习惯、欣赏兴趣的变化，戏曲那种金戈铁马、田9园牧歌的演出不能适应社会发展的需要，不能满足人们文化生活快节奏的需求，因而有些剧团的演出日益萧条，存在着消亡的危机。三是由于政策的调控所致。比如上世纪五十年代，政府文化部门对于专业剧团采取扶植的政策，因而剧团得到普遍发展。八十年代初期，政府文化部门开放传统剧目，因而专业剧团演出
19、兴旺，得到大发展。1958 年的“大跃进”中尽管成立了不少专业文工团，但由于大肆否定戏曲传统，戏剧演出粗制滥造，演出质量不高，对剧团产生了负面影响。八十年代中期以来，政府文化部门号召专业剧团实行体制改革，一些地区、一些剧团摸索到一些好的经验，如益阳花鼓戏剧团实行承包责任制的经验，湘乡市花鼓戏剧团按劳取酬的经验，常德县花鼓戏剧团上山下乡演出的经验，虽然政府文化部门召开了表彰会、现场会或予以重点报道，但并未得到实质性的推广。至于湘潭、株洲、岳阳等地区对剧团实行目标管理的办法，就更是昙花一现了。既然号召体制改革，为什么各地区、各剧团创造的体制改革经验不能够得到实质性的推广，产生实际作用呢？因为政府文
20、化部门对剧团实行体制改革的政策，是在剧团演出日益衰落的情况下出台的，其着眼点在于撤、并剧团，而不在于扶植剧团。剧团得不到有力的支持，因而在客观上加速了它们消亡的进程。 60 余年来，专业剧团的发展变化、兴衰起落，有得有失。其发展，是得；其变化，则不完全是得，也有失。戏剧表演团体编创了大量的优秀剧目，省级表演团体的阵营更加强大了，是得。但是专业剧团的数量减少了，演出衰落了，有的剧团濒临崩溃的境地，奄奄一息，则不能不说是失，是失落。失落的不仅仅是剧团，更重要的是失落了人们的精神，失落了革命精神。10建国初期的五、六十年代，专业剧团演艺人员，通过中共党组织的教育，通过政治学习，通过各种训练班的培训，
21、通过各种慰问演出和上山下乡演出艰苦卓绝的锻炼，充满了革命精神和革命理想，全身心地投入革命工作，一心扑在工作上，一心要把戏演好。同时，各级领导干部，除个别生活腐化者外，都不考虑个人的得失，不考虑自己的政绩，一心要把湖南的戏剧工作搞上去。戏改干部、编创人员都不图名，不图利，一心搞好戏曲改革，搞好剧目创作，上上下下齐心合力为国家的戏剧事业而奋斗。八十年代后期以来，专业剧团的演出衰落，剧团经济拮据，入不敷出，演职员们生活难以为继，有能耐者不得不出外“走穴” ，以谋生计，无能耐者坐以待毙。他们失去了精神，失去了理想，失去了信念，失去了情操。这种失落是令人为之叹息的。无怪乎有人常叹息地说：“五十年代的精神一去不复返了！” 笔者热切地期望各级政府文化部门腾出一些精力来关心剧团，扶植剧团，关心演职员们的疾苦，帮助他们摆脱困境。 笔者热切地期望着五十年代革命精神、革命作风的回归，重新回到我们的国度里来，回到湖南的戏剧领域里来。 专业剧团振兴之道 专业戏剧是戏剧艺术的主板块。专业剧团的兴衰不仅关系到数以千计的从业人员的生计，更重要的是关系到戏剧艺术的存亡。面对当前的现实情况，专业剧团如何振兴，如何存活下去，是摆在戏剧工作者面前的尖锐问题，也是值得探讨的实际问题。为此，笔者通过寄发调查表、个别采访、组织座谈、网络搜集等方式，调查了二十余个演出情况较好
