1、1捷克爱乐今又至，香桂妙韵共此时捷克爱乐乐团是中国人民的老朋友了，它在我们心目中的辨识度、认同感极高，与西方那些顶尖交响乐团沉甸甸、金闪闪的名字相比毫不逊色。早在 2006 年，申城发起了“我心目中的十大交响乐团”评选活动，捷克爱乐就脱颖而出，荣膺“十大”行列。无独有偶，同年在法国音乐世界杂志的评选中，捷克爱乐也入选了“欧洲十大交响乐团” 。不仅如此，2015 年它仍高票当选为由美国 CNN 主办的“世界十大交响乐团”之一，由此可见这样一支交响乐团的实力之强，声名之著，地位之固了。不过，在乐迷们津津乐道之余，却很少有人关注到这样一个事实，那就是捷克爱乐是这些榜单上唯一一支来自历史上弱小民族国家
2、的交响乐团，仅在其二十世纪的历史上，就曾三度遭受不同外来民族的统治和入侵。具有如此艰辛的沧桑巨变，却仍能历经岁月的磨砺而屹立不倒，更凸显出捷克爱乐非同寻常的文化底蕴和民族精神。 捷克爱乐乐团团员合影 捷克爱乐乐团的盛名 在世界交响乐团领域，捷克爱乐乐团的历史尽管比不上交响乐团祖师爷级的德累斯顿国家管弦乐团，与维也纳爱乐、柏林爱乐和莱比锡布商大厦管弦乐团等也差得很远，但它的资格在交响乐团之林里也绝对是排得上号的。它的历史可要比著名的伦敦交响、BBC 交响、费城管弦、克2利夫兰管弦以及洛杉矶爱乐等都更早呢。 如同欧洲那些素负盛誉的交响乐团一样，捷克爱乐也脱胎于歌剧院。在 1868 年欧洲革命的浪潮
3、中，捷克首都布拉格诞生了以上演斯美塔那民族歌剧为标志的民族剧院。当时为歌剧演出伴奏的乐队乐手们技艺都相当不凡，其中就有时任中提琴手、后来成为捷克最伟大作曲家的德沃夏克。在民族独立和解放运动日益高涨的感召下，捷克作曲家们不断谱写出富于民族特色的交响诗篇，久而久之，剧院里的那些乐队演奏员们不再满足于仅仅为歌剧演出伴奏了，他们要求主导交响音乐会话语权的意愿日渐强烈。因而在 1896 年新年伊始，一场要求乐团脱离歌剧院而独立的“兵谏”爆发了，乐手们宣布罢演。他们除要求增加员工的福利待遇等经济权利外，最主要的诉求就是成立具有专属名称的交响乐团。1 月 4日晚上，就在民族剧院的舞台上，首都的市民观赏到了一
4、场完全由标准曲目构成的交响音乐会，担任这场音乐会指挥的正是德沃夏克。当晚的曲目也全都是他自己的作品，其中就包括他最著名的E 小调第九交响曲“自新大陆” 。音乐会的成功举行宣告了新生的捷克爱乐的呱呱落地。尽管如此，在 1896 年后的五年里，它仍以捷克爱乐和民族剧院管弦乐团的双重身份出现在捷克人民的音乐生活中，直到 1901 年乐团才实现了与其母体民族剧院的完全脱钩。1901 年 10 月 15 日的演出是其独立的象征，当晚的指挥者是乐团首任首席指挥鲁德维克?切兰斯基。 切兰斯基出生于维也纳，被视为捷克爱乐的创始人。从师范学院毕业后，他就发愿要以音乐事业作为自己的职业。于是他进入布拉格音乐学院学
5、习作曲和指挥，并于 1900 年成为民族剧院的第三指挥。正是在他3的积极策划和大力推动下，捷克爱乐得以问世。然而，这位乐团成立的有功之臣却时运不佳，两年后他不得不交出指挥棒，让位于比他名头更大的小提琴家兼作曲家内德巴尔。内德巴尔果然为乐团带来了名人效应，他不仅邀请到捷克国内最知名的作曲家约瑟夫?苏克、菲比赫等担任客席指挥，还率团到国外举行了第一次重要的巡演，使乐团的声名首次传播到欧洲，其影响所及，在二十世纪的头十年里先后有世界一流的作曲家格里格、理查?施特劳斯等与乐团展开了良好的合作，而马勒更是于 1908年来到布拉格访问，亲自指挥捷克爱乐举行了他的第七交响曲的世界首演。 从塔利赫到库贝利克的
6、指挥时代 随着 1918 年捷克脱离奥匈帝国统治宣告独立，切兰斯基再度坐上了乐团首席的位置， 与他的“孩子们”再续前缘。但事实证明他终究只是一位过渡性的人物，因为随后乐团迎来了它历史上的一位“王者” ，他就是瓦兹拉夫?塔利赫。 塔利赫与内德巴尔一样也是小提琴家出身。这位波西米亚小提琴学派的代表人物、舍夫契克的高徒在 1903-1904 演出季成为柏林爱乐的乐队首席，深受柏林爱乐掌门人尼基什的器重和赏识。在乐团生涯中，塔利赫受到尼基什艺术魅力的感召，决心成为一名指挥，他为此专程到莱比锡拜师学习，终于转型为一名优秀的指挥家。回国后的塔利赫在皮尔岑歌剧院担任指挥，同时也是著名的波西米亚四重奏的第一小
7、提琴手。塔利赫与捷克爱乐的结缘始于 1918 年 10 月 30 日的音乐会，他指挥乐团首演了他的老朋友约瑟夫?苏克的新作交响诗瓜熟蒂落 。 瓜熟蒂4落不仅预示着新生的捷克共和国的诞生，也使塔利赫多年的勤奋修成了正果。 从 1919 年走马上任直到 1945 年“二战”结束，捷克爱乐正是在塔利赫的卓绝领导下渡过了世界局势纷乱多变、波谲云诡的四分之一个世纪。在他漫长的任期内，塔利赫将其从柏林爱乐亲身体验的训练与演奏体系移植到了自己的乐团里，使得捷克爱乐的实力发生了质的转变。他曾多次率团赴欧洲的各大音乐重镇举行巡演，在展示乐团训练有素的深厚积淀和独树一帜的风格特征的同时，也为大力普及和弘扬本民族的音乐文化倾心倾力。正是在他“执政”期间，乐团确立起了一个鲜明的演出标志，那就是它的每一场音乐会都将斯美塔那的伏塔瓦河作为必演曲目之一，它不是出现在音乐会伊始的第一首乐曲，就是作为加演的压轴曲目，由此成为定制。正是由于塔利赫在民族音乐的传播领域是一位标志性的人物，因而在 1944 年，他被由纳粹扶植的傀儡当局免职了。战后他一度官复原职，依然领导捷克爱乐，却由于他的政治观不被战后的新生政权认同，于 1946 年再度被迫离开他心爱的乐团。尽管如此，他领导的乐团水准以及对捷克民族乐派作曲家作品的演绎风范却为后来者树立起了一个高起点的标杆。
