1、中国古代建筑史色彩与装饰,色彩,一、建筑色彩的产生早期建筑的色彩来自于 建筑材料的本色，没有多少人为的加工，记载中的“茅茨土阶”就属于这一类；在生产实践中，人们逐渐认识了某些矿物和植物的颜色，并将其中的一部分应用到建筑上，作为装饰和防护涂料；春秋时期的宫殿已经使用强烈的原色；论语“山节藻木兑（斗上画山，梁上短柱画藻文）,色彩,二、建筑色彩中等级观念的反映礼记“楹（柱），天子丹，诸侯黝，大夫苍，士黄”；唐代：“庶人所造房舍，不得辄施装饰”明代：“庶民所居，不许用斗拱及彩色装饰”,色彩,三、彩画从功能的角度考察彩画，也会发现彩画的作用：木建筑物对抗风雨的第一道防线；木材之所以能避过虫蚁蛀蚀，也是因
2、为檐枋的彩画。颜料可以防潮，有些更含有巨毒，令虫蚁退避三舍。古老的木建筑得以保存，一层油彩，作用非常之大。清朝彩画：出现的主要部位：梁、枋。另外在柱头，斗拱，檩条，垫板，天花，椽头等部位也可以使用；种类（1）和玺彩画； （2）旋子彩画； （3）苏式彩画；,色彩,（1）和玺彩画最高等级，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门。构图特征：梁、枋上的彩画从结构上可以分为三部分（1）箍头（2）藻头（3）枋心；枋心：每根梁、枋中间1/3叫做枋心；箍头：每根梁、枋端部略为正方形的部位叫做箍头；藻头：剩余的区域叫做藻头；箍头处用有坐龙的盒子；藻头（1）大额枋齿形衍眼和降龙；（2）小额枋齿形衍眼和升龙；（3）由额垫板
3、都用红色打底；（4）平板枋若用兰色，则绘制行龙；若用绿色，则绘制工王云；（5）梁齿形衍眼和双龙（升龙与降龙）（6）随梁枋同梁。,色彩,枋心：行龙色彩构成：主要线条及龙、宝珠等用沥粉贴金，主要以蓝、绿底色相间形成对比并衬托金色图案。如明间上蓝下绿，则次间上绿下蓝，梢间又反之。同一梁、枋上也是蓝、绿相间。由额垫板都用红色为底。平板枋如用兰色，则绘行龙；如用绿色， 则用工王云。沥粉：由胶，香灰，绿豆面，高岭土等组成的膏状物，有很好的黏着力和可塑性，干凝后质地坚硬。用于彩画可以突出轮廓线，使图案产生立体感。其上在贴以金箔，更能增加艺术效果。晕：在同一种颜色中用由深到浅（称之为退晕）或由浅到深（称之为对
4、晕）的手法，使颜色形成更多的变化。宋代规定晕为三层，到明清简化为两层。,色彩,（2）旋子彩画在等级上仅次于和玺彩画；应用范围很广，如一般的官衙、庙宇的主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂等 处。构图特征：主要特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓的旋子。旋子以一整二破为基础；梁枋长时可在旋子间加一行或两行花瓣，称为加一路或加二路；梁枋短则用旋子相套叠，称为“勾丝绕”；略短于一整二破的叫做“喜相逢”；箍头内仍然使用盒子，大多不绘龙，而以西番莲、牡丹、几何图形为主。枋心绘锦纹、花卉等。,色彩,旋子彩画等级：（1）金琢磨石碾玉一切轮廓线条都用沥粉贴金，花心与菱地都点金，花瓣上的蓝绿色都退晕（二道）。枋心可
5、用行龙，平板枋用工王云。（2）烟琢磨石碾玉基本同上，但花瓣线条用墨线。（3）金线大点金轮廓线条用沥粉贴金，花心与菱地点金，但花瓣不起晕。箍头盒子内可用坐龙，枋心可用行龙、锦纹。平板枋用支花。（4）墨线大点金基本同上，但线条都用墨线。箍头盒子内用异兽。枋心可用夔龙、锦纹。平板枋用支花。,（5）金线小点金仅线条与花心用金，花瓣不起晕。箍头盒子内用西番莲、牡丹等花卉。（6）墨线小点金基本同上，但线条都用墨线。（7）雅伍墨完全不用金，线条用墨，旋子用蓝、绿、白、黑四色，花瓣不起晕。,色彩,（3）苏式彩画苏式彩画一般用于住宅、园林。箍头内多用连珠，回纹，万字等。藻头内画由如意头演变而来的卡子（又分软硬两种）。枋心称为包袱，常绘历史人物故事，山水风景，博古器物等，基本不用金。,色彩,彩画施工程序（1）将构件表面打磨平整，用油灰（桐油加石灰）嵌缝，打底，再裹以麻丝（方向与木纹垂直），然后表面抹以油灰；（2）将绘制在纸上的图案蒙在构件欲施彩画的地方，以针戳孔，再以颜色粉拍出图案轮廓，谓之打谱；（3）将调好的沥粉放在挤粉器中，前面配以适当口径的细管，依粉线沥粉；,色彩,（4）等沥粉干硬以后上色起晕，步骤是从上往下，先绿后蓝。（5）在沥粉线上涂胶，再刷以金胶油，贴上金箔；（6）勾墨线，白线轮廓；*（7）在整个彩画上涂一层光油。,44,谢谢！,
