1、1浅谈播音与声乐艺术中情、声、气的异同【摘要】：播音与声乐都是追求声音的美感，同为声音艺术。两者之间对美的追求都是一致的，为的是打动人心。两者都必须经过系统的训练以及科学的发声方法来获得美妙的声音。因此在训练方式或方法上有许多的异同，两者之间可以相互借鉴。本文就从气息的运用、声音的运用、情感的运用及情、声、气三个方面来进行对比分析。为的是播音与声乐之间能互补长短，各取所需。 【关键词】：播音发声 声乐艺术 情 声 气 异同 自古以来人们对声音之美的追求从不停止，甚至有“余音绕梁，三日不绝”这样的诗句。如果你不会唱歌没有关系，那么还有口吐莲花、 娓娓动听、 声似银铃、能说会道、妙语连珠等这样的成
2、语来说明。不难看出声音之美可以打动人心，直击灵魂。声乐艺术属于直觉艺术，以人声为主。通过人本身的声音发出悦耳的、动听的、有节奏的声音，或加以乐器补助。而播音主持指专业人员通过广播电视传媒等电子媒体进行传播信息的一切有关声音语言传播信息的创作性主持活动。不难看出两者都跟“人声”有关，那同为追求声音艺术的播音主持与声乐两者之间有什么异同呢？下面就从气息的运用、声音的运用、情感表现及情、声、气三个方面来进行对比分析。 一、气息运用中的异同 “气乃声之本”这说明不论是播音还是声乐，气息是一切的原动力。2声音的强弱、高低、长短、清晰、响亮等都与呼出的气流有着密切的关系。想要获得优美的声音气息的控制是关键
3、。而播音与声乐之间在这个方面有着大部分的相同，少部分的差异。 共同之处在于两者都选择了胸腹联合式呼吸方法。一般情况下未经训练的人日常状态中多用的是胸式呼吸法又称锁骨呼吸，就是吸气的时候多调动的是胸部周围的肌肉群，气流量少，这样的气息来得快而方便，好调动但不好控制。发出的声音尖细穿透力不强。而有一种呼吸是腹式呼吸法，一般是人们熟睡的时候自然而然的就使用的，呼吸时多调动的是腹部的肌肉，气流量大，这样的气息来得慢也不好控制。发出的声音低沉。而胸腹联合式呼吸法是胸腔、横膈肌、腹肌联合控制气息.这种呼吸活动范围大、伸缩性强.它可以操纵和支持声音的能力，为气息均衡、平稳更好控制。主要是满足心理需要而发声的
4、需要及 “气随情走” 。而这样发出来的声音表现力强，形式多样。使用两者都使用的是胸腹联合式呼吸方法。 差异之处在于声音艺术之中为了追求夸张的艺术形式，也会偶尔使用腹式呼吸，特别是美声唱法当中。相对于播音的自然的表达方式来说它对气息的要求更稳而且更有力，毕竟它还要配合不同乐器的节奏变化。而播音追求的是一种自然省力、亲切自如的状态。 二、情感表现中的异同 “气乃情所致”指的就是气息的根本还是在情感。而播音与声乐艺术如何能打动人心，不单单指的是发出来的声音好听，还应该是声音重所包含的浓厚的情感。在这一点上两者是高度一致的。在拿到作品或稿3子时，都应该去了解作品中说包涵的深刻的情感脉络，故事的起承转合
5、，作者所要表达的意境，受众的心理需求等方方面面去进行分析，并且根据自己的所思所想所悟对其进行一次再创作，这样才能声情并茂更好的呈现。其中声乐在节奏的把握上有一定的优势，因为有了乐器的加入，丰富的节拍编排，能更好的把演唱者跟受众带入到情境中。从明显的乐器与节奏的对比变化，就能很好的感受到情感节奏的变化。而播音中更要注意情感与节奏的把握，没有了乐器节拍的编排，有的只是自然情感的运动，哪怕是及其细微的情感变化也要用声音的变化表现出来，并且能随时调动起思想情感。这就要求主持人在日常生活中必须要细心观察细致品味其中度的把握。不能太夸张，又不能淡而无味，一切都要自然。清朝徐大椿在乐府传声中就有这样的描述“
6、唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重。盖声者冢曲之所尽同，而情者一曲之所独异，不但生旦丑净，口气各殊，凡忠义奸邪，风流鄙俗，悲欢思慕，事各不同，使词虽工妙，而于曲子相背，不但不动人，反令听众索然无味。 ”不论播音还是声乐都应该把握好作品中的情感，要层次鲜明，自然灵动，这样才能更好的给人以美的享受。 三、声音运用中的异同 “声乃情之形”一切丰富的情感感受都要通过声音去体现，同为声音艺术，但播音跟声乐的发声上有较大的区别。 音色上的不同。播音主持对音色的要求是圆润集中、朴实明朗的。以实声为主的虚实结合的形式。变化幅度不大，但层次丰富，表情达意4准确，接近口语用声，状态自然流畅。重点是播音的声音需
7、要通过传输设备进行传播，声音多用的是中声区，音色自然大方、干净，艺术夸张交少。而声乐就不一样了，因为它要与其他乐器进行配合，所以穿透力要强，饱满洪亮。根据不同作品的需要进行一定的艺术夸张。变化幅度大，形式多样。根据不同的音色还有具体的分类，比如男高音、男中音、男低音、花腔女高音等等。 吐字发音方式上的不同。虽说两者都要求字正腔圆，都要经过出字、立字、归音三个阶段。但分别的要求是不同的。播音中讲究的是准确、清晰、圆润、集中、流畅。必须严格按照普通话语言规范进行吐字发音，音节分明，结构工整。要完成一般人不轻易察觉的一些细微的变化，通过电流也能保证信息有效的传达。颗粒感要强，但是一种串珠的感觉。而声
8、乐在为了更好的融入乐器或节拍，为了符合夸张的艺术手法，在保证字正腔圆的前提下，会对字腹进行一个夸大撑开拖长的处理，最大限度的提高其声音的穿透力。或是在字尾进行一个拖长，为的是能跟下一节拍挂钩，追求情感表现的完整性。 共鸣腔体配比上的不同。两者用的都是相同的共鸣器官，如：喉腔、胸腔、咽腔、口腔、头腔以及鼻腔等。播音中主张的是以口腔共鸣为主，胸腔共鸣为辅的共鸣配比模式，而鼻腔共鸣是在一些鼻音时才使用，大多数的情况下都是关闭鼻腔通路的。要求通过调节获得丰富的口腔共鸣，善于调动胸腔共鸣，使声音结实有力。发声时感受声音的轨道是沿着上颚中轴线送出，冲击硬腭前部，有一种“挂”的感觉，使声音明朗、润泽、集中、
9、有力。而声乐中为了加大穿透力，以头腔共鸣为主，胸腔、5口腔 为辅的三者结合的共鸣配比形式。更好的支撑起丰富夸张的表现形式。 总的来说气息是动力，情感是依托，声音是载体。播音与声乐艺术在情、声、气方面有许多的异同，同是声音的艺术那么必定有可以相互借鉴与学习的地方。艺术是相通的，在沟通与借鉴之间就会碰撞出不一样的精彩。 参考文献 1 马嘉 浅论播音与声乐基本功相同之处J 戏剧之家：理论版，2012（3）：71-71 2 刘迎新，虹云，于庚芬 歌唱发声向播音发声转换及发声异同分析J 语言文字应用 ，2006（3）：96-101 3 曹婷婷，周仁 播音与声乐发声之比较研究J 商业文化月刊，2012（2）：297-298 4 赵炜民 浅谈声乐演唱中的字、声、情J 青年文学家 ，2014（20）：162-163 5 钱琳琳，付纯 谈播音训练与实践中对声乐艺术的借鉴J 乐府新声：沈阳音乐学院学报 ，2014， 32（2）：162-164
