1、-_调音台的使用！一. 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；二. 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；三. 监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）；先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒卡农插座到推子，我们称之为一“路” 或一个“ 通道”。这有别于“轨” 的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出 LED 显示等。下面就以这三个部分进行介绍说明。输入部分-_任何一种调音台，我们都可在上面找到 Inpu
2、t（输入）口，模拟输入一般分为卡农的和大三芯 TRS 两种，有的还有莲花 RCA 的立体声输入，用于接卡座或 CD、VCD 机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注 Phantom 的便是。看一下图，我们分别对它各部分进行说明。1信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农 XLR 插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入 Line In。再下面是 Insert 插入口，可用于接插入类效果器。这里我要解释一下什么叫 Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完
3、毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。2增益钮（Gain）。这是第一次对输入信
4、号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在 0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为最佳。3均衡器(EQ) 。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。4辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这一部分各个台子的设计可能不太一样，-_在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为 Effect，有时还编了组，会分为 Effect1/2 等等。相同的是，通常调音台都有 AUX 辅
5、助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅助返回端口把处理后的信号返回调音台。什么叫总线（Bus ）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！插入（Insert）和辅助/ 效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅
6、助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音台，而是直接发送给监听设备等。插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路
7、的信号。插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。5声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个 Pan 旋钮下面，通常会有哑音/独奏（ Mute/Solo）的按钮。6推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名 “推拉衰减器” ，俗称“推子”。建议大家记住它的学
8、名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在0 刻度，用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。总之，记住这是一个衰减器就对了！现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑动到位！图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8 路，假设我们用的调音台是 8 总线的，那么我们可以分别把这 8
9、路拾音信号分别分配到不同的-_总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct out 直接输出），ST （立体声输出），1/2、3/4 等（Bus 选择）。有的调音台是以编组的方式来选择总线的，这样的选择按钮就可能是 Group1/2 等等输出部分1输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有 Master（主输出），Bus out（总线出），AUX SEND（辅助发送）。以编组方式来选择总线的调音台，出现的可能会是 Group Out 或 SUB BUS。2输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类
10、效果器。这并非每个台子都有的。3总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到 Bus out、Aux SEND，我们可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。监测部分1线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是 ST IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回调音台。2监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音的监听选择。3表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用 LED 发光二极管来显示信号电平的。 ”老鱼
11、停了下来，看着我：“怎么样？理解了吗？”“呼看来用调音台的话，思路得清楚，如果不清楚，还真是真会把自己搞晕了呢！”老鱼笑了，“是啊，其实不管什么样的调音台，只要把它的总线搞清楚了，了解了它内部线路是怎么走的，信号进来后从哪出，就能掌握它了。”我问：“鱼老师，可是你拿给我的这个 SAMSON 的调音台，好象和你说的不太一样哟？”“是的，我是用一台较标准的调音台来做例子讲解理论，但随着发展，各种各样的设备层出不穷，多数厂商生产设备时，都从用户的角度来设计生产了。就象这个调音台，它是 SAMSON 出品的 MDR6 调音台，这个系列的台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：-_这个台子最大的特色就
12、是设计了输出通道选择。我们先把这些设备一个个连起来吧”老鱼把音频卡装在电脑中，安装好驱动，然后把调音台、音频卡、话筒都连接好了。-_“现在我们把话筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供 48V幻象供电，MDR6 调音台的 2T OUT 和音频卡的 LINE IN 线路进接上，音频卡的 LINE OUT 线路出接到 MDR6 的 5、6 路上。我们来试一下，把一只耳机插在 MDR6 的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到 0 位置，再试着把 GAIN 打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监
13、视处，还是看不到有信号输入显示。好，按下 MDR6 上黄色的 HARD DISK 钮，现在，我们要录 MDR6 调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的 REC 钮，按下后它会不停地闪，说明此路信号将从 2T OUT 输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从 MDR6 的 2T OUT 输出后进入了音频卡。在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而 MDR 系列台子则是用它称之为硬盘录音模式来完全对电脑录音工作的支持。我现在
14、这种接法，只要不按下 5、6 路输入上的 REC 钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它接法，如，音频卡的输出接到 MDR 台子的 2T IN。 ”我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的 5/6 这个立体声路的推子来控制，变得非常好草作。“老鱼啊，看来这个小台子不仅是简单，而且对于个人工作室来说，还真的很实用呢。”“是啊！有很多客户选择了 MDR 台子呢。它还有 8 路、10 路、16 路可选。8 路的就带有混响效果器了。10 路和 16 路则用编组方式来代替 MDR6 和 MDR8 的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工作室而设计的嘛。”“哦。这样啊。”“再来看看
15、数字调音台吧。下面两张图左边的是 YAMAHA 出品的 01V96 数字调音台，右边的是TASCAM 出品的 DM24 数字调音台：从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用 ADAT 接口的较为常见；带 MIDI 接口，可和软件同步等。上面的这两种数字台子都是电动推子。-_近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，
16、当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是 YAMAHA 的 01X 和 TASCAM 的 FW1884：这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对便宜；使用方便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。所有我们看到的设备的发展，正在受着电脑音频工作站理念的影响，正一步步走向软件和硬件相接合的简便配置，我们身处其中”Vinal MX-8-2D Stereo Console Mixer 调音台使用手册当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花
17、花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有 4 路和 8 路的输入控制，而路数最多的有 96 路甚至更多的。这个调音台有 8 路输-_入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由 TRS 1/4“ 立
18、体 Phone Jack 或 TRS 1/4“ Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰
19、减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line 20 DB、减小 Gain、拉低衰减器，一般以减小 Gain 为宜。5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度
20、越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮High、Middle 、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音
21、：20 Hz 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。-_高音：2 KHz 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于
22、0 处。9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。10.PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。11.FADER：衰减器(音量推子)决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围 6 分贝，一般以推到
23、0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高 Gain 的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“ 淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位” 操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。接下来，我们再看看
24、调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。1.MONITOR：监听输出接口提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。2.EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口将输入信号送出至外部效果器。3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口-_连接辅助的立体声输入设备。4.EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。9.POWER ON：调音台开关当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。10.HEADPHONE：监听耳机输出接口连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮调节辅助立体声输入的电平高低。12.PFL ON：PFL 指示灯当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的
