1、1浅谈花朝戏音乐【摘要】：花朝戏音乐包括唱腔、打击乐等。花朝戏曲音乐形象是构成花朝戏演出形象极为重要的组成部分。 【关键词】：花朝戏；音乐 一、花朝唱腔 花朝戏唱腔主要由神朝腔和民间小调构成，用客家方言演唱。早期演出因旦角由男性扮演，故用假嗓，后来逐渐吸收了女演员，男女均用本嗓。常用一个曲调反复或几个曲调连接使用，以曲调联缀为主要表现形式，后期也作过以板式变化来发展新曲调的尝试。 唱腔结构和特点： 1.1 神朝腔 源自神朝祭祀乐舞所唱腔调。常用的有鸡歌、悲鸡歌、田螺经、观音腔、佛腔、禅腔等。神朝腔一般节奏徐缓，情绪哀怨委婉，常用于抒情唱段。 神朝腔的传统演唱特点是一人领唱，众人帮腔，唱?相间结
2、合，自由灵活。神明腔在传唱过程中吸收融汇了不少当地山歌、小调的因素，改变了原来祭祀音乐的情调，具有了戏曲音乐的特性。 鸡歌是神朝腔中少有的表现欢快热烈情绪的曲调。它的词曲形式为：两句唱词，四个乐句，以特色音型贯串全曲。曲调活跃，节奏明快，多用于大团圆时的载歌载舞场面。鸡歌在广泛使用中已形成多种变体，其特色音型常被应用到新编创的唱腔中，对花朝戏声腔特色的形成起着2重要作用。 1.2 民间小调 花朝戏唱腔的重要组成部份，来自民间歌舞、说唱音乐。这些小调曲目繁多，特色各异。 民间小调的结构形态主要有上下句体和四句体两种。上下句体的曲调由一个或多个上下句组成，句间多穿插过门；四句体的曲调每句多为四小节
3、，四句分别有起、承、转、合的意义。基本为五声音阶，音程级进多，跳进少，节奏规整，格式方正，人称“豆腐块” 。常用的民间小调有徵调式、羽调式，宫调式，其中徵调式的曲调最多，以徵音为主，旋律迂回级进，长于抒情叙事。 唱腔编创： 传统花朝戏唱腔主要是采用按曲词串套原有曲调的方法。20 世纪五十年代开始，逐渐由专业作曲者，对全剧的唱腔音乐进行总体设计，在继承传统的基础上，借鉴新的作曲技法，探索出一些行之有效的新创腔方法。 改编传统曲调。根据内容需要，对传统曲调进行扩展或压缩的改造，成为既保留基本原貌，又有变化出新的唱腔。这类改编的唱腔基本格式不变，但部份旋律走向和落音有所变化，从而，既解决了男女分腔，
4、又避免了一支曲调简单重复使用的单调感。 集数支曲调，用旋律色彩对比和节奏变化等手段组成新曲。这类唱腔的词格、腔格均有较大变化，如红云岗中英嫂的唱段“山脚下阴沉沉烟雾弥漫” ，全曲近四十句唱词，感情跌宕幅度大，间中还有大量做工表演，这个唱段是集望情郎、十盏茶、怨苍天等曲调，并融入3山东民歌沂蒙小调编创而成的，全曲层次分明，起伏跌宕错落有致。 尝试创作板式变化体新腔。为了改变传统曲调节拍、节奏形式简单的状态，更有利于曲词和人物感情的发挥，20 世纪七十年代开始，作曲者尝试根据人物情绪变化，编创多种板式组合的新腔。这类唱腔具有层次多、容量大、戏剧性强的特点，主要用于大型戏的重点唱段。它的速度、节奏大
5、体是按照慢、中、快、慢和散、整、散的规律来安排设计的，加上传统五声音阶的打破，音程大跳的恰当运用，有效地增强了唱腔的表现力和戏曲韵味。由于这类唱腔还处于尝试阶段，故记谱时一般只标速度，而不记板式。 二、乐队与伴奏 花朝戏音乐，旧称文武场，又称场面，文场司管弦，武场司锣鼓。早期演出时，文武场位置在台中靠后的“拜师台”两侧，文场坐左，武场坐右。武场分上、下手，上手司鼓、板，下手掌锣、钹；文场主奏乐器是唢呐，由头手师傅吹奏，其他乐手操二胡、椰胡、三弦、胡笛等。常见伴奏形式为锣鼓过门，丝弦伴唱，唢呐包腔，场面人员还要兼唱帮腔。 新中国成立以后，花朝戏从乡村草台进入城市舞台，文武场也有了很大变化。乐队位
6、置已移至台侧边幕内或台前乐池中，伴奏乐器增加了高胡、板胡、杨琴、琵琶、笛子、笙等；打击乐器增加了班鼓、拍板、低音鼓等。由高胡代替唢呐作主弦乐器，高边锣作主锣，乐队由班鼓指挥。为适应现代戏演出，引进京锣作为武打场面的专用锣，并用上了小提琴、长笛、小号等西洋乐器，乐队人数增至二十多人，主要唱段使用4配器方法伴奏。不过，这些尝试大部份未能坚持下去，多回到高胡、二胡、杨琴三大件为主的民族乐队建制，人数通常在十人左右。 花朝戏的伴奏音乐分器乐曲和锣鼓点两类： 器乐曲牌中有吹打乐和丝竹乐，主要来自民间吹奏乐，也有从别的剧种吸收过来的。旧时花朝戏艺人大都兼营吹鼓手职业，这部份曲调很自然地被他们搬用到花朝戏演
7、出中来作为间奏和行弦之用，个别乐曲还被配上唱词作唱腔使用。在现代戏演出中，有的还由作曲者专门创作剧目的主题音乐和人物形象音乐，用来贯串全剧，达到增强时代感，更好塑造主要人物形象的目的。 锣鼓点主要来自神朝和春牛、纸马、花船等民间歌舞。常用锣鼓点有闹台、咬槌、重槌、快板头、碎锣、慢中急、慢相思等，此外，也使用从粤剧、广东汉剧、京剧等剧种移植过来的许多锣鼓点，使花朝戏武场锣鼓的表现力得到加强。 传统伴奏特色乐器有：唢呐，老艺人称笛，吹管乐器。有大、小两种，分别长约 40 厘米、30 厘米，七孔，笛管用硬木雕制，以芦哨发音。 胡笛，又称沉筒，吹管乐器。小竹管制成，长约 35 厘米，七孔，以簧哨发音。
8、 高边锣，打击乐器。用响铜制作，锣面直径约 55 厘米，锣边高约 8厘米，以杉木节作槌，敲击不同部位可发出不同音响效果。 单打，打击乐器。用响铜制作，直径约 15 厘米，以杉木节敲击，声音清脆，穿透力极强，常与高边锣同时使用。 三、无伴奏处理 5配乐并不是越多越好，要根据剧情和对比的需要，有时无伴奏表演也会起到“此时无声胜有声”的艺术效果。 四、创新的思考 现在，花朝戏曲音乐要克服的矛盾，还是音乐传统程式的延用与创新的矛盾。旧的曲调程式包括结构原则、节拍、节奏、基本旋律结构，用来表现新的生活时，常常显得手段和技巧比较单薄和凝滞，没有新意。所以，花朝戏的风格不应淡化。花朝戏的各种艺术因素，比如剧本、表演、舞台装置等，都可以相互移植、借鉴，唯有唱腔音乐不能，因为它渗透着一个地狱、一个时期的审美意识。相反，必须保持、发扬花朝戏唱腔音乐鲜明独特的风格，这是观众的审美需要。 参考文献 1 袁越东、邹平等花朝戏. 中国文化出版社.2008.10 2 郑紫苑.客家花朝戏.寻根.2012.03. 3 杜伟翔.花朝戏山沟里的山茶花.歌海.2007.03，10- 12. 4 余从戏曲声腔剧种研究.1992（1）
