1、1浅谈老生行当的表演特色戏曲是一门独特综合艺术，不同的行当，有不同的表演程式。在每一部戏中的都会有生、旦、净、丑等不同行当，戏剧依靠不同的行当塑造了舞台人物的性格迥异，身份不同，各具特色，精彩纷呈，在舞台上演绎了一个个精彩的故事。我是鹤壁豫剧团的演员，主攻行当是老生。在窦娥冤中饰演窦天章， 桃李梅中饰演袁如海， 辕门斩子中饰演杨延景、八贤王， 哑女告状中饰演掌中。通过长期的戏剧舞台实践，笔者针对老生行当谈一些自己认识。 老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在戏曲里的专有名词叫“髯口” 。表示严肃端庄之意。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用大本嗓。按照传统，老生基本上都戴三绺的黑胡、花白
2、、白胡。 老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分：唱工老生、做工老生、武老生。唱工老生以唱为主，动作性比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱时比较安稳沉着。例如二进宫的杨波、 捉放曹的陈宫、 文昭关的伍子胥、 辕门斩子的杨延昭、 寇准背靴中的寇准、 卧龙吊孝的诸葛亮等，都属于唱工老生。 例如：寇准背靴中的寇准， “下朝来一边走一边长叹，忘不了朝阁事愁锁眉间。北国又把边疆犯，难坏了宋王天子文武众百官。王钦若主和议胆怯气软，一心要送银米且顾眼前。我与奸贼苦争辩，定要兴兵定边关。他主和我主战，众文武议论纷纷不一般。我眼前若有杨元2帅，哪怕边塞起狼烟？南清宫去把千岁见，一心要抗北番保卫大宋锦
3、秀江山！”这一段唱腔，表达了寇准忧国忧民的心情。 再如三哭殿中李世民身为唐朝开国皇帝，稳坐金銮殿，唱出“李世民登龙位万民称颂，勤朝政安天下五谷丰登，实可恨摩利萨犯我边境，秦驸马守边关卫国干城，将士们御敌寇疆场效命，但愿得靖边患狼烟扫平，金钟响打坐在龙位以里，是何人殿角下大放悲声” 。另一唱段“下位去劝一劝詹妃娘娘，撩龙袍上前去好话多讲，叫一声贵妃娘娘，王与你商量商量” 。由于人物所处的社会地位、环境不同，因此塑造人物的表演和唱腔特色也不同。 还有一种介乎唱工和做工之间的戏，唱工老生和做工老生都可以兼演，例如寇准背靴中寇准的“踢靴” ， 徐策跑城中徐策的“跑台步” ， 清风亭中张元秀的“耍髯口”
4、等等，都属于这一类。 做工老生又称“衰派”老生，以表演为主。衰派老生有两种解释，一是说这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，例如清风亭的张元秀， 三娘教子的薛保， 徐策跑城的徐策， 曹公外传中的刘公公、 四进士的宋士杰等，故名“衰派” 。另一种解释说是因为以做工为主，而一般都是表演精神上受了刺激，情绪紧张，神态粗放，动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，故称“衰派” 。例如宋江杀惜的宋江、 打棍出箱的范仲禹、 春秋笔的张恩、 九更天的马义等，都属于这一类。 演戏就是表演人物，不同的人物，就要有不同的演法，不能千篇一律，尤其是“做工老生”更应该注意这一点。以老生的脚步为例：清3风亭
5、的张元秀四进士的宋世杰，都是白胡子老头。但是因为人物的身份不同，性格不同，穿戴不同，处境不同，所以，他们出场时的脚步就完全不一样了。 譬如：清风亭中的张元秀是个磨豆腐的劳动人民，在剧中表白他的年龄是七十三岁，由于他长年劳作，生活艰苦，因此表演时，两腿走动弯曲，腰弓驼背。他的脚步，要给观众一种健康、朴实的感觉。他在未收养孩子之前，因为他身体和心情都还好，走路的姿势，就比较稳健。但是当他们收养的唯一的儿子让生母认走后，他的身心深受打击，踉踉跄跄地回到家里，他的老伴又天天吵闹跟他要儿子，他自己也因为思念儿子继宝，忧郁成疾，生活困苦。在沿路乞讨寻子时，走路两腿更弯，腰更弓，步履蹒跚，颤颤巍巍，使观众感
6、受到了张元秀老态龙钟，贫病交加，穷苦潦倒，悲惨人生，令人扼腕唏嘘。 四进士宋士杰，是个开店的老人。仗义疏财，好打抱不平，生活比较悠闲。他走动时，两腿稍微有点弯曲，腰背微有点弓，由于他从前在衙门里当差，如今是退职在家开店，生活比较稳定。所以，他走路的姿态，就跟劳动人民的张元秀不同。他的脚步要给观众一种悠闲、潇洒的印象。就是同一个人物，在同一出戏里，也不是从始至终都是一样的脚步和姿态。所以，就是同一个人物，在同一出戏里，也要根据他的处境、年龄、心情的变化，改变他走路的神态，人物才能演活。 李树建领衔主演的程婴救孤就是“衰派”老生的经典作品。剧中“救孤”一场是重场戏， “救孤”更是程婴的英雄壮举。这
7、一场，程婴有四处情感爆发点做得十分出色，使人物在“衰”中显示出几分雄健。4先是程婴的出场亮相：一束蓝色追光引出了身着蓝衫、肩背药箱的程婴，只见他动作敏捷，脚步轻盈，一阵疾步圆场后，小错步、躜步、甩髯、转身抛髯亮相，悲愤的眼神中透着机警，一个洒脱、干炼的忠勇义士赫然屹立在人们面前。接下来，程婴在侍女彩凤的引领下见到公主，为向公主表明立志救孤的决心，程婴深沉而激情地叙说了自己对赵家三百口被害的一腔同情与义愤，言道：“我岂能袖手旁观见死不救！”随着鼓条的敲击，程婴将三髯抖动起来，先是一左一右单挑两绺，接着双挑两绺，最后再托出三髯猛然甩出，抱拳跑地。此一番“耍三绺” ，耍得帅、脆、漂，人物的侠肝义胆苍
8、天可鉴！接下来，而当藏在药葙里的婴儿被韩厥将军发现时，程婴反倒镇静下来，他忽然压低了嗓音，以一阵快速而又铿锵的话白慷慨陈词，待言到：“要杀要剐，悉听尊便！”又是一阵频率密集的舞动：绕袖、转身、挑髯、抛髯、咬髯、跪地，这一组动作，节奏强、力度重，有一种赴汤蹈火在所不惜的英武气势。第四个爆发点是“决别” ，当韩厥将军为救孤而欣然自刎，程婴惊呆了，他斩钉截铁地说出誓言：“将军放心，有程婴在，就有孤儿在！”一阵快速翻转的水袖抖撒开了胸前的黑髯，随着后退的步伐一个突转急下。为了正义慨然赴死，为了正义，前仆后继。这“衰”中之“健”怎不让人热血沸腾，心潮澎湃。以上四处动作，同是甩髯，因情感、情绪、节奏、力度
9、处理不同，展现出的力与美也各不相同。这种表演在过去豫剧的“黑胡戏”中亦很少见，它使豫剧的“衰派”艺术又增添新的艺术魅力。 武老生包含长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。如阳5平关中的黄忠、 战太平中的花云、 失街亭中的王平等。还有一种穿箭衣的武老生戏，如南阳关中的伍云召、 打登州中的秦琼等。对花抢中的罗艺、 定军山中的黄忠，都是很有代表性的武老生戏。定军山是京剧传统剧目，这出戏既要有优美的工架和娴熟的武功，又要能够一边跑着圆场，一边唱着速度很快的快板，而且还要唱得节奏铿锵，情绪激昂，吐字清晰准确。要求演员必须具备深厚的唱、念、做、打兼重的表演功底，才能成功塑造人物。 通过多年的舞台实践和对经典名剧的观摩学习，我体会到饰演老生行当，一定要对人物有深刻的理解，把握好人物的身份和性格，老生行当的表演特色，掌握熟练的表演技巧。在继承传统精髓的基础上，不断创新，不断地提高表现人物的能力，做一个合格的戏剧老生演员。
