1、1浅谈湖南花鼓戏的传承和发展摘要花鼓戏是国家很重要的一种非物质文化遗产,作为湖南省的一种剧种,它的存在让更多的人可以感受到古代人们的聪明才智,花鼓戏在随着时代的发展,受到了不少人的喜爱,对于花鼓戏的研究也是在不断的深化。 关键词花鼓戏唱腔角色传承发展 一、湖南花鼓戏的来源 湖南花鼓戏是湖南各地方小戏花鼓、灯戏的总称。据了解,湖南花鼓戏已有二百多年的历史。花鼓戏对于湖南省的地方戏种来说,它的地位可以说是相当重要的。那么,既然湖南花鼓戏那么重要,它究竟是怎么形成的?它的存在又是经过了那些历程,这就是我们需要首先了解的。花鼓戏它的来源与勤劳智慧的劳动人民是分不开的,它的起源可以说是来自于汉民族的一种
2、民歌。对于古代的劳动人民来说,民歌是他们日常生活当中,很重要的一个娱乐项目,也是很能表达他们心声的一种方式。经过不断的变迁,这种起源于民歌的戏种,演变成一种一旦角加上一丑角共同表演的演出形式,这样的演出形式可以在一定意义上说,就是花鼓戏的初级形式了。据记载,湖南浏阳县志浏阳县志上有关于花鼓戏的记载,我们可以很清楚的知道一点,花鼓戏形成的时间是很久的,最迟的也是在清王朝嘉庆皇帝在位的时候,可以说历史悠久。 2在清王朝同治皇帝在位的时候,由清朝人杨恩寿所写的坛园日志上告知我们,那个时候在湖南的永兴,花鼓戏的表现形式发生了一定的变化,不单单是在角色上的增加,同时,更加注重剧目的情节,更加注重剧目的表
3、演能力。 花鼓戏的形成不断地吸收和融合了其他一些艺术形式的表演,花鼓戏从初期形式上来说,一边歌唱,一边借鉴融入其他剧种小调,表演内容主要围绕汉民族的一些乡间小调和一些曲牌等方面的精髓,这个时候便有一些比较有名的剧目。之后,花鼓戏的组成加入了川调和打锣腔的不断传入,让花鼓戏的表演形式在讲故事,描述一个事情方面的能力得到了提升,这对于花鼓戏的流传可以说起到了很重要的作用。 一、湖南花鼓戏的声腔种类 花鼓戏有着大约 300 多支的音乐曲调,在曲牌上采取的联缀结构体的基本构成方式,为了更好地表现它的曲调,在板式变化方面,采用了一定的辅助方式。 湖南花鼓戏的剧种声腔,从何种角度区分,对于我们更好地认识花
4、鼓戏有很大的帮助,花鼓戏的剧种声腔可以分为四个类别,这四个类别,主要是从剧种曲调方面的结构,其音乐方面的风格,还有就是在表现方法的不同等方面进行了划分。 (一)唱腔种类川调 川调可以说作为湖南花鼓戏众多剧种声腔很重要的组成部分,在花鼓戏众多唱腔方面有着很重要的地位,在一定程度上说,它是湖南花鼓戏的主要唱腔,它的地位和重要性可想而知。川调也可以称它为正宫调,3也就是所谓的弦子调,它的表演往往离不开大筒,离不开唢呐的伴奏。 (二)唱腔种类打锣腔 打锣腔是长沙花鼓戏、常德花鼓戏、岳阳花鼓戏等很重要的唱腔之一,受湘剧高腔影响,古朴、粗狂。它的表演特色是一唱众和,锣鼓接腔,结构是曲牌联缀结构。 (三)唱
5、腔种类牌子 牌子这种唱腔,在种类上可以分为走场方面的牌子和锣鼓方面的牌子,它起源于湘南地方的一些民歌。它的伴奏乐器很是常见,以小唢呐还有就是锣鼓进行伴奏,它的表现形式很活泼,少了很多条条框框,而且节奏很是轻快。它的适用范围很普通,对于其剧目来说,很多采取这样的唱腔,是湘南很多唱腔流派当中较为主要的唱腔之一。 (四)唱腔种类小调 它的表现形式给人一种西北大汉的感觉,就是让人感觉到很是爽朗,让人感到它对于情感的表达更加的直接,更加的炙热。小调各地都有,有着浓厚的地方乡音色彩,它也因此是有一定的分别的,民歌小调、丝弦小调就是它的再次类分。丝弦小调在一定程度上可以说,它所在的系统是明朝和清朝时候的那种
6、小曲方面的系统,但是随着时代的演变,如今它的存在成为了一种常态,已经很地方化了。 三、湖南花鼓戏剧目的角色类分 湖南花鼓戏发展至今,一个完整的剧目可以说需要的角色是很多的,每一个不同的角色在戏中扮演着不同的部分,在众多的角色当中均有着不同地位。相对于担当生角、旦角、净角、丑角等等众多的角色,很明4显地占据着很重要位置的是那些担当小旦角色、小生角色,和小丑角色这一类的演员。它所述说和表演的是发生在我们身边的事情,有很大的生活启迪,让人可以从众多角色表演的剧目当中,感受到浓浓的生活方面的气息。 对于花鼓戏众多的角色担当来说,这些众多的角色当中,小丑、小旦和小生角色他们的表演形式可以说更加具有特色,
7、他们有着自己不同的表演风格,吸引着来自于不同年龄层人的喜爱。在很多人眼里小丑角色演绎的角色是很夸张,也是很风趣、诙谐、滑稽的。这样的角色往往担当剧目当中气氛的调节剂,可以让紧张的气氛变得轻松,可以让严肃的场合变得不再严肃,他们的角色可以说得到很多小朋友的热爱与欢喜,当然也包括喜欢看风趣表演观众们的喜爱。对于小旦角色来说,不单单是在形象上要更加贴近剧目剧情的需要,在性格塑造上还要更加有着自己的特点,可以开朗,大大咧咧,亦可以泼辣大胆,这样的小旦角色让人更加的喜爱,她在剧中的敢爱敢恨,在很大程度上,让观众感觉到很是过瘾。对于担当小生角色的人来说,其外表形象不仅要出众,在剧中其才学上要显得更加的出众
8、,让很多人对于这样的角色有着很大的认同感,在第一观感的作用下,引起观众对剧情发展的兴趣,增加剧目和观众之间的交流与共鸣。 时代在发展,花鼓戏在角色方面的种类也是不断的变化,是当下花鼓戏发展的一个重要的表现之一。如今湖南花鼓戏的角色行当可以说它的分类变得更加的细腻,角色的划分更加的具体和详细。众多角色的出现,对于剧目的讲故事能力可以大大的提升,这些众多角色的出现,是5花鼓戏与时俱进的需要,也是花鼓戏可以屹立新时代发展很重要的方面。四、湖南花鼓戏的主要流派类分 随着人们对于湖南花鼓戏认知的不断加深,很多人根据这些不同剧目在不同地域声腔与唱腔的不同,和一些不同地域不同民俗方面、不同乡音之间有所不同的
9、特点,进行了一定的划分。 (一)长沙花鼓戏 长沙花鼓戏可以说在湖南这个地方,它的流行范围是最广的,在影响力方面,也是影响巨大的,其剧目也获得了众多观众的喜爱。它的流行范围涉及之广,是众多花鼓戏流派当中不可比拟的,它的流行范围涉及到长沙,湘潭,株洲等地方。 长沙花鼓戏在唱腔方面可以说,主要的声腔是川调,川调的唱腔是长沙花鼓戏众多剧目的选择,长沙花鼓戏在舞台上的语言形式很是统一,以长沙官话为舞台语言。 (二)岳阳花鼓戏 岳阳花鼓戏从起源上来看,它主要来源于临湘花鼓戏,它的流行范围在岳阳、临湘和嵩阳等地方,从清代嘉庆皇帝时期编写的巴陵县志就有相应的一些记载。舞台语言来源于当地方言。 从音乐方面来说,
10、岳阳花鼓戏在主要的唱腔方面,被人称之为“琴腔” 。这样“琴腔”的曲调有着很多的不同,这种“琴腔”可以说在很大程度上受到了汉调的影响。 (三)常德花鼓戏 6常德花鼓戏演出的历史,相比较而言时间长。最初的演出以娱乐打诨为主,主要是小丑、小旦为主角的“二小戏” 。常德花鼓戏,在清朝末年的时候,进入了城市。常德花鼓戏的音乐形式是多样的,有着“川调”声腔、 “打锣腔”声腔和“小调”声腔。常德花鼓戏在流行范围上,也是涉及到不少的地方,有常德、桃源、汉寿等地方。 (四)衡阳花鼓戏 对于湘南地区的而言,流行于他们这里的花鼓戏民间小戏种的就是衡阳花鼓戏了。但是对于衡阳花鼓戏的名字,地点不同,它的称呼也是有着不同
11、的叫法,在一些地方被称为“马灯” ,在另外的一些地方被称为“地花鼓” ,在安仁这个地方衡阳花鼓戏被称为“花灯” ,还有被称为“花灯” 、 “唱调”等名称的。 衡阳花鼓戏名字的正式命名在 1954 年,被命名为衡阳花鼓戏,在1983 的时候,它的名字称为了衡州花鼓戏。 不可否认,花鼓戏是国家很重要的一种非物质文化遗产,作为湖南省的一种剧种,它的存在让更多的人可以感受到古代人们的聪明才智,更能从花鼓戏留下来的一些经典剧目中,知道他们那个时候特有的生活气息。无论是旧剧目还是新创剧目,现在越来越多的人,对于湖南花鼓戏这一种剧种愈发的喜爱和追捧,这也就是它的魅力所在。 (责任编辑:晓芳) 参考文献: 周贻白:湖南的祁阳剧与花鼓戏 , 周贻白戏剧论文选 ,湖南文艺出版社 1982 年版,第 512 页 7见清?同治十二年(1873) 浏阳县志 何冬保、胡华松、王命生、罗以文、钟瑞章等,均为长沙花鼓戏名角,是促使花鼓戏从农村走向城市的功臣