1、1试论“情景逻辑”声乐表演意识及其组成因素【摘要】 “情景逻辑”是声乐表演意识中的重要方式，这种表演方式在一定程度上将声乐表演置于情景之中，从根本上提高受众对作品的认知程度。本文主要阐述了“情景逻辑”声乐表演意识的理论研究的背景，并在此基础上对“情景逻辑”的基本概念以及内涵进行总结，通过对歌剧费加罗的婚礼中的某些唱段进行分析，凸显“情景逻辑”声乐表演意识在当下声乐表演中的重要作用。 【关键词】 情景逻辑；声乐表演；艺术理论研究；费加罗的婚礼中图分类号J60 文献标识码A 音乐作为人们陶冶情操、增加知识、提高素养的重要产物，在创作的过程中主要包括了三个环节，其中分别为音乐作品创作环节、音乐表演环
2、节、音乐接受环节。151-53 其中，音乐创作是音乐的基础，音乐接受是音乐的目的，而音乐的表演作为两者之间的联合点，能够将音乐的符号从无声变为有声，并且充满情感，使音乐成为具有生命的艺术体。在声乐表演中，音乐作品蕴含了大量的情感，并且在艺术形象的表演之中能够将二度创作表现得淋漓尽致，使表演者将自己的情感与作品的情感进行融合。 “情景逻辑”作为声乐表演中的一种重要方式，能够使作品处于情境之中，在提高声乐表演意识的同时，也在一定程度上促进了声乐表演理论的研究。 2一、 “情景逻辑”的基本概述 “情景逻辑”是美国大师贡布里在理想与偶像中所提出的，属于艺术动因的一种概念。2贡布里认为，社会中存在着一种
3、比较客观的方法，这种方法被称为“情景逻辑” 。当人们在不依赖任何主观思想的同时能够独立发展，那么人们就能够从情景中对行动进行解释。简而言之，只有尽可能的对情景进行分析，才能将所有的愿望、动机、创作理念以及联想转变为情景因素。如果一部音乐作品中具有“情景逻辑” ，那么整个音乐将提高一个层次，音乐作品中所有的情感将倾注于此。 由此可见， “情景”与“格局脚本” 、 “舞台背景”有着同样的含义与概念。在歌剧之中， “情景”属于综合概念，这就要求声乐表演者要对自己的角色进行推测、分析与把握。3因此， “情景逻辑”作为一种分析视觉，不仅仅要从客观的角度出发，更重要的是要将声乐表演中的空洞抒情以及盲目的技
4、术进行填补与避免，从根本上促进“情景”成为一种“语境” ，成为歌剧表演中表演者在形体以及角色上的重要支持。 （一） “情景逻辑”与“形体语言”之间的关联性 歌剧与话剧有着重大的区别，在歌剧中，表演者的动作决定了一部歌剧的完美与成功。一个优秀的歌剧表演家不仅要具备优美的嗓音，并且还要根据剧本的情景，对动作样式进行设计。在这里， “情景”成为了制约角色的主要环境因素，除此之外，形体语言在“情景逻辑”中的融合，能够促进歌剧的起承转合，使歌剧人物更加生动、形象。比如像格鲁克的阿尔切斯特 ，在前言中就表述了声乐表演与“情景逻辑”的重要性，只有将音乐表达情感，才能将音乐的价值表达给所有的观众。43世界上著
5、名的歌剧家，除了拥有别人羡慕的嗓音，并且还能从剧作的本身出发，通过“情景逻辑” ，将歌剧的真正内涵传达给观众。歌剧从本质上而言便属于一种“情景逻辑” ，这种情况不仅制约了人物的角色，并且对人物的情绪产生了影响。 （二） “情景逻辑”与“情感流露”之间的关联性 在声乐表演中， “以情带声”是声乐艺术的核心， “情感的流露”与“情景逻辑”之间存在着关联性，在“情感流露”中使观众对歌剧的含义进行理解。声乐表演在利用“情景逻辑”下，会产生情感的释放，而情感的释放则属于一种以图形在情感释放的同时将声乐表演中的“情景逻辑”进行表达，从而独具滥情主义的产生。一位优秀的歌剧表演家，在声乐表演的同时，能够保持一
6、种主体克制意识，并且会对作品的主观情感以及音乐作品之中的情感进行小心处理，并不会处于个人情绪之中。578-84 这种情况是对声乐表演意识的考验，也是声乐表演意识研究的重点与难点。反之，声乐表演艺术家无法对作品进行诠释，也无法将作品进行推敲，那么就会导致观众产生听而生厌的现象。 二、 “情景逻辑”声乐表演艺术理论研究的背景 通过对以往文献的调查可以得知，声乐表演的核心是“情感性”和“炫技性” ，这种核心理念已经成为了评判声乐表演的主要标准之一。从国内外众多音乐作品的研究而言，很多歌唱家的目的是将自己的情感与作品的情感进行抒发，使受众能够感同身受。在该理论之中，无论是中国音乐还是西方音乐，都有着共
7、同点与不同点。6以歌剧为例，从 18世纪到 19 世纪属于“美歌”时代，在这一时代，歌唱家们会将乐章中最4华彩的段落进行演唱，这种对音乐的极端追求会在一定程度上导致演唱者情感的匮乏。在浪漫主义时代，声乐这种载体承担了情感表述这种职责，认为情感便是一切，但是由于脱离实际的语境，从而导致情感得到滥用，歌剧的总体美也受到了破坏。歌剧在不断发展、变革的过程中经历了莫扎特、贝尔格、格鲁克等众多大家的改革，从而形成了音乐与歌剧之间的逻辑关系。7除此之外，对声乐表演中音色、技巧、情感的学习是众多音乐学习者的追求目标，并且这三种内容在声乐艺术表演中起到了至关重要的作用。声乐表演作为一门重要的表演艺术，音乐表演
8、者在对作品进行表演的时候不仅要保持清醒的主体，并且还要将自身的情感表达其中，只有如此，才能从根本上促进声乐表演的发展，才能促进“情景逻辑”在声乐表演中的运用。这一点在歌剧表演中体现得尤为明显。 三、 “情景逻辑”的主要组成因素以费加罗的婚礼为例 通过对莫扎特费加罗的婚礼进行研究，笔者认为，在当前歌剧表演中， “情景逻辑”的组成因素包括了两个方面，其中一个是戏剧本体所具备的情景逻辑，另外一个是音乐本体所具备的情景逻辑。戏剧本体所具备的情景逻辑，主要包括了情节、人物关系、戏剧冲突以及戏剧观念；音乐本体所具备的情景逻辑主要包括了音乐的主题、音乐情感的表述、音乐语言以及技巧。笔者以莫扎特费加罗的婚礼中的主人公费加罗作为主要对象，研究对“情景逻辑”表演意识在歌剧表演中起到的作用。
