1、1浅议埃及王子的人文设计摘 要 影片借助大祭司的口吻对人类价值的评判鼓舞了失意的摩西，成为故事情节转折的重要节点。人物形象的设计打破了传统的唯美观念，令人耳目一新。二维和三维设计使画面的空间异常宏大。一张一弛的节奏使情节时而如轻音乐般舒缓，时而如交响曲般震撼。此外，场景的巧妙运用使影片寓意含蓄的同时，以摩西之梦的巧妙形式再现历史事实，对解读人物身份具有举足轻重的作用。关键词 人物形象；空间；节奏；寓意埃及王子作为梦工场为数不多的动画片之一，并没有将其定位于儿童观众领域，而是一部集亲情、博爱、信仰于一身的成人影片。影片讲述的是希伯来神不忍看到他的子民世代为埃及人所奴役，指示摩西带领希伯来人出离埃
2、及，重获自由的故事。影片无论是在精神内涵上还是在视觉美感上都堪称是鸿篇巨制。影片借助大祭司的口吻对人类价值进行了重新评判，他的一番话令人肃然起敬。 “再美的一根线也无法体会整体设计的美感只有透过上天的眼睛才能够看透人的价值。 ”大祭司让摩西学会了肯定自己的价值，这使摩西内心的价值观发生了根本性的转变，从高贵的王子沦为平民，反而让他更加充实和幸福。因为他明白，衡量一个人的价值是以善恶为评判标准的，再小的善举也会对他人产生莫大的帮助。虽然失去了曾经的地位、富庶和情谊，但他依然拥有做人的价值，只是新的使命还没有2来临，那么接受神的授意便顺理成章了。对人的价值的解读成了影片必不可少的一个环节，不仅深深
3、地感动了观众，也成为影片的一大亮点。人物形象不仅决定了影片的风格特征，而且是作品成功与否的关键。埃及王子中人物形象的设计打破了传统的设计观念，令人耳目一新。如西泊娜的设计没有追随白雪公主式的甜美，而是用粗犷的线条、夸张的笔触描绘出其自信狡黠的眼神，高高的颧骨，黝黑的肤色，被摩西戏弄出糗后魔鬼般憎恨的表情以及入睡时的憨态十足，都表明了她并非活在温室里，而是终日与羊群为伍，野性十足，与摩西一样有着叛逆的个性，也只有这样的性格才能陪伴丈夫与法老斗智斗勇，完成使命。相比之下，摩西的形象是善良和智慧并存的，也同样用了粗朗的线条，浓重的笔墨。大大的眼睛，厚厚的嘴唇，是忠诚的象征，微妙的情绪变化完全表现在脸
4、上，如当看到冤枉的兰姆西斯被训斥时，摩西的表情是内疚的，安慰兰姆西斯时，摩西假装无所谓，当看到西泊娜愤怒地回眸时，摩西于心不忍，咬紧嘴唇以及推开卧室的门，准备面对西泊娜时的冲动和害羞等，都生动地展露无遗，充分地显示了他善良的个性。当姐姐对其身世和盘托出时，摩西傲慢粗暴的举动，也非常符合王子的高贵身份，当听到摇篮曲时似乎突然间想起了什么，慌忙地逃回王宫，无助而矛盾的心理也被充分地展现了出来。特别是作为画面的陪体时，摩西的表情也不曾有丝毫疏漏。例如，摩西初到米甸后，落入水井、手握井绳认出西泊娜时，露出讨好的一笑。在那一幕中，虽然摩西背对观众，但也没有忽略其微妙的表情特写。摩西在米甸生活后，在装束上
5、与王子时有了根本的不同，多了几分沧桑和萧索，暗示了他的命运的转变以及性格的3更迭。兰姆西斯的形象设计也比较成功，设计者对其性格的揣摩十分准确。兰姆西斯身兼王族继承者的重任，很在意众人的目光，做事不敢越雷池一步，似乎有点呆板拘谨，少了很多少年的天真，当听到“脆弱的一环”时大惊失色，可见其维护古老传统的思想是何等根深蒂固，为他继承王位后的暴虐埋下了伏笔。因此，他的形象主要是权威、顽固和犹豫，设计者时常凸显他的光头，撇向一边的小辫子，容易撇嘴的大唇角，睥睨的眼神，瞪大眼睛时小小的眼珠等，这一切似乎有点反面形象的味道，为后来兄弟之间的惨痛较量和情感分裂的痛苦做了很好的铺垫。兰姆西斯终日信任两个所谓大法
6、师一样的小丑，注定了埃及王朝发展的局限性以及摩西必胜的结局。王后的形象是慈善的、美好的，她的装束非常符合埃及雕塑和壁画中的人物特征：修长的脖颈优美而骨感，洁白的薄裙紧裹着丰腴的身体，厚厚的嘴唇具有很强的装饰味，给人们留下了十分唯美的视觉印象。除了重要的人物外，影片对配角也做到了精雕细刻。当摩西带领众人出离埃及后，本应该欢呼雀跃的人群并不是同样的表情，一位恋恋不舍的老奶奶放慢了脚步，脸上有种说不出的哀伤和眷恋，这时，一位孩童马上过来搀扶她，脸上洋溢着无比憧憬的幸福。而当过红海时，孩子被水墙里的大鱼吓着时，老奶奶用一种鼓舞的神情安慰他，真是一派和睦的景象。不难看出， 埃及王子在人物形象的设计上超越
7、了圣经中泾渭分明的道德评价标准，更具有人文气息，具有一种强大的艺术力量。宏大的空间设计震人心魄。从建造金字塔，到大漠风光，很多镜头和角度都具有视觉冲击力。 “在二维动画中，大部分时间里摄像机是静止4的，使用了三维动画，摄像机就可以更自由地移动而某些镜头需要改变摄像机的透视关系，也就是镜头在一群人之间进行平移，这样由三维制作的人物模型就非常容易进行这样的移动。 ”1埃及工子结合了三维图像与二维动画的制作，包含了非常多的复杂效果和场景。因此，画面完全打破了传统的近大远小的透视方法，而给人一种近小远大的错觉。当主体人物在演绎完角色后，镜头向后延伸，身后的建筑虽远犹近，看上去是如此高大，众多人物和情节
8、完全可以成为主角，却反而成了画面的景点，令人始料未及，叹为观止！此外，画面中的俯视、仰视都放大到了极致，极大地拓展了纵向空间。如两个王子驾着马车从高高的脚手架上滑下来还没站稳，沙崩便开始了，当滑落的一瞬间，犹如千丈巨浪从天而降，从画面里面冲出画外，拓深了画面的空间，壮观不已。在有限的画面中，人物要狠命地抬头才能看到雕像硕大的头，人们都压在雕像的阴影下。这一切都源于梦工厂无穷的制作能力。画面疾缓快慢的节奏设计使影片节奏跨度很大，时而如轻音乐般舒缓，时而如交响曲一般震撼。影片中音乐和情节的发展做到了和谐一致。开篇第一个段落的镜头节奏感就和音乐一样强烈而准确，镜头 1 至镜头5 的长度比例和音乐节奏
9、同步为 42242，2开篇是昏黄的天空和螺旋形的云，镜头慢慢摇移，转瞬又迅速旋转，音乐骤然响起，紧接着是快节奏的号子声和人们辛苦劳作的场面，形成真正意义上的视觉节奏。然后是埃及士兵到处捉捕头生子的情节，影片通过投射在墙上奔跑的士兵的影子，来描绘躲避在暗中的摩西母子的独特视角，非常真实生动。当经历一番周折后，影片的节变得缓慢，母子四人来到了尼罗河边，5母亲忧伤地唱着摇篮曲慢慢将摇篮放入河中。当摇篮飘到河心后，遇到鳄鱼、大船的攻击，险象环生，犹如一串强音击打着观者的内心，形成一个高潮。逃过所有劫难后，篮子缓缓抵达了安全的港湾，影片节奏由紧张而变得抒情柔和，善良的王后露出了欣喜的面容并立刻决定收养他
10、。随着王后的步伐，镜头轻缓地高高抬起，透过高大的建筑转向了王宫后院，暗示了摩西不一样的童年以及深厚兄弟情谊的开始。此外，整个赛马段落的动静动的情绪线索、快速舒缓快速的剪接节奏也和音乐一起构成流畅的声画蒙太奇。2赛马的过程令人应接不暇，前面的路还没看清，奔马已骤然而至，画面的纵横空间如撕扯般映入眼帘，同时伴有两个王子互不服输的叫喊声，可谓风驰电掣，惊天动地！这时，影片又把镜头切向了宫内的人们，他们正悠闲地踱着方步，万万没有想到抖动的棋盘竟是沙崩的先兆，这几乎令众人丧命。然后镜头一转，节奏由惊心动魄到戛然而止，肃静得令人恐惧。在庄严的皇宫大厅内，法老严厉地训斥两个王子，直至不欢而散。真是大喜大悲，
11、非常符合观众的心理预期。值得一提的是，每一轮灾难袭击埃及后，影片节奏则由动变静，立即切换到二人死寂一般的对峙，结果是顽固的兰姆西斯不得不面对更残酷的灾难。最后在遍地的哀嚎中，兰姆西斯抱着死去的长子瘫软般地认输后，摩西也怀着深深的痛苦带走了数以万计的希伯来人。在出埃及的路上，是从容和缓慢的。在路遇红海时，埃及追兵逼到近前，影片又掀起了高潮，从地狱中喷出的火柱挡住了追兵，摩西用神杖劈开了红海，这如史诗般的壮举令人震撼。总之，影片中的动静、缓急等节奏随处可见，毫不?嗦地演绎了一个个充满悬念的情节。这种一纵一弛的6影片节奏，既大气磅礴又细腻有致，显得既激情四射又深沉含蓄，产生了一种扣人心弦的艺术力量。
12、 巧妙的寓意使影片深刻含蓄。影片在场景的运用上可谓十分巧妙。如摩西和兰姆西斯谈判时，后面的背景沿用了老法老训斥两个王子时的背景，预示了兰姆西斯对古老传统的维护，印证了谈判的艰难。当瘟疫、蟾蜍和虫灾袭击埃及后，兰姆西斯的巨大雕像轰然倒塌。还有当众人出离埃及时，大门口边上的两座无头神像，都隐喻了埃及国力的名存实亡。此外，泛滥的蟾蜍遍布了养母子的相遇之地皇宫的水池，一步步爬上台阶，惨不忍睹，预示着摩西与埃及王族关系的决裂，这一水池的今昔对比大大增强了影片的悲剧效果。面对空前绝后的自然灾害，顽固的兰姆西斯也没有妥协，在又一次的谈判中，背景选择的是壁画大厅中喂鳄鱼的一幕，暗示着头生子被杀的厄运即将报应到
13、埃及人的头上。可见，背景的恰当运用对揭示主题的发展脉络起到了至关重要的作用。揭示人物身世的微妙技巧。摩西的身世如何揭开？由姐姐和盘托出似乎也不能完全说服摩西，至于埃及王族成员谁也不愿主动提及，就连兰姆西斯似乎也蒙在鼓里。那么，如何揭示摩西的身世呢？影片巧妙地借助于梦境的暗示，在壁画大厅中，摩西终于寻找到了事情的真相。堪称华彩段落的摩西之梦在帮助人物完成身份转变的过程中起到了至关重要的作用。具有“正面律”特征的人物如梦似幻，同真人般动了起来，再现了摩西母子被追逐、逃跑的全过程。这种通过画面交代背景的方法直观而极具艺术感染力，成为这部影片的又一成功之处 。其中，由现实进入梦境是通过推镜头、光影加深
14、、影调变橙黄以及眼睛的变形共同实7现的。睁眼的时候，已经成为凹凸感很强的浮雕效果了。连续的跳切、镜头的翻转，利用墙角强化调度的三维感，利用贴图式的人物从顶上移动玩弄维度游戏，造成怪异的维度混杂的印象。2活动起来的人物形象依旧遵循“正面律”的特征，又如剪影般贴在柱子、植物上得以藏身。这种非现实的设计，不仅具有强悍的形式美，而且也带有神秘的恐怖氛围，令人触目惊心，拍案叫绝！总之， 埃及王子这部动画片以其深刻的人文气息和精美的艺术设计赢得了观众的心，相信还有更深刻的内涵有待研究，本文先粗浅地讨论到这里。参考文献1 神奇动画片埃及王子J.多媒体世界，1999（06）.2 吴起.从大力神到埃及王子：动画片的电影语言J.电影艺术，2001（03）.作者简介 王英梅（1978 ） ，女，江苏南京人，东北师范大学美学硕士，南京信息工程大学传媒与艺术学院讲师。主要研究方向：中国画。
