1、1现实生活压制下的妥协与反抗摘要：小说与电影分属两种不同的艺术形式，小说重“情” ，电影重“景” ，但都借助虚构与想象演奏出一曲曲动-人心弦的人生乐章。女性作为其共同的叙事主体，已逐渐从枯燥呆板的读者想象中脱离出来，以一种更加鲜活具体的形象展现在荧幕之上，获得了观众的广泛社会认同。 关键词：小说；电影；女性意识 小说属于文学范畴，以人物、情节和环境的细腻描写见长；电影属于媒体范畴，以声画、情境和时空的真实模拟取胜。二者通过多变的时间、自由的空间和充满悬念的情节感染观众，电影巧妙地把静止的文学蓝本转化成流动的视觉画面，在与原著的交融碰撞中进发出新的魅力。小说达洛维夫人是英国作家弗吉尼亚?伍尔芙在
2、 1925 年创作的一部长篇意识流小说，小说描写了达洛维夫人在一战后英国一天内生活的详细。电影时时刻刻改编自美国作家迈克尔-坎宁安的同名小说，讲述了三位不同时空的女性一天内的生活状况，其中三位女性由一本名为达洛维夫人的小说所串联。 当历史构成了一个独立存在的父权制控制体系，那么这个体系必然限制着妇女在当今社会中的地位。作为一种深层的社会观念和文化心理，男尊女卑，男主女从的男权意识仍然积淀在社会文化心理深处，不仅制肘着女性的主体行为，也制约着社会对女性的角色期待和价值评价，这2一切在传媒中以不同的方式表达出来。在小说达洛维夫人中，我们看到了达洛维夫人内心深处与生活现实的重重矛盾，随着大本钟一次次
3、的敲响，她经历着一次次心灵的对抗，当最后一声钟声响起，她终于对生活妥协。电影时时刻刻的第二位女主人公劳拉-布朗是二战后美国的一名家庭主妇，她有着与达洛维夫人相同的处境，被困在男权社会的家庭中，渴望实现自我价值，阅读小说达洛维夫人唤醒了她对生命的追求，同时也使她对现实感到深深绝望，最终她勇敢抛弃家庭，离家出走。小说达洛维夫人在电影时时刻刻中起到了牵引作用，将三位女性从不同的时空中紧紧串联在一起，除了性别的共同点之外，将她们连在一起的还有她们面对生活时内心不灭的理想之光。 小说中达洛维夫人不断回想起自己少女时代在伯尔顿度过的时光，她想起了曾经差点嫁给的理想家彼得，可她相信自己是属于现在的生活，她喜
4、欢华丽的珠宝，她喜欢她将要举办的派对。第一次大本钟敲响，当她得知丈夫达洛维先生被邀请参加午宴而没有邀请她后，她感到慌张和颤抖，个突然的思考让她意识到她生活的核心是一片空虚。就在克拉丽莎冲动地幻想与彼得私奔时，克拉丽莎的女儿伊丽莎白走了进来，大本钟第二次敲响，克拉丽莎在纠结彷徨中拒绝了彼得。当小说的最后一声钟声敲响，克拉丽莎为年轻人抛弃了一切而感到高兴，但她认为自己必须要回到派对的人群中了，回到达洛维夫人的身份中去。女性在男权社会压抑的挣扎与妥协真实地展现在读者面前，体现出人性的自私与孤独。 在电影时时刻刻中，我们看到了一个充满对抗性的甚至是病态3的弗吉尼亚，她一边燃烧着天才的火光，在自己的房间
5、中，借着达洛维夫人的眼睛和内心书写一个别人眼中传统女性自我的反思与挣扎，一边在现实生活中困难重重，无法安眠，与仆人难以沟通，甚至被姐姐的儿子嘲笑。满心期待的等着姐姐到来，姐姐走后又陷入情绪的崩溃，一个人站在客厅中痛哭。弗吉尼亚力图摆脱传统的女性角色和传统的婚姻生活，决心避免重蹈母亲的覆辙，但这在二十世纪初看来是异乎寻常的。弗吉尼亚的痛苦和孤独来源于她超前的思想和社会主流意识的冲突。在当时，妇女从事职业需要巨大的勇气， “这意味着可能与家族的圈子决裂，还要同社会普遍认可的女性气质与风范的观念决裂。这在精神上是一种更为剧烈痛苦的折磨” 。 小说达洛维夫人的女主人公克拉丽莎生活在一战后的英国，而电影
6、时时刻刻中的劳拉生活在二战后的美国，她们有着共同的处境 战争过后的家庭主妇。从电影时时刻刻中，我们看到的劳拉是一个不快乐的女人，她告别外出工作的丈夫，独自站在窗边发呆。小说达洛维夫人唤醒了她对生活本质的思考，二战后的美国女人响应号召回归家庭后，逐渐在厨房与丈夫孩子间失去自我，劳拉感到了生命的可悲。好友凯蒂的年不幸遭遇告勾起了劳拉死亡的念头，而通过电影的剪辑，弗吉尼亚此刻正构思着小说主人公克拉丽莎的死亡。镜头中劳拉把孩子送到了邻居太太家，独自开车前往旅馆预备自杀，同一时刻，在邻居太太家的孩子将拼凑成家庭形状的积木打碎，巧妙的隐喻蒙太奇很好地诠释了主人公此时悲凉绝望的心情。然而当死亡潮水袭来的那一刻，劳拉突然从床上惊醒，她意识到她有多么渴望生命，多么渴望一个真真4正正的自我生命的实现。在波涛汹涌的历史洪流中，女性作为社会弱势群体迫切渴望通过自身努力的获得生命价值与社会认同，演绎出传统女性的反思与觉醒，无奈与挣扎，获得了广泛的社会共鸣。
