1、1叩响心灵之门不记得采写了多少人物，写过的每一个人仍活脱脱地留在心里，这也许是一生挥之不去的影像。文化大师饶宗颐，核潜艇之父黄旭华， “神五”副总设计师郑松辉，茅盾文学奖获得者刘斯奋，商界奇才李嘉诚，青年首富黄光裕，狼牙山“壮士连”连长赖卫学界泰斗、科学家、企业家、英雄、教育家、艺术家，他们的品格、他们的坚韧、他们的英勇、他们的睿智，随日月光辉化作鲜活的血液涌入我的血脉，激励着我在新闻采访之路上奋行。 爱上了人物专访 在中国新闻史上，写专访的开路先锋是黄远生。进入 20 世纪 80 年代以后，专访作为一种独立的新闻文体，在我国新闻界蓬勃发展，方兴未艾。作为一名 80 年代中期加入新闻工作行列的
2、女记者，我对新闻人物采访情有独钟，对当时新华社的“名记”郭玲春的“散文体新闻”以及人民日报 “名记”柏生的人物速写非常崇拜，听郭玲春写的新闻如痴如醉，而阅读柏生的人物专访更是逐一揣摩，受益非浅。 新闻人物，人之杰，地之灵，站在风口浪尖的中流砥柱，我们为时代树碑，采写新闻人物，可以说是顺应潮流，推波助澜。当记者伊始，采写新闻人物并不自觉，在步步走近了采访对象的心灵并被其故事所震2撼之后，才理性地一步又一步地探寻人物专访的奥秘。 记得第一个采写的人物是回母校采访我的老师郑贵和一个乡下英语教师成为精神文明的典型。从没有想过，可以这样近距离地走进老师，了解他爱岗敬业的心，我很激动，被人物的高尚情怀所感
3、动。我所写的第一个上国际广播电台的人物是患癌症仍然坚持工作的医院院长陈炳贵，他顽强的毅力让我深受震撼。我所写的第一个上中央电视台的人物是被毛主席曾经称赞过的女引航员李正容，她沉着，勇敢，胆略过人。就这样，不知采写了多少人物，每每在完成一次采访后就被采访对象的人格魅力征服了。渐渐地，自我得到了提升。如果一段时间没人物采访，心里就觉得空空落落的。 渐渐地，我把人物专访做成自己一个独特品牌。20 多年来，不管在电台、电视还是报纸，我始终如一，以速写、特写、专访、通讯、访谈、话题、对话等各种能表现人物思想、个性的新闻形式，以周期性、稳定性和持续性长期坚持，形成了比较鲜明的新闻采访风格。 贵在“一见倾心
4、” 人为天地之心，人贵有心。什么人安的什么心。所以，写人物就要知人心。熟话说，知人知面不知心。人心隔肚皮，不掏不知道，采访谈心就是要掏心。一个记者面对一个新闻人物，都是“第一次” ，也只有“惟一” ，此后新闻就变“老闻”了。如何在这“这一次”就让人物掏心？3首先记者要“有德” 。即记者一定是名副其实的“名记” ，人在内，名在外，一个记者做了什么、写了什么都不是无形的，名声会在无垠的时空里飘扬并被大浪淘沙。你的“德名”是无形的资产，这是与新闻人物“一见钟情” 、 “一见倾心”的首要原因。其次，记者要“立言” 。 “天无言，以七彩垂文。地无言，以五云腾气” ，生为记者，一身正气，手握巨橼，肩负使命
5、，为民请命，为民呐喊，言语铿锵，掷地有声。这是与新闻人物沟通的基本条件。一个记者在自己作品中的言语、观点是与新闻人物产生“共鸣”的心灵契约。所谓“惺惺相惜” ， “英雄所见略同” ，共同的理想境界是心灵相通的基础，也是赢得人物“掏心”的品格要求。第三，记者要有“文采” 。写人物与采写事件不同，要求更高。第一要把人物写“实” ，第二才是把人物写“活” 。如果文采不够，难以表达其思想、重现其形象，写出来就有“假”和“虚”之嫌。写人既要传神，还要写实，丝毫不能拔高或者妙笔生花，否则发表后会给人添麻烦，得不偿失，一次人家就怕你了。文采，要的是恰如其分地表现人物活龙活现的神态、心灵、语言以及现场感，包括
6、清新灵动的文字、自然流畅的语言。 专访在于一个“专”字。它是记者对于现场人物的谈话、现场的细节、人物的音容笑貌、思想性格以及周围的环境，而以“原汁原味”的谈话记录为主，穿插有关背景材料连缀成篇的一种文体。专访的写法可以千变万化，但写人物一定要鲜明地写出人的特点，要写“这一个” ，而决不是“那一个” 。写人要有独到之处，寓思想于事物之中。同时，要有现场感，对人物周围的环境、现场气氛要渲染，人物的外貌、神态、衣4饰、动作，对话要如临其境，如见其人，如闻其声。记者的思想、感情、观点要写得情景交融，入情入理。写情沁人心脾，写景耳目一新，叙事身临其境，无论是写景、写物、写事还是抒情，都要以情动人，以理服
7、人，塑造出鲜明生动的人物形象，对读者产生影响力。一句话，你对读者掏心，人物也对你掏心掏肺。 写出伟岸如山的境界 能称得上新闻人物的人，都是一个大写的人。就是在突发事件中产生的英雄人物也都不是凭空出来的，而是经过岁月的千锤百炼而累积、凸显的一座“山” 。他们伟岸如山，记者要写就要写出“山”的境界。 1995 年春天，跟随羊城晚报当年的社长马镇坤在汕头采访全国爱国拥军好母亲姚慈贤。马社长策划指挥可谓大气磅礴，当时已刊登了一篇长篇通讯，那是“硬材料” ，马社长要我们再写一篇 3000 字左右的“软肋” ，丰富人物性格，第一篇是以理服人，这一篇是以情动人，比翼齐飞展现人物的整体风貌。临行前，他叮嘱我们
8、：要抓细节，挖掘这位好母亲与邻里关系的事例。采访后我们反复推敲，以乡情亲情亲情乡情为题在羊城晚报头条刊出，反响强烈，中央人民广播电台全文播出，在全国影响很大。从这“不平凡人物的平凡细节表现手法”写作中，我获益非浅，渐渐地悟出了“写人就是写境界”的道理。 伟大人物之所以出类拔萃，就是因为有着我们常人所向往追求的境界。差别在于，我们是在不断追求中，而他们是在持续地践行中。 51999 年冬天，我奉命采访“红一团” “狼牙山壮士连”标杆连长赖卫的事迹。一个当代军人，身在英雄连队，任何困难都比不上战争年代的一缕烽烟。怎样写好这个人物？“写人要写出境界” ， “人无境界低，人有境界高” 。 “我是父亲的
9、儿子，更是人民的儿子！”此语一出，境界尽显。 在经济特区报社社长王扬泽的指导下，经过半个月的深入采访，我们进部队，并到广西他的故乡，访乡亲、亲人、战友，对一个新时期标杆军人有了全新的认识。以军功章，凝聚着血与泪和军嫂情怀“姊妹篇”的人物通讯见报，在全军引起轰动，读者知道了“红一团”“狼牙山壮士连”这个英雄连队在保家卫国的战争年代威名赫赫，在新时期仍然是顶天立地的英雄。 “神舟五号”飞天！“神舟副总设计师是潮汕人？”在阵阵的激动中，我们了解到“神舟五号”副总设计师郑松辉即将到广州华南理工大学作报告，便马上星夜前往广州。除了在报纸上刊登介绍科学家艰苦奋斗的优秀事迹，激励家乡的青少年努力学习科学的先
10、进事迹外，还策划了“神舟五号设计师家乡行”的社会活动。 在与郑松辉时间不长的接触中，我们为一个科学家高贵的品质所折服。这一次采访不仅仅是采访，我们的人格也在采访中提升。从一个农民儿子到祖国优秀的航天科学家，他怎么说也是个对国家有贡献的人物，但家里还有一个让他牵挂着的病卧在床的穷哥哥，但他没给父老乡亲添一点麻烦。他不让陪同人员回家看到这个困境；他在市委大礼堂给汕头人民做了两个小时的科学报告，却把给他的 2000 元酬金归还给接待人员；6他回家时间很紧，却主动要求回母校澄海中学与学弟学妹们共勉。这就是新中国一代科学家的高尚情操。 在采访这些名人时，我常常是感动莫名地流下泪水。为他们的真，为他们的美
11、，为他们的强。我情不自禁地仰望他们，如仰望天上闪亮的星星。我愿把他们的光和美一点点采撷下来，照亮人类前行的漫漫路程。罗曼罗兰说：“要撒播阳光到别人心中，总得自己心里有。 ”菜根谭里有句话：“德随量进，量由识长。故欲厚其德，不可不弘其量，欲弘其量，不可不大其识。 ”“量”乃格局，要培养大格局必须拓展“识” 。有见才有识，有识才有量。俗话说，海水可斗量，人不可貌相。人物采访看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识和经验。因为这些内在的素质和涵养，是会随着时间的推移而形成个人的风格与魅力的，而这正是采访对象所信任的元素。因此，每一个希望采写好新闻人物的记者，都要着眼于提升自身的修养和学识。 （作者系汕头日报主任记者）
