1、1好一部“湖泊大片”：长篇文化散文沧桑百湖出版风光大片一向为摄影师们所推崇。文学表面看似与镜头艺术不搭界，但作家们一样能用心灵捕捉眼前的画面，朱白丹长篇文化散文沧桑百湖就是这样一部“风光大片” ，不论立意还是谋篇布局，都抓住湖泊岌岌可危的“决定性瞬间” ，通过多“镜头”运用，让每幅湖景充满了沧桑故事。 纲举目张，广角囊括湖泊全景 千湖之省，百湖武汉。武汉湖泊文化是文学创作的一座富矿， 沧桑百湖由长江文艺出版社出版，全书 45 万字，分上卷“记住乡愁” 、下卷“远方的湖”两部分，上卷写中心城区 40 个湖泊，下卷写远城区 126个湖泊，遍布全市的 166 个大小湖泊一个不落地呈现世人面前。朱白丹
2、两年时间实地走访每个湖泊，以科学态度、文化视角和文学手法，对湖泊变迁及保护状况倾情记录，动情描写，真情呼唤，既有衷心赞美，也有警示批评，更多的是文化思考和保护水资源的呐喊，其中不乏加强湖泊保护、提升湖泊文化的真知灼见，既是一部文化散文，也是一部湖泊辞典。正如中国水利文学协会秘书长刘军所言：“全国描写湖泊的作品有，将湖泊写成文化散文的也有，但将一个城市的湖泊写得如此穷尽的恐怕唯有沧桑百湖了，它填补了中国水利文学画廊的一个空白。 ”得到这般评价，在于该书的广度。其一所涉范围广，对武汉市湖泊全景式2扫描，每个湖泊都有一张“身份证” ，区位、经纬、面积等信息一目了然；其二所涉内容广，水质、水量、生态、
3、历史文化等信息无所不及；其三写作角度广，写作手法多样。如果没有“广角”意识，也就不能有其厚度与高度。 摄影广角镜头不仅尽收大场面，还可在狭小空间夸张景物。朱白丹玩转文学广角镜头，随心所欲拍摄属于自己的文字影像。 “往来的木船上，挂一串大红灯笼，货船?u 行渐远或渐行渐近，湖水被灯光映照得通红一片，斑斑点点，点点斑斑。在我看来，那是天下最美的景色之一” （月牙湖情思 ） ， “远处的野鸟一声长鸣，在欢叫着归巢或者觅食。望着绿汪汪的水，恨不得捧起一把喝，倘若在夏天，肯定会有脱衣戏水的冲动。我望着弥天漫地、美得令人窒息的景色，享受着此刻的宁静” （五加湖的困惑 ） ，这些激情飞扬或轻歌曼妙之句，令人
4、为湖泊之美倾倒、痴迷。沧桑百湖作者尽力写出湖泊的个性，避免千湖一面。在大茶湖那个爱国的科学家中，写“两弹一星”科学家朱光亚的故事，最后发出“当我们在湖边漫步，怀抱着宠物狗叫它宝贝儿子时，当我们在空气清新的公园一招一式打太极拳时，当我们伴着优美的乐曲跳着广场舞时请不要忘记那些在国家极度困难的情况下，发展核武器的第一代领导人和包括朱光亚在内的科学家们。因为，这样的和平环境来之不易”的感叹。 团结笔砚湖写张执一为党的统一战线工作呕心沥血的故事。知音莲花湖写俞伯牙与钟子期高山流水的故事。 老大汤逊湖写汤逊湖鱼丸舌尖上的美味。 3纵横历史，长焦透视湖泊变迁 长焦镜头能拉近远景，突出特写，虚化背景，烘托主
5、题。历史变迁、社会发展对湖泊的影响以及对湖泊保护的思考，在沧桑百湖中占有很大比例，很多资料具有宝贵的史料价值，可以说是武汉湖泊保护的一部史诗，也是一部研究湖泊专著。作者学识丰富，文笔流畅，既善舞文学的想象翅膀，在多维空间天马行空，汪洋恣肆，也有理性严肃的法学根基，精于求证，长于剖析，就像一个长焦镜头，不仅可以捕捉远处精彩画面，还能拍摄近处微距景物，依托百湖，收放自如，从历史、文化多方位审视湖泊的变迁，以及对城市湖泊保护的思考。 有景无人，画面欠活，摄影文学同理。作者就像一个善于跳出会议写会议的新闻记者，跳出湖泊写湖泊， 忠诚西湖等篇章，通过局部聚焦，压缩景深，放大定格，描写出人湖之缘中那些鲜活
6、、深刻、微妙的事物，所描写的人物或从武汉的某湖边走出，或就活跃、隐居湖边，泼墨留痕间点评人物、明辨是非。 平凡太子湖由太子湖说太子，引出王莽篡位的历史故事。 沉湖不沉引出爱国青年陈柱天，展现武汉抗日保卫战的悲壮场景。作者把浓浓的爱湖情感升华到强烈的爱国情怀， 苦竹海，怎么不把铁杆汉奸淹死 ，全文无情鞭挞汉奸杨揆一之流，好一篇爱国主义教育美文和声讨汉奸的檄文。 东湖不逊西湖，作者没有直接写东湖之美，而是通过毛泽东“44 次到东湖，入住东湖梅岭”来佐证东湖的历史和文化地位，从领袖东湖中，读者看到毛泽东称赞邓小平“人才难得，柔中有刚，绵里藏针” “友谊第一，比赛第二” “才饮长沙水，又食武昌鱼”等名
7、言佳句皆出自东湖。4能否“让故事充满思想，让思想充满温度”是作家的追求，也是作品的高度。 沧桑百湖字里行间都流淌着“天下湖绝，匹夫有责” “爱护湖泊，全民有责”的热血。也许同姓缘故，朱白丹对明朝历史情有独钟，书中多次展开“明朝那些事儿” ，包括朱元璋举国开挖塘堰：“湖泊是天然塘堰、水库，谁也不敢填占，填占的话搞不好就掉脑壳。 ”在龙头龙阳湖中，作者对政府把武昌与汉阳“六湖连通” ，形成“两江六湖九渠的生态水网”之举大加赞同，称“六湖连通”是“一部书” “一幅画”“一场戏” 。作者是水权纠纷、水事案件、水资源管理方面的专家，在全民黄家湖中掷地有声道：“如果有人认为黄家湖、李家湖是自己的，有的小区
8、把湖泊圈起来供少数人享用，小区业主也认为湖泊是自己的私人领地、私家花园，这都如同说太阳、地球是自己的一样，那是痴人说梦。 ”“全民的东西属于大家！” 人生有梦，标准镜头照样出彩 标准镜头很难获得广角镜头或远镜头那种渲染画面的戏剧性效果。用标准镜头拍出生动的画面相当不易，但朱白丹这个标准镜头却让自己坎坷平凡的人生格外精彩。 我与朱白丹早年相识，后来他到湖北省水利厅谋职，少有联系。前年我也借调省城，重逢相聚他却滴酒不沾，方知他经历了人生最大磨难，前年他被查出患有淋巴癌。朱白丹边与病魔抗争，边为湖泊树碑立传，沧桑百湖完成后，他也绕过鬼门关健康回来了，简直是生命的奇迹。朱白丹乐观幽默， 沧桑百湖文字语
9、言自成风格，朴实见真情。 “打开武汉市地图，见一黄瓜形沙洲，名天兴洲。鲁迅先生在故乡中有句5话后来成了名言：其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。借用先生的话说，武汉本没有洲，长江冲刷多了，也便添新洲 ，后演变为天兴洲” （北湖随想 ） 。作者治学严谨，喜欢较真。晒湖简介牌的排版格式“错行”问题都没逃过他的眼睛， “每个人、每个单位都要遵守游戏规则，自己不遵守国家公文格式规定，却要他人遵守湖泊保护规定，有点说不通” （晒湖印象 ） 。个别湖泊名称不准确，作者便“农夫女工无所不问” ，纠谬勘正。 在国家大力推进生态文明建设的当下， 沧桑百湖的面世，对武汉市乃至全国城市湖泊保护工作和水生态文明建设有着积极意义。朱白丹自谦是“给世界留一声咳嗽” ，如果能唤起人们保护湖泊的警醒，心血就没有白费。 “他笔下的每个湖泊都是经过他的双脚亲自丈量、亲自感受过的，这更是极不容易的翻山越岭，走过万水千山取得真经的也只有唐僧”书序出自一个年轻女子之手，而她就是朱白丹的女儿，现居法国巴黎。爱妻伴他采访湖泊，女儿自告奋勇写序，爱湖、写湖，是这个家庭的幸福之梦；爱湖、养湖，应是每座城市、每个市民共有的梦想！
