突破简约――谈余秋雨的大散文.doc

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1、1突破简约谈余秋雨的大散文中国古典散文在漫长的发展过程中形成了简约的审美规范,秋雨散文的横空出世,无疑打破了散文这只精致小巧的容器。引起较大反响的前三部集子:文化苦旅 山居笔记 霜冷长河 ,动辄洋洋万余言的篇幅比比皆是。这些鸿篇巨制,使他的散文有足够的能量吞吐古今、驰骋中外,具有黄钟大吕的磅礴气势,读起来令人荡气回肠,显示出古今鲜见的大气,堪称散文中的大品。 余秋雨散文的取材角度比较大,他擅长在大的历史背景下对题材作宏观的、整体的把握,而不是传统散文所惯用的局部切片,由此形成了他的散文的大视野、大格局、大容量,自然也就表现出巨大的思想容量和艺术震撼力。 一个王朝的背影他似乎聚焦于承德避暑山庄,

2、但进入他的取景框的则是整个清王朝,他的时间几乎涵盖整个清代,他的空间时而朝野,时而山庄,时而长城,时而木兰围场,出场的人物不仅有明清皇帝,还有一批文化人,所有这些都汇聚到对清王朝盛衰的文化性考察上,组成不断变化而又互相关联的系列镜头,把一个历时悠久王朝的兴衰荣辱表现得淋漓尽致;抱愧山西从对往昔“海内最富”的山西经济的热诚赞颂到对当今山西经济的极高期待,拥抱了整整一个大山西 余秋雨之所以能写出篇幅宏大、内涵丰富的大散文,还在于他多向度、辐射式的构思方式。他往往从眼前的见闻写起,然后由近及远、由2此及彼、由浅入深、由果探因。例如白莲洞 ,作者从走进白莲洞起笔,然后便依次联想到人类起源、人类进化、宇

3、宙天体、太极图、桃花园、水帘洞古今中外、天上人间统统揽入笔端。再如这里真安静以一片墓地为聚焦点,以军人、女人、文人的三相结构为空间转轴,把残暴、媚艳与文化精魂相互对照又相互联系地组接在一起,从而让民族、历史、人生穿越时间和空间聚合为一个苍凉而富有启示的寓言式结构体。余秋雨的大散文格局,还源于那种宏大的叙述风格。这种叙述风格包括:宽泛的题材文学的、艺术的、历史的、社会的;深厚的内容知识的、文化的、审美的、学术的,精巧的结构人文景观+历史故事+现代性批判+文化感伤;一种贵族气质自信、理性、从容、智慧,这种宏大的叙述风格是余秋雨散文的特点和优势所在。 余秋雨的大品散文操作,还表现在通过单篇散文甚至单

4、本著作的组合,完成了史诗般的宏伟叙事目的。 文化苦旅通过一个个自然景观的描述来寻求文化灵魂和人生秘蒂,探索中国文化的历史命运和中国文人的人格构成。 山居笔记他把那些南辕北辙的话题点化为“在巨大灾难中寻找精神家园” ,让人豁然贯通。 霜冷长河依然大度、洒脱和精致,然而却没有谈论中国传统的历史和文化,不再是遗迹的阐释,也不再是历史难题的解剖,而是人生况味的感悟。 借我一生是以家族和个人的跋涉脚印写成了一部宏伟的精神史诗。尽管几本书的内容各异,但结构的重心是中华文明、中国文化、中国书生。 千年一叹记录了从希腊、埃及、以色列、巴勒斯坦、约旦、伊拉克、伊朗、巴基斯坦直到印度、尼泊尔的考察历程,几乎囊括了

5、人类早慧的文明古国,考察埃及文明、希3伯来文明、两河文明、波斯文明、印度恒河文明。 行者无疆则是对西欧文明的全方位考察。至此,他圆满完成了对世界三大文明的考察、评判,从而也给他的关于表现世界文明、文化的这部大散文划了一个完美的句号。 突破“简约”的审美规范,意义还在于余秋雨身后有了一批长篇散文的追随者,具有更加开放的艺术心灵,于是兴之所致把散文无定格的文体功能发挥得淋漓尽致。几乎就在余秋雨陆续发表他的山居笔记 的同时,江苏作家夏坚勇在雨花杂志也推出了他的“大散文系列” ,并结集出版了湮没的辉煌 。很有成就的小说家李存葆,也开始潜心于“文化大散文”的写作,2000 年在大型文学期刊十月第 3 期发表的飘逝的绝唱 。卞毓方似乎更倾心于现代名人。他在 1999 年初,从十月第 1 期开始,开辟了“长歌当啸”的专栏,所写人物多为 20 世纪中国最具有影响力的文化巨匠。李国文的“中国古代文人的非正常死亡”系列,重点又放在对古代典籍的爬梳剔抉,以探寻造成中国古代文人悲剧命运的社会原因与心理原因。当今的这些作家,以极强的现代意识和感悟能力,对历史人物、历史事件所作的回顾与反思,具有大气磅礴的骨力,这是 90 年代以后的文化随笔的共同特点,也为现代散文开辟了一种全新的写作风范。

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