1、1借鉴经典剧 学演现代戏【摘 要】西安市豫剧团历时四年打造的现代豫剧秦豫情 ，我在其中饰演“三婶”一角。在导演提示和研读剧本的基础上，我认为三婶在河南人贫民窟中具有主心骨作用，她善良、倔强、热心、敢作敢当。在戏曲舞台上塑造这个角色时，我借鉴传统、经典剧目中与她接近的人物形象，刻画一个真实、具有戏曲感觉的“三婶”形象。 【关键词】 秦豫情 中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0047-01 现代豫剧秦豫情由西安市演艺公司豫剧团历时四年打造而成，此剧以史实为根据，讲述 1942 年河南发生旱灾、蝗灾，粮食绝收，恶殍遍野，为躲避灾难，1000 万众
2、的河南省有 300 万人西出潼关，奔向长安寻找生路。大长安以宽广的胸怀接纳了河南人民，河南人以自己的聪明才智在长安沃土上大显身手，河南担、陕西娃在中华民族大家庭中相互包容、共同拼搏。 这一中华民族历史进程中最悲怆、最感人的时刻，在豫剧秦豫情中得到最真实的还原，女主人公小勤初来长安奋力拼搏，终于站稳脚跟；逃荒移民在他乡艰难生存、逐渐融入长安生活。 历史习惯于大而化之，而人性的光辉更在于微小处的大抉择。这部剧目极力表现极端岁月中小人物的喜怒哀乐、生离死别，我所饰演的2“三婶”就是其中一个从河南逃难来陕的小人物。在导演排练中，我逐渐理解三婶人物虽小，但是力量却大，她倔强、泼辣、干练、豪爽，是河南人在
3、西安贫民窟中的主心骨。人物理解后，如何在戏曲舞台上表现这个角色呢？我本工老旦行，因此我从传统剧目出发，结合导演提示诠释人物形象，试图刻画一个河南逃难人主心骨的形象。 当小勤父女俩来找住所遭别人欺负时，三婶出来劝架，她看到小勤就像自己女儿一样，顿生爱怜。三婶和小勤一样，在逃荒中?榱吮；约海?逐渐变得强势。同时三婶骨子里渗透出助人为乐、好打不平的性情，这和传统老戏四进士中宋世杰的老婆万氏有相似之处。我观摩此剧录像，模仿“万氏”语气、身段、神态，以此来塑造一位热心、豪爽的三婶形象。当贫民窟有了难事，她是第一个出来说理的。算命瞎子来占地方，三婶出头阻拦；张母闹事，三婶勇于出头对峙，人穷志不短，她不允许
4、别人玷污河南人的尊严，她是很有担当，具有团结意识的河南人。在小勤和张大之间，三婶是一个穿针引线的角色，她希望小勤能够和张大结合，过上幸福美满的生活。小勤挑回担子，准备卖胡辣汤，这时三婶问她： 三婶：小勤，这是啥？ 小勤：三婶，不认识啦？这就是我家那副河南担呀！ 三婶：这木匠活可费工，光人家木匠手工那得多少钱呀？ 小勤：没花钱，是张大自己帮我做的。 三婶：那你这做买卖总得有本钱吧？ 3小勤：是张大替我垫的。 三婶：谁是张大？ 小勤：就是以前跟我要账的张老板。 三婶：咦咦！你快听听！张老板都改叫张大了！ 小勤，张老板人不赖！ （摘自秦豫情剧本） 三婶引逗单纯的少女小勤，她感觉张大和小勤都“不赖”
5、，衷心希望他们能结合。在排练这个片段时，我想到了传统戏拾玉镯中的刘媒婆，她是一个热心，好牵线结缘的老妇。刘媒婆进了孙家门，她指东问西，又是问玉娇头是谁梳的？鞋是谁绣的？引逗单纯少女孙玉娇掉进了她挖的坑。三婶此时和刘媒婆相似，她给小勤设了个善意的“陷阱” ，促成小两口的结合。但是不能把三婶演得像刘媒婆一样油，而是要借鉴刘媒婆那种风趣幽默，成人之美的善心。 总观全剧， 秦豫情主要写河南难民来西安生存状况；同样北京人艺上世纪八十年代创排的话剧小井胡同讲述胡同里的老百姓在历史变革中的生存，也是着眼于小人物；同时两剧都有主心骨人物， 小井胡同中就是滕奶奶。滕奶奶不惧强权，具有正义感；富有爱心，她爱护小井
6、胡同中的老老少少，号召大家给家祥捐钱治病；无私奉献，大炼钢铁时，献出铜佛三婶和滕奶奶一样，虽然在全剧里戏份不算多，但是非常重要，她是河南人贫民窟中是最有威信的人物。我多次观摩北京人艺话剧小井胡同录像，从中学习滕奶奶的正义和爱心，努力塑造一个贫民窟中主心骨的形象。 4我在刻画秦豫情中三婶这个人物形象时，首先研读剧本，理解导演提示；同时从经典剧目中借鉴学习，努力刻画一个热心、豪爽、干练、倔强的“三婶”形象。排演现代戏秦豫情后，我感到传统剧目、经典剧目是基础，新创剧目中的人物刻画可以从传统剧目中借鉴学习；现代剧和传统剧并不是相互对立的，打好传统戏的基础，才能演好现代戏。同时，现代戏中强调人物感情的充分释放，我认为演出传统戏可以学习现代剧目的人物刻画方法，努力塑造一个全面的、有血有肉的人物形象。
