1、1松韵堂画余杂记周逢俊 周逢俊，别名：星一、鹄汉。斋号：松韵堂主人。中国美术家协会会员，中国画研究院首届高研班龙瑞工作室，北京汉韵堂文化艺术交流中心艺术总监。 参加全国重大展览活动（部分主要作品）： 1996 年，作品榕树闲读参加迎接“97 香港回归”全国书画大奖赛获优秀奖。 1998 年，作品家在青山绿水间参加“北京大学百年校庆书画邀请展” 。 1998 年，作品唐人诗意参加由文化部、李可染艺术基金会主办的“98 中国国际美术年当代中国山水画、风景油画展” 。 1998 年，作品参加首届北京国际扇面展。 （文化部主办） 1999 年，作品曙光入选全国第九届美展。 1999 年，作品黎明参加中
2、国文化部、中国美协举办的庆祝新中国成立五十周年暨迎接澳门回归全国书画大奖赛展并获银奖。 21999 年，作品原上秋风选入全国第二届中国花鸟画展，并获优秀奖。 2001 年，作品唐人诗意参加中国文化部、中国美协举办的庆祝建党八十周年全国美术作品展获优秀奖（最高奖） 。 2003 年，作品烟山云树参加全国第二届中国画大展获优秀奖。 2003 年文化部举办全国名人书画大奖赛参加评委。 2004 年，作品入选第十届美展。 2004 年，作品参加第 28 届国际遗产大会中国书画大展获金奖。 2004 年，纪念齐白石诞辰 140 周年中国美协提名展获金奖。 2005 年，参加中国画研究院举办中国山水画?风
3、景油画对比展。 2005 年，中国美协举办首届中国写意画展并获优秀奖（最高奖） 。 2005 年，参加中国画创作院四季家园全国名家提名展。 2006 年，参加中国美协赴印度美术考察团。 2006 年，参加中国美协欧洲美术考察团。 个展及联展： 1997 年，在中国美术馆举办“周逢俊现代水墨山水作品展” 。 1998 年，中国美术馆举办“验证实力，中国画家五人展” 。 2002 年，赴美国洛杉矶举办画展。 2002 年，在亚明艺术馆举行“周逢俊国画作品汇报展” 。 2005 年，中国画研究院龙瑞工作室帖近文脉山水画全国巡回展。主要著述： 3周逢俊水墨作品集海南美术出版社。 周逢俊画集大 8 开精
4、装本，天津人民美术出版社发行。 周逢俊画集大 16 开，深圳文化公司出版。 周逢俊松韵堂诗词?随笔?花鸟卷 周逢俊松韵堂诗词?山水卷 。 周逢俊水墨花鸟集大 8 开。 天津杨柳青出版社出版当代中国画名家精品丛书周逢俊作品精选大 4 开。 当代名家周逢俊山水精品集 ，人民美术出版社出版。 当代写意实力派画家周逢俊山水画大连美术出版社出版。 作品选入当代美术全集及大型画集几十种。 松韵堂诗、词、赋、文自选集作家出版社出版。 长篇报告文学中国画家美国梦 我在美国十八天全国多家报刊杂志连载。 作品在百家美术刊物上发表。发表有散文、诗词。 重要收藏单位： 作品唐人诗意由台湾山美术馆典藏。 两幅作品为中南
5、海收藏。 作品家在青山绿水间为北京大学收藏。 2005 年为国务院会客厅创作山水（中国美协安排） 。 作品满园春盛图 （247124cm）由人民大会堂收藏（挂在人民大4会堂内客厅） 。 2005 年为中央常委办公楼作画二幅（中国美协安排） 。 形俗至，思滞匠生。敛怀岂能放达，气象不显而图穷。境在于蕴营，诚可得意；似在于形蓄，疏能示拙。下笔不囿，清源自有出处。朴者、然也。古人云：虚实相生。虚于实，各有韵致：迷漓疏淡，有无潜显，精妙自在虚灵；幽暝层迭，开合有序，壮美当以实雄。 实地写生者，亦先立意而后图：取山林之势态，揽丘壑之气象， “物为我化”虽形异而意达。笔墨写生者，随意不可囿，而又不可不囿。
6、囿者，形近却显俗；不囿者，景如虚设，主观臆造，滞拙而无生取。山川之大，能攫取其精华者，得于景，融于情，注笔墨以净化形色。方为得自然之妙哉。 开卷尺牍，境阔千里，浑浑然，气象峥嵘者，乃心之境也。故予谓之造境难：眼高者，心有源而滞于笔墨，笔墨穷，韵不足，虽千遍皴擦，终心手不能畅达；笔墨尚形者，虽叠垒成势却竭于心源，亦不能造境。读万卷书，行万里路，下笔未必有神。神形兼备者，必两者契合而道生。凡吟咏，绘事者，不可胸无丘壑，无古人趣。胸有丘壑者，常寄性寓情，故笔底沉雄，韵律高古。远尘嚣，近溪山，观草木之枯荣，赏明月之盈亏，识天人之感同，虽淡泊而志明矣。万物异于形，合于神，归于一，即循于道。故为自然之序也
7、，不可忤逆。颐情养性，非澄怀不能5雅至。感天地，贯古今，穷圣贤，集大成者，非此不能顺达。 画山水唯与性灵相交，与笔墨通融，方能幻化莫测；笔底意蕴，胸中自有丘壑跌宕，然当以净化其质，注以诗魂，方能纯美。写疏林瘦石，荒寒秋风，必先存苍凉冷逸之怀，下笔方显似处。拜谒古人，远溯宋元，遥呼汉唐，意在寻找天籁之遗韵，沉雄之风骨，接幽情以壮神思。 看江山如画，激情频生，传承与发展，国粹应正本清源，是为丹青共识。所思、所辨、怎一个“愁”字了得。驭长风万里，历五千年文明，只觉一瞬间。时光荏苒，匆匆过客，捋须自惭。嗟乎！人虽近半百，蒙昧愚顽，然豪气正旺，竟与夸父逐日，不能尽美，但求无憾。 余作画：非静气而不能笔墨
8、，怪癖颇多。最忌阳光，阳光至，画兴不济。故先闭户垂帘，拒尘嚣于屋外，再引廊下自然光于画室，清韵心和，禅意顿生，胸蕴丘壑，幽然显现。笔墨与心境通达，情感借毫端释放，天地聚一于灵犀，此作画乃最佳状态也。 究宾虹老之笔墨语言，变化倏忽，神鬼讵可测也。浓淡干湿，皴擦点染，层叠交措，溶积复加，纵有千万遍，其笔墨无一?语。浑厚华滋处，饱含润泽，且越冥暗处越丰亮溢彩，满卷纵逸之气，无半点俗浊以媚世。与人有不尽感怀之意蕴，余叹曰：非深厚学养之人所能为也。 画应为情感之载体，情为何之所情。感为何之所感，必体悟而激发，非虚拟而能神似。时下，国展非“主题”不被重视，评奖者内容多囿于6定向。创作不由意志生发，情感自不会由衷。情不真感不实，所承载者，何物也？ 能驾驭巨制者，非巧于聪明者之手也，亦非不经意而偶得之徒所能及也。大画开合趋势，既整亦层次浑杂而明序。繁而不烦，零而不乱，气韵通谐，浑然天成也。宋人用笔，变化多端，棱角拙重而又坚挺，中侧并用，刚柔相济。故险岩巨嶂，纵峦起伏，凝厚而浩然气生，实令我辈叹为观止。 2006 年于北京松韵堂
