1、1新闻摄影专版的地位作用和策划编排新闻摄影专版在平面媒体上的地位日益提升 重文字轻图片，这是我国新闻界长期来的一个痼疾。不少新闻从业人员总以为文字能说明一切，照片则可有可无。2000 年 11 月，新华社原社长穆青到上海举办摄影展览时，曾告诉笔者：“以前分配工作时，文化素养高的当文字记者，文化素养低一些的当摄影记者。 ”由此可见当年新闻单位完全把摄影放在次要地位。穆青首先在新华社打破这种分配“原则” ，他认为，作为一名记者应同时具备文字和摄影两种能力。他自己身体力行，拿起相机，当了一名“两翼齐飞”的记者。 近年来的新闻实践证明，在平面媒体上，新闻摄影的作用是文字所不能完全替代的，它在传递信息上
2、具有文字不可比拟的感染力和说服力。新闻照片开始逐渐摆脱从属地位，摄影记者已不再处于仅仅为文字记者配图的地位，他们主动出击，自摄自写的新闻摄影报道屡见不鲜。不少报纸的第一版，常常是一幅大照片占去大半个版面，成为报纸的封面，强烈的视觉冲击，凸现了新闻的“目击”性，拉近了读者与新闻事件的距离，最敏捷、有效地发挥了新闻的作用。 独立的新闻摄影报道在平面媒体上的崛起，为新闻摄影专版的出现打下了坚实的基础。近年来，国内不少报纸纷纷推出每周一期、甚至每天一期的新闻摄影专版，如钱江晚报的“瞬间” 、 深圳晚报的2“24 小时” 、 大众日报的“摄影报道” 、 陕西日报的“社会大视角” 、南方周末的“报道摄影”
3、 、 新民晚报的“目击”等。这些新闻摄影专版以组照的形式来记录人物或事件，主题鲜明、新闻价值高、时效性和感染力强，产生了不可低估的社会效果，深受读者欢迎。 目前，国内各大报纸几乎都把新闻摄影专版作为拳头产品推出，尽管我们的报纸还不能像某些西方报刊那样，在策划版面时先定照片，以新闻照片为中心设计版面，但我们还是看到了，新闻照片、新闻摄影专版在平面媒体上的地位已得到空前提升。这种提升，为平面媒体带来了新的生命力。 新闻摄影专版具有文字无可替代的作用 文字和图片各有所长。文字有自己的优越性，它在承载和传播信息时比图片更灵活更深入。文字记者采访时不但可以直接，还可以间接获取信息。而新闻摄影就完全是新闻
4、事实的瞬间再现，摄影记者只有奔赴现场，才能捕捉到第一手的新闻事实。但是，摄影也有文字所不能及的长处，它真实、具体、可视，有时具有“一图胜千言”的能力，单幅新闻照片如此，组照就更有可能将这种能力发挥到极致。 新闻摄影专版即是以组照形式，通过连续性的画面来记录新闻事实，使读者对整个新闻事件“一目了然”的。组照的优势在于能把一个一个新闻事件的瞬间片断，有机地连接起来，从而传递给读者更多的信息。它与单幅照片相比，叙事的能力更强，包含的内容更丰富，阅读上更具3有连贯性和逻辑性，更易被读者接受。 新闻摄影专版之所以为读者喜爱，与当代都市人的生活节奏、阅读环境、阅读心理密不可分。在大都市里，人们工作和学习的
5、节奏越来越快，许多人的阅读不可能像赋闲在家的老人那样“细嚼慢咽” ，在上下班途中、在公交车站、在地铁车厢里，人们快速扫视报纸或杂志已成为都市文化的一大风景，能留住他们目光的，必然是那些具有视觉冲击力的东西，或醒目抢眼的标题，或大幅精彩的照片。难怪有人说，这是一个“眼球为王”的时代。优秀的新闻摄影专版，正是具备了抢夺读者眼球的本领，它通过贴近生活、贴近百姓、信息载量丰富的照片，攫住读者的视线，快速告诉读者社会发生了什么。 新闻摄影专版的现场性、瞬间性、形象性在带给读者视觉冲击、还原“当时当地”上比文字更胜一筹。比如三年前发生在中国大地上的“非典” ，虽然有不少文字留了下来，但让读者最难以忘怀的还
6、是一些震撼心灵的新闻照片。2003 年 5 月 29 日， 新民晚报的新闻摄影专版“新民写真” （“目击”的前身）刊登了中国青年报记者贺延光发自北京的一组照片，其中的两幅至今可以让读者清晰地记起。一幅是一位“非典”病人终因医治无效而死亡，一位医生背对镜头久久地站在病人的尸体前，透过背影我们分明看到了医生的痛心和无奈。另一幅照片的画面是白色被单下露出了一只浮肿的手，照片说明这样写道：“5 月 12 日 22时 31 分。丁秀兰静静地躺在病床上，正接受 MAPS 血液净化治疗。5 个半小时后，奇迹并未出现，这位曾挽救过许多生命的人民医院急诊科副主任，终于被非典夺走了生命。 ”这两幅照片，在整个版面
7、上是最夺人4视线的，它们所带来的心灵震撼也是最强烈的。三年过去了，它们仍然被人们一次次地提起。与文字相比，新闻摄影以没有任何掩饰的镜头语言述说着惊心动魄的真实，更容易在读者脑海中留下永久的记忆。 新闻摄影专版策划编排的重要意义 新闻摄影专版策划编排的最高境界是鲜明的主题思想、高质量的视觉感受、连贯的故事结构、精到的文字表述的和谐统一。要达到这一境界并非易事，策划编排除了要有好的照片之外，文字和版面编辑也有着举足轻重的作用。 在新闻摄影专版上，文字虽是配角，但没有好的配角就无法衬托出主角。新闻照片通过画面形象所报道的新闻事件，只是一个瞬间片断，它需要借助文字加以说明和补充，精彩的文字说明可以对图
8、片起到画龙点睛的作用。在摄影专版上，如果说照片是一颗颗珍珠的话，那么文字就是串连这些珍珠的金线。2005 年 5 月 8 日，第 48 届世乒赛在上海落幕，新民晚报 “目击”版刊出了题为眼球为小球擦出火花的一组照片，这组照片的文字说明把一幅幅精彩的照片有机地组合成一个整体，非常贴切、生动有趣，具有很强的可读性。例如：“波尔目光细腻，像科学家欣赏自己的仪器” ，而画面正是波尔在发球时两眼紧紧盯着小小乒乓球，那专注的神情确如图片说明所形容的那样，让读者发出会心的微笑。 新闻摄影专版在版面编辑上，往往要选定一个视觉中心，就如同以文字为主的版面必有一个头条一样。这个视觉中心应选择组照中最精彩5的一幅来
9、担当，这是为了强化读者的感官刺激。新闻摄影专版通常是一个版面一个主题，而这幅担当主角的照片统领着整个版面，它应尽力给读者留下强烈的视觉印象。其余的照片则应围绕这个主题，环环相扣，互相之间既有联系又不重复。 要使一幅照片成为版面上的视觉中心，在编辑上一定要采用“凸现”的手段，将照片做大就是最有效的一种方法。同一幅照片，尺寸大小不同，给人的视觉印象就会不同，大幅照片对感官产生的刺激肯定超过小幅照片。如果把一幅出色的新闻照片，在版面上做得如同邮票一样大小，它的动人之处必定荡然无存，相反，尽版面的可能把它做大，就能使它很好地担当起版面视觉中心的角色，给读者以强烈的视觉冲击。 摄影记者的采访拍摄是受许多
10、现场条件限制的，所以评价一幅新闻照片好坏的首要条件是它的新闻性，而不是画面构图的完美，而事实上，一张原始的新闻照片的画面往往是不尽如人意的。这就对编辑的后期加工提出了很高的要求，如何在不损害照片本身新闻价值的前提下大胆剪裁，对新闻摄影专版编辑来说，是一门需要不断探究、不断深化的学问。一个好的新闻摄影专版编辑，不但应具有一定的文字功力，更应对新闻图片有很强的理解能力，懂得对新闻图片如何处理才能最大程度发挥它的表现力。对新闻图片的剪裁很能体现编辑的功力。有经验的新闻摄影专版编辑对图片的剪裁往往是既大胆又谨慎。大胆是指敢于下手，谨慎是指剪裁必须有原则。这个原则就是，这幅图片通过剪裁是增强了画面的表现
11、力，还是破坏了表现力；是更加符合版面的主题思想，还是6远离主题思想；是加强了连贯性和逻辑性，还是损害了连贯性和逻辑性。2004 年 5 月 18 日， 新民晚报改版后首次露面的“目击”刊出了一组介绍小钢琴手杨超君的图片，这组取名为在父亲背上弹琴的女孩的图片，以一幅小超君骑在父亲的自行车后座上，在父亲背上练习钢琴指法的照片做主打，很好凸现了版面的主题。而这幅主打照片原始的画面是一个中景，父亲载着女儿，两人在照片中都有完整的形象。当它被拼上版面后，编辑把这幅照片上父亲的脸裁去，只剩下后脑勺和背部，这一大胆的剪裁果然很出奇效，使画面更加集中地表现了杨超君在父亲背上舞动的那双小手，与主题更为贴切。之所
12、以可以把父亲的脸裁去，是因为父亲毕竟不是这个专题的主角。很明显，这样的剪裁提升了新闻照片的主题和价值，突出了组照的连贯性和逻辑性，也凸现了新闻摄影专版策划编排的意图和追求，是值得提倡的。 什么是新闻摄影专版？就是以真实、具体、可视的形象报道新闻事实的专题组照。在这里，真实是第一位的。这不仅仅是对摄影记者的要求，也是对编辑的要求。编辑在编辑专版时如果手法不当，往往会破坏专题组照的连贯性和逻辑性，甚至损及新闻照片的真实性。比如，有些编辑对照片的理解力不强，有时仅为了控制版面内容，或为了形式的追求，竟然削足适履，任意剪裁，从而使专题组照所承载的信息损失、画面的真实性遭到破坏。还有的编辑甚至将照片任意
13、变形，仅仅为了版面上多两行或少两行文字，就随意把照片拉长或压扁。这些粗暴的编辑手法对新闻图片还原历史的功能是一种严重的伤害，也反映了他们对新闻摄影专版的策划编排还停留在初级阶段。 7先进的技术支持为新闻摄影专版展现了美好前景 以往新闻照片在版面上只是作为点缀的一个重要原因，是新闻照片从拍摄到制作上版相对滞后、复杂繁琐。上世纪 80 年代以前，摄影记者首先要用胶卷拍摄图像、再到暗房冲洗显影印出照片，然后交给编辑送到制版车间拍照、晒版、烂版这一过程耗时耗力，往往使新闻照片不能及时与读者见面。到了上世纪 90 年代，许多平面媒体告别了铅与火，进入了电脑时代，摄影记者拍摄、洗印出照片后，只要经与电脑连
14、接的扫描仪扫描即可上版面。而如今，随着数码技术迅速发展，摄影记者已经完全告别了暗房。目前，国内绝大多数摄影记者已用数码相机替代了传统相机，新闻照片已进入快速传递的时代。以新民晚报的摄影记者为例，他们人手一台佳能 MARK数码相机加一台便携式电脑，外出采访时无论走到哪里，即使远在国外，也可以通过多种方式，如远程、E-mail、点对点等电子传递方式及时传回图片，即使在没有宽带、没有电话线的条件下，也可通过随身携带的无线上网卡发回图片。编辑在电脑上收到照片后，立刻就可发到版面上，这就大大缩短了照片的制作过程，为抢发新闻图片赢得了宝贵的时间。 数码技术的进步与积累，为新闻摄影专版充分发挥现场性、时效性
15、打下了扎实基础。现在，抢发整版的新闻专题组照已并非难事。 新民晚报的“目击”版，为了凸现版面的新闻性，就常常抢发当日发生的重要事件和突发事件。比如 2004 年 6 月 7 日，高考首日刊出的为了心中8的光明今晨视障学生赶考记 、2004 年 6 月 20 日，记录七莘路管道破损紧急抢修的通宵抢修为 6 万用户 、2004 年 7 月 7 日刊出的朝阳百货大楼今晨被爆破 、2005 年 1 月 22 日沪上台商包机售票当日见报的3 小时就能到家了 、2005 年 7 月 6 日刊出的及时雨浇熄燃烧了 11天的“火炉” 等，都是当日上午新闻，从记者采访到编辑完成版面编排大都只花了短短两三个小时。如此迅速地反映社会生活，除依赖于周到的策划、富于匠心的编排外，更得益于当代高度进步的摄影技术和电子传播技术。 新闻摄影专版的性质，决定了它是以丰富的视觉语言来吸引读者，它在平面媒体上的日益繁荣、迅速发展，不但增强了版面的丰富性和生动性，而且符合“读图时代”的民众阅读需求，更对摄影记者素质提出了全新的要求。专版叙事的完整性、连贯性和逻辑性，要求摄影记者从“单幅”叙事跨越至“多幅叙事” ，在反映新闻主题时，更周全地考虑事件的多侧面和立体性。无疑，新闻摄影专版为摄影记者提供了一个更广阔也更富于挑战性的平台。新闻摄影专版在反映丰富多彩的社会生活方面，将会有长久的生命力。 （作者单位：新民晚报）
