1、1“木真了”设计师王晓琳，一手“设计”天下从给巩俐做礼服到树立国服之旗，被誉为“十佳设计师”的王晓琳是一个充满着真实的生命感、用心灵创造着爱与美的女性。她常这样说：“我总有一种生命的急迫感，每一天都要赋生命以颜色，每一天都是一个新的开始” 连石子都捡不了的手，如何连叠厦宇 王晓琳出生在沈阳的一个军人家庭，从小父亲对她要求甚严，这样的环境形成了王晓琳强烈的反叛性格。1983 年，结束了高中学业的王晓琳面临着人生的选择，是按部就班地上班，还是自己创业呢？ 19 岁的王晓琳放弃了家里人帮忙联系好的工作，自己找的第一份工作竟然是在建筑工地上干杂活，整天在太阳底下捡小石头子，日复一日地干着单调乏味的重复
2、劳动。夏天要把高温的石子挑拣出来，手被晒得干裂脱皮；到了冬天，石头间夹带着冰霜，手又要经受寒风侵蚀，变得皲裂红肿。很快，王晓琳的双手已经让人无法识别出她的实际年龄了。很多亲戚和朋友都劝王晓琳，不要再继续做下去了，可是她并不抱怨，她对别人也对自己说，只有从小事做起才能做大事情。那段最为艰苦的日子，是王晓琳积累的第一笔财富，已经变得坚强、有韧性的她想到了创业。 2王晓琳一直对服装设计很有兴趣。小时候，家里的旧衣服被她一改，在领子上弄一个花样，或者在腰身上做一做文章，立即就会呈现出截然不同的效果来。王晓琳还知道服装追求的是整体效果，要注重服装之间的搭配以及颜色的和谐统一，当很多女孩子还在跟着杂志的教
3、导亦步亦趋地打扮自己时，王晓琳已经对服饰无师自通了。于是她把创业的开始锁定在服装行业，在沈阳五爱街开了一个小门面，专门从事服装的批发生意。王晓琳在这里开始了她的商人生涯。 上世纪 80 年代初，当大家纷纷去深圳淘金的时候，王晓琳也觉得沈阳的天空太小了，于是在 1985 年来到深圳，涉足了广告业务。很快，王晓琳与香港人合作成立了自己的出版公司，但是出版印刷业对于她来说实在是太陌生了，加上她年纪轻又没经验，压不住手下的员工，致使十几万资金血本无归，最后连父母的存折也被赔了个精光，高烧几天躺在床上的王晓琳不得不承认：这次创业过于好高骛远了。 王晓琳又回到了沈阳，父亲知道发生的一切以后，发誓今后再也不
4、给她一分钱，还“号召”所有的亲戚都不要和她有经济往来。面对“经济封锁” ，王晓琳并没有动摇继续做大事的决心，她从同学和朋友那里筹到了两万元资金，在沈阳开了一家名叫“木屋”的服装店，重新回到了她熟悉的服装领域。凭借着对时尚的敏锐感，依赖在时间上占尽先机的营销意识，王晓琳的小“木屋”很快成为沈阳时尚的代名词，禀性坚强的她渐渐从失败中站了起来。 用手，让女人优雅着变老不再是梦想 3日渐成熟的王晓琳领悟到，服装应该富有艺术的灵魂和生命的个性，而这一切取决于设计师的把握，长久以来，她一直孕育着一个使“女人优雅着变老”的梦想，她希望能拥有属于自己的服装品牌，通过这个品牌能够诠释出自己内心深处的东西，表达出
5、自己的所想、所爱和所要追求的东西。 1993 年，经过一番深思熟虑的王晓琳选择了北京作为自己再次起步的平台。她毅然放弃了在沈阳的事业，来到中央工艺美术学院自费学习服装设计。 与中式服装的结缘可算是一次巧合。逛服装摊时，王晓琳发现一件衣服上有个盘扣的疙瘩，不是用中式的传统盘法，而是用现代与传统结合的方法做成，给人一种特别的感觉。于是她兴冲冲地买回一块小花布，裁裁剪剪，很快做成了一件小马甲，盘了那种扣子缝上去，短短的，配上牛仔裤，走在大街上，回头率特别高。这种城市与乡村、传统与时尚相结合的搭配，无疑给服装界带来了一阵清新之风，王晓琳也欣喜地意识到，自己终于找到了创业的切入点。 王晓琳跑遍了北京大大
6、小小的胡同，到处找房子，最终在北京东郊的六里屯租到了一个四合院，既作厂房又作公司的所在地，工人只有四个，阴冷潮湿的屋子里摆满了旧桌椅、旧床铺、旧缝纫机，王晓琳和工人吃住在一起，不仅负责原料采购、设计销售，还兼任厨师。 面对这些，王晓琳平静如常，虽然在沈阳她小有名气，但是到了北京就要学会面对现实。她这样告诫自己：“既然选择了从头开始，就要4拿出行动来，此时的我不是过去的老板，而是一个创业者!” “没有人能想像得出来，所有的事情都要我一个人来做，人不能可怜自己，想做事就不能有娇气。 ”那时的王晓琳每天都要往外跑，吃饭没有个准点，为了不亏待自己，她每天都要煮十个鸡蛋带在身边，用她的话说，也许正是靠着
7、那点儿“补” ，她的身体才没有累垮。 王晓琳把设计的服装拿到北京三里屯外贸服装街去卖，反响出奇的好，商人的敏感告诉她，地摊不是长久之计，进入商场才是正规的发展渠道。为此，王晓琳跑到工商局注册了一个商标，起名为“木真了” 。 木质朴可塑 真真诚透明 了空灵轮回 这是一个充满浪漫情怀，溯源民族内涵，追求自然禅境的现代服装设计理念。当初起这个名字的时候，王晓琳还特意去征求了一些时装界老师的意见，他们都很纳闷，说这哪像一个公司的名字啊？王晓琳不服气：为什么一定要像什么呢？我就是要坚持用这个名字。 不久以后，在北京举办的一个服装服饰博览会上，王晓琳带着她心爱的作品参展，结果这种既古朴典雅又充满现代气息的
8、服装吸引了众多厂商的眼球， “木真了”三个字脱颖而出，声名雀起，大量的定单纷至沓来，公司就此告别了简陋的四合院，也告别了那段艰苦的创业时期。 王晓琳用“惊心动魄”来形容自己的创业经历，她说：“我要求我的员工不可以张口就说不 ，对于我来说不不存在。我觉得女人分小女人和大女人，在家和丈夫在一起的时候可以小女人，但在外面做事5情就应该大女人一些，要胸中有大气，能容事与人。 ” 王晓琳觉得女人任何时候都应该是很润的，像水一样，所以她设计的服装会让女人在端庄中更显柔美。职业女性可以利落但不可以粗糙，粗糙和利落是不同的，这也是王晓琳要实现的那个使女人优雅着变老的梦想。不为任何时尚形式而时尚，不为任何传统形
9、式而传统，为生命自由快乐的本性而时尚或传统。对于服装设计，王晓琳从来讲求表现真实的个性，她认为“拥有了个性就拥有了美，个性不是别人赐予的，而是要有自己的东西在里面，个性就是创意。 ” 为巩俐做礼服，树国服之品牌 王晓琳和“木真了”开始茁壮成长，1997 年应邀进入人民大会堂，为香港回归祖国设计上百套中式礼服；1999 年再次应邀进入人民大会堂，为澳门回归祖国设计中式礼服。1998 年、1999 年倪萍身着王晓琳设计的旗袍主持春节联欢晚会。 当很多人问王晓琳“出国应该穿什么样的衣服，参加国际交流选什么样的款式”时，王晓琳深切感受到一种强烈的国服意识。一个国家的人民不能没有属于自己特色的国服啊!当
10、很多朋友选择“木真了”参加国际活动的时候，王晓琳的责任感就油然而生了。 巩俐曾慕名多次要王晓琳帮她设计服装。王晓琳看了巩俐的一些片子，分析了巩俐的个性、气质、身材以后才答应“接活儿” 。开始几天，王晓琳一直没找到设计的感觉，她的准则是：如果没有感觉，宁可放弃，6也决不糊弄了事。在没有感觉时，她或是听音乐，静静地在那蓝色的晨空上构图，或是下厨房创作一桌中西合璧的套餐(她的厨艺同她的艺术作品一样出色)，总之，世界多大，创作空间就有多大。后来她在听喜多郎的音乐时，脑海中涌现出曼妙的构图，用了两天时间轻松地完成了巩俐的十二套服装设计。在柏林电影节上，巩俐身着大气的“木真了”礼服，展示了东方女性的雅致之美，彰显出千年的文化底蕴，镶边，立领，敞领，对襟，大写意式的中式服装，明亮纯净的织锦缎呈现出古典浪漫的色彩，典雅与时尚完美结合的旗袍端庄温婉却又暗含轻松的外套。巩俐从柏林给王晓琳打来电话，声音里流露出抑制不住的兴奋， “你设计的服装比我还出彩!”的确，无论是巩俐出现的电影节主会场、主席台、晚宴无论是她的旗袍、裙装、披风，都映托出东方女性的柔媚、端庄、典雅、大气，吸引来人们赞叹的目光，有很多外国记者不停地追问巩俐，如此令人惊叹的服饰是国外哪家知名服装公司设计的？巩俐自豪地告诉他们：“是中国的设计师!”
