1、1可以放出声音的金唱片中唱的首届“金唱片奖”的评判标准不仅仅是销量，而且还成立了专家评审委员会，将德艺双馨和唱片的实际发行量作为主要的评选标准。在 1989-1995 年间获得过“金唱片奖”的艺术家之中有人曾经非常自豪地炫耀他得到的奖牌是一张可以放出声音的镀金唱片。 首届“金唱片奖”的颁奖活动不仅激发了文艺界的创作热情，也为音像界树立了一个行业自律：音像产品要对社会负责、对音像消费者负责、对艺术创作者负责。 二十年前的 1989 年，当时还是隶属于国家广播电影电视部的中国唱片总公司创办了首届“金唱片奖” ，并于同年 10 月在北京饭店举行了一场简朴却又非常隆重的颁奖仪式，当时现场云集了包括国内
2、的音乐界、戏曲界、曲艺界几乎所有的顶尖艺术家。 侯宝林、骆玉笙、张君秋、俞振飞、常香玉、李焕之、乔羽、郭兰英、朱逢博、李谷一、彭丽媛等 78 位艺术家分获各类金唱片奖，此举不仅在国内的文艺界引起了轰动，也震惊了当时皆处在创业时期的国内的300 余家音像公司，尽管这只是中国唱片公司的一个内部奖项，却由于首次在国内引进了“金唱片”的概念，并充分地向国人展示了它的含金量，而成为了典范。今天再次回首金唱片奖，的确是值得回味和深思。 2金唱片奖的诞生 1949 年 10 月 1 日，当新中国的五星红旗从天安门广场上升起的时刻，也是新中国唱片历史的开端。刚刚参加了开国大典集体歌舞表演的张允琴接到了上级的调
3、令，赴中央人民广播电台唱片组报到。虽然在中央人民广播电台的这个唱片组成立之前的 1949 年 6 月 3 日，新中国历史上的第一张胶木唱片“解放区的天”就已经在上海的“大中华唱片公司”诞生，但是隶属于新中国的第一家唱片机构中唱，就是从张允琴担任编辑的这个唱片组开始的。 现今的年轻人可能以为，唱片仅仅只是娱乐的商品属性，几乎难以想象唱片曾经作为我国最重要的政治宣传和文化教育传媒，在新中国的六十年发展史中创建了非常重要的功绩，尤其是在电视传媒尚未在国内普及的前三十年。 既然中唱的历史是从中央人民广播电台的唱片组开始书写，唱片就是中央广播电台向全国的各级广播电台传送党中央精神和指示的最主要的载体，在
4、中唱的资料室至今保存着大量当年刻录发行的共和国领袖在各个时期的重要讲话的录音唱片。 鉴于唱片的重要性，中唱机构在建国五十年之前一直由国家广播电影电视部直接管理，出版发行每一个文艺节目都需要通过由三十余人组成的中唱艺委会的审查。19491979 年之间，全国只有中唱一家唱片出版单位，中唱那三十年间出版发行的文艺类唱片就成为了新中国文艺3事业的历史载体，胶木和塑料唱片成就了大批优秀的艺术家，并让他们的经典作品铭刻成为了中国人的集体记忆。 作为中唱最资深的老编辑，张允琴每当回忆中唱这段历史的时候，经常说的一句话：那时候中唱在人民心中就如同今天的中央电视台。 1979 年，盒式磁带录音机伴随着改革开放
5、的春潮风靡全国，并像自行车一样普及到百姓家庭，人们可以不再为听一个文艺节目而对广播电台期待和守候，中国家庭真正可以自主地去欣赏文艺节目的历史，应该是从盒式录音机的普及开始的。作为唱片的新载体，盒式录音带节目源成为了 1970 年末1980 年代最为敏感的话题。用录音机录什么？听什么歌曲？成为了中国的政治焦点之一。在全国性的对录音带音源的渴求和呼声之下，隶属于广东人民广播电台的广州太平洋影音公司的诞生终于打破了中唱独奏中国三十年的格局。第一批国产立体声录音带从广州狂销全国，随后，中唱也开始发行盒式录音带。于是，港台盒带音乐文化与内地盒带音乐文化形成了对垒，人们在对文化生活质量的追求过程中与主管文
6、化意识的管理者之间也形成了矛盾。以中央人民广播电台播放的歌曲乡恋为焦点，其后，广州太平洋影音公司和中唱广州公司出版的录音带由于有人举报其中有“靡靡之音” ，也都有过而被勒令禁售和销毁的经历。为了占领并巩固新生的录音带市场，在 1980 年代，全国先后诞生出 300 余家音像公司，但是，制作什么内容？发行什么音带？能否粗制滥造或肆意仿冒原声带？是漠视“囚歌”的四处传播？还是容忍恶搞语录歌曲的音带畅销？这些新的问题又摆到了管理部门的面前。 4作为几十年兼顾国家政治传媒与文化传媒事业并且拥有丰硕成果的中国唱片总公司在此刻就理所当然地成为了全国音像界的“排头兵” 。“金唱片奖”就是在这样的历史背景下，
7、伴随着庆贺新中国诞辰四十周年、中唱成立四十周年，在广电部和有关部门的大力扶植下，由时任中唱公司总经理刘森民等人的策划下而诞生的。 首届“金唱片奖”的含金量 “金唱片” ，顾名思义就是含金量高的唱片，国际上通用的评判标准就是发行量，起评标准一般为一百万张或者更高，香港的歌星奚秀兰1984 年在内地举行演唱会的宣传广告就打着“白金唱片得主” ，这大概是国内第一次接触“金唱片”这个概念。与国际上的金唱片评奖所不同的是，中唱的首届“金唱片奖”的评判标准不仅仅是销量，而且还成立了专家评审委员会，将德艺双馨和唱片的实际发行量作为主要的评选标准。从首届的获奖名单中就可以看出这些位顶尖艺术家的确有着骄人的唱片
8、发行量，很多位甚至达到了三百万五百万张，这其中包括了相同节目的录音带产品和密纹唱片产品。与国际的金唱片奖相比有所创新的是，首届“金唱片奖”还将中国特有的戏曲、曲艺唱片列入评选范围，并对音乐的创作者颁发了“金唱片奖” ，李焕之、王莘、乔羽、刘炽、施光南等人获奖。 此后的几年中，音像界诞生了“西北风”歌曲诸多专辑、 “红太阳”系列大联唱专辑、校园民谣等等可以载入中国音像史的经典产品。中国5的音像事业的发展也步入了一个繁荣时期。在这个繁荣期内，中唱也曾在 1992 年1995 年期间举办了第二届和第三届“金唱片奖” 。虽然评选视角还是局限于中唱自己的产品，获奖者和获奖作品也依旧具有令人信服的含金量。
9、只是纵观这三届“金唱片奖”的获奖名单，难免让人感觉这是对中国老艺术家为中国唱片事业无私奉献的一次答谢或者说是总结，而面对老一辈艺术家为党和国家的文化事业所做出的贡献，一张小小的金唱片又怎能够涵盖的了呢。 1995 年以后，中唱的“金唱片奖”停办。在世纪交替的年代，中国唱片公司也从国家广播电影电视部的管辖中脱离，虽然在 2003 年底，中唱又重新舞起金唱片的大旗，并冠以“中国金唱片奖” ，而且面向全国的音像行业评选。但是时过境迁，中唱近十几年来由于经营不善，几乎没有符合国际金唱片奖评选标准的产品面市，并且难以站立到中国音像界排头兵的地位，如此一来，它的权威性、公正性以及商业目的性难以令整个音像出版业信服。在 1989-1995 年间获得过“金唱片奖”的艺术家之中有人曾非常自豪地炫耀他得到的奖牌是一张可以放出声音的镀金唱片；时至今日，物是人非，含金量已大打折扣。如果“金唱片奖”能够继续由国家主管音像的权威机构主办，并能借此合理合法评选，或者中国音像界能有重塑辉煌的一天。
