1、1千年之恋之源氏物语的叙述层次分析【摘要】日本导演崛川顿幸的电影作品千年之恋之源氏物语采用了独特的套层时空结构来进行叙事,讲述了分属不同世界的两个故事层。根据叙事学理论,探讨该片叙事中的叙述分层现象,以及分层对展现光源氏情爱人生的推动作用,可以帮助我们更好的理解电影的主题。 【关键词】 千年之恋之源氏物语;电影叙事;叙述分层 提到日本文学,恐怕没有比源氏物语更伟大的作品。做为日本古典文学的最高峰,它在日本的地位,恰如中国的红楼梦,素有日本红楼梦之美誉。2001 年 12 月,日本东映公司为庆祝该公司成立 50 周年,作为第 14 届国际电影节特别招待作品,发行了由崛川顿幸导演的电影千年之恋之源
2、氏物语,电影根据源氏物语改编而成,但电影却演绎了两个分属不同世界的故事。 一 、 千年之恋之源氏物语的叙述分层分析 影视艺术诞生不久,叙事性就开始被引入影视。传统的电影叙事结构为戏剧式结构。但科学技术的进步,以及人们经验的积累改变了其对世界的看法。所以“作家如果仍然沿用传统的写法,按时间的顺序,遵循贯穿的情节,必然捉襟见肘、施展不开。因此不能不想方设法打破三维空间和时间的直线延续的传统观念,去寻找新的办法来处理作品中的时空关系。”1 新办法导致的变化首先体现在电影结构的安排上。套层时空结构2在这一背景下逐渐显影,这是一种突破文学与戏剧的模式,按照电影艺术本身的特点来进行总体安排的结构方式。套层
3、时空结构并不排斥故事和情节,它把重点转向了如何讲故事,如何讲述复杂的、有意味的故事。它不受时间和空间的限制,根据人物的心理活动变化,把过去、现在和未来穿插起来安排结构。一般都含有几个叙述层面,让不同时空的故事交替行进中互有渗透。 叙述分层是现代叙事学的一个概念,学者赵毅衡提出一部叙述作品中,可能不止一个叙述者,多数情况下他们是分层存在的,这种现象,称为叙述分层。在崛川顿幸的电影千年之恋之源氏物语中有两个明显的叙事层次。第一层次讲述了女作家紫式部前往京都担任藤原道长女儿彰子的教师,并把彰子培养成天皇喜欢的女子的故事。第二层次则讲述了源氏物语的主人公光源氏的故事。 “由于叙述行为总是在被叙述事件之
4、后发生的,所以叙述层次越高,时间越后,因为高层次为低层次提供叙述行为的具体背景。 ”2 学者赵毅衡提出把主要叙述所占的层次,即占大部分篇幅的层次称为主叙述层。在主叙述之上的一层叙述为超叙述,在其之下的为次叙述。这样看来,千年之恋之源氏物语的主叙述层是源氏物语的主人公光源氏的故事,而女作家紫式部前往京都担任藤原道长女儿彰子的教师的故事为超叙述层。 有了叙述层次以后,我们还发现一个有意思的事情,就是属于不同层次的人物进入另一层次,从而使两个层次的叙述情节交织,这种情况,学者赵毅衡把它称作“跨层” 。如光源氏遇赦回京时,在欢迎的人群中,紫式部3悄悄地站在大路旁,掀开白色的面纱微笑地注视着源氏公子的马
5、队经过,超叙述层的人物紫式部 进入了主叙述层。 二 、 千年之恋之源氏物语叙述分层的功能 表面上看,低叙述层次往往是为了解答高层次人物的疑问而设,事实上,叙述分层的功用远非这么简单,“叙述分层的主要功用是给下一层次叙述者一个实体。使抽象的叙述者在高叙述层次中变成一个似乎是有血有肉的真实人物,使叙述信息不至于来自一个令人无法捉摸的虚空。”3 也就是说,高层次为叙述接受者提供了实体,让叙述的信息更加的可靠。 千年之恋之源氏物语采用了叙述分层有其特定的作用。正因为“无论加多少层,最高一个层次的叙述者依然没有一个出生背景 ”4 而导演又想让叙述变得更加可靠,所以采用了叙述分层的方法来讲述故事。除此之外
6、,“叙述分层经常能使上叙述层次变成一种评论手段,这样的评论,比一般的叙述评论自然得多。 ”5 学者赵毅衡把叙述者对叙述的议论称为干预。当“我”在讲述故事的时候,可以对故事本身进行自由的评论,而完全不侵入主叙述中的故事本身。叙述者干预是影片的一个特色,它可以在一定程度上解释或者评论故事中的内容,从而揭示主题,让观众更明白故事的人物或主题。 “画外音是对逝去事件的评说。 ”6 如电影开头时有一段话:“光源氏肯定是皇帝的太子,母亲却不知道是谁,被皇帝身边的女人迫害,很快就死去了。没有妈妈照顾的小孩是柔弱的他样样精通,懂得太多了,他身上的芳香迷倒了不少女性。 ”这段话是超叙述4层里的人物紫式部刚开始给
7、彰子讲述光源氏故事时说的,通过她的叙述,可以更好地渲染桐壶天皇的儿子光源氏光彩照人,文武兼备,仪态优美,风韵娴雅的特性。 再次,叙述分层造成了两个或者两个以上的叙述世界,而下一层叙述也能影响上层叙述,这种影响可以烘托气氛或者揭示主题。影片中超叙述层里,彰子在紫式部叙述的光源氏故事的教育和熏陶下,成长为美丽脱俗的女性。也就是说,主叙述层的故事感动了超叙述层里的人物。这样,加强了光源氏情爱人生带给人们的震撼,突出了主题。 三、结语 “根据叙事目的对叙事时序进行多种安排,可以使叙事变得更有趣,更易于观众理解。 ”7 叙述分层不只是结构的技巧,它可以为影片主题的表达提供了更深刻的依据,同时为电影主题提供了多钟诠释方式。了解叙述分层的概念,可使我们更深刻地领悟影片的意义。 参考文献 1 高行健现代小说技巧初探 ,广州:花城出版社 ,1981 年 ,第 81 页。 2 3 4 5赵毅衡当说者被说的时候比较叙述学导论,北京:中国人民大学出版社,1999 年,第 59,75,75,77 页。 6 (美)戴卫?赫尔曼主编新叙述学,马海良译,北京:北京大学出版社,2003 年,第 211 页。 7 杨新敏电视剧叙事研究,北京:文化艺术出版社,2003 年,第5152 页 作者简介: 陈丽(1982-),女,四川广安人,四川建筑职业技术学院讲师,硕士,研究方向:比较文学与世界文学
