1、1产品设计中的生态美学摘要：产品设计是为了解决人们物质生活与精神生活中所遇到的问题。在人类社会之初。人们只能在自然界中获得生活所需的各种材料，然后用自己的双手创造工具来维持生存，人与自然的亲近与生俱来，而现代的产品增加了更多的科技化和新材料在其中。在生活方式之上更拉大了人与自然的距离。为了实现人性的回归，我们在设计产品的时候，除了考虑人的舒适和安全需求之外，还要考虑到人与大自然的密切联系，从而赋予产品其生态美学的意义。本文所阐述的产品的生态美学意义可以分为两个层面：一是在产品的材质、造型和功能方面体现人与自然的密切关联；二是通过产品表现出人与自然的和谐共生。 关键字：产品设计；自然性；生态美学
2、；和谐共生 一、工业革命之前的产品生态美学 在工业革命之前，是传统的手工艺设计时代。当时人类的生产力水平相对较低，人们的生产几乎完全依靠手工劳动，生产所用的材料基本上都是自然材料，比如石头、木材、泥土等，所以人类活动对自然界的影响比较小，既与大自然很亲近，又对其破坏污染少，使人与自然一直保持着相对和谐的状态。 在这期间的造物过程中，很多的造型和功能都来源于大自然，例如2考工记中提到的笱虞，就充分地体现了产品与生态美学的和谐共生，它是古代悬钟、磐等乐器的架子，两盘的立柱为虞，中央的横木为?S，既是实用器，又是造型艺术品。它们的造型几乎都与自然中的脊椎动物有关，如果声音宏大的动物造型作为钟虞，配合
3、上同样声音宏大的钟，可以使其动物装饰形状之美与乐器演奏所体现的声音之美两相对应。1978 年在湖北随县出土的一个曾侯乙墓羽兽形磐虞，它用羽类作为虞的造型，羽类是指嘴巴尖锐，口唇张开，眼睛细小，颈项细长，身躯小而腹部不发达的鸟类。它们常显山轻捷而力气不人的样子，比较适合较轻的负载力，配合声音消扬的的磐，能使视觉欣赏和听觉欣赏互为补充，增加了整个造型艺术作品的感染力，所以生态美学在其造型与功能上的贴切显露无疑。 从中国古代的其他的一些器具上也能考证出生态美学在产品上的意义，而且更加能说明中华民族文化传统的生态指向和追求。例如尖底瓶，它是仰韶文化的典型器之一，它的造型与功能体现了“虚则欹、中则正，满
4、则覆”的思想，也正暗示了人和生态要相处得当，不要失去应有的平衡关系。 手工艺时期是人类文明的重要时期，手工艺者是受到当地环境、地理、气候等等的制约与影响，创造出各种各样承载着本民族的文化传统的产品，在绝大多数造物者的意识中，都存在着把自然与产品相结合的思想，使人类与自然和谐共存。 二、生态美学在现代产品设计中的体现 31.产品设计中生态美学的基础和意义 科学技术的发展决定了人类设计由手工艺设计向工业设计的转变。在工业革命初始阶段，工业制成品的造型丑陋，使很多著名的设计师打起了反工业化的旗号，英国的约翰?拉斯金提出的回归自然，以及新艺术运动的完全走向自然主义，强调曲线和自然形态的运用，都体现了设
5、计师们在艺术设计的范围内，以追求自然美的形式，力图恢复到旧的生产方式中去。虽然它们有悖于历史的潮流，但是对现代的设计起到了积极的促进作用，也体现了人们的一种向往自然与产品结合，人类应该亲近自然生态的重要思想。这种思想便是产品具有生态美学意义的基础。 现代社会，人类生存环境受到工业的威胁，所以人们才提出“生态”这一概念，并且逐步被人们所理解与接受。在对人与自然关系的认识中，人们觉察到了自然可以作为人在参与设计的过程中的审美价值标准，把生态环境作为一种审美对象，并产生了不同审美方式，这就是生态美的重要意义。这种意义在中国古代传统器具中的存在是原生性的，自产生时就深深地打上了自然环境的生态烙印。随着
6、工业时代的发展和生态观念的变化，人们又逐渐的对产品的生态化有了不同的理解。 因为人不是某种独立的事物，它只是复杂的生物系统中的一部分，整个地球都是由各种各样的有机物和无机物所构成的。人类和陆地、空气、海洋等各种生态环境之间的关系都是密不可分的。所以无论是古代还是现代，我们在造物的过程中一定要遵从自然的规律，保持自然社会与人类社会的和谐共生。 42.生态美学在现代产品设计中的应用 生态环境中的种类是丰富多彩的，它们存在着各种各样的形态，自然界所生万物都可以作为人类设计的物质基础，人类用自己的设计语言来提取它的形状和特征，用于自己的设计当中。例如威廉?莫里斯工厂生产的椅子、新艺术风格的台灯等都大量
7、的采用植物、动物纹样做为装饰，主张师法自然以及注重材料的选择。 图 1 为 1902 年 4 月 20 日在法国全国美术展览会上所展示的新艺术风格的台灯，它以动物的纹样作为装饰，将孕育了四分之一世纪之久的新艺术的精华，展现在巴黎人面前。 近年来，关于环境保护、生态平衡以及人的心理需求状况等问题日益引起了人们关注。许多设计师提出不仅要设计满足人们的物质与精神生活，还要追求一些更有积极意义的设计活动，例如仿生设计，就是把产品作为一种工具起着使人与自然更亲近的载体。以至于当我们看一件产品的时候，能够透过其形态而领悟到其中的设计创造，即产品与生态美学的相得益彰。 图 2 为追随自然生态美学的现代产品设
8、计，在造型上的仿生有种以假乱真的感觉，仿佛置身于自然之中，产品在不经意间流露出自然的味道。体现了静与动的结合。在功能上的仿生使人感觉分外清新，拥有着只有置于大自然中才有的感觉。 当前所提出的“生态设计”和“绿色设计”的理念，其意义就是在于想为设计提供新的思路，使人们的思想回归自然，从自然中获取设计的灵感，并对目前的生态破坏进行反思。将自然与正在迅猛发展的科学5技术联系在一起，营造出符合人们物质与精神生活的。并具备绿色技术与生态和谐的自然形态的设计，这样的设计才能体现生态美学的意义。 三、生态美学在产品设计中的重要性及具体应用研究 1.生态美学在产品设计中的重要性 中国古代哲学十分强调人与自然的
9、和谐性，强调地球生态系统的统一性。老子认为道是世界的本源， “道生一，一生二，二生三，三生万物”。目前强调人与自然生态平衡性和系统性是现代生态美学为设计艺术提出的新要求，它表达了人与自然互相依靠、互相支持的关系。 产品设计中的生态美并不是一般意义上的自然美，自然美是自然界本身的审美价值。要实现产品从工艺技术美到自然美的转化，人是其必不可少的因素。我们应该透过产品的表象，强调产品的内在的自然性。有些产品质朴自然，似乎成了人们情感的依托。把人的喜怒哀乐托付于一种自然的产品，与其说是人与产品的交流，不如说是人与自然的交流。生态产品的自然属性背后，蕴含的是人与自然共同参与的生态观念，是人与自然和谐共生
10、的相互关系，故说生态美学在产品设计中的的体现是十分重要的。 2.生态美学在产品设计中的具体应用研究 当人们在面对一个产品时，首先感受到的是产品的外观，并 从中体悟到产品的外形到功能上的涵义，这是产品美学功能的重要体现。而人与自然的生态交融首先就体现在产品的材料选择方面，目前也有很多6产品直接选用自然本身的材质，粗略加工或者完全保持了材质的自然性之后摆在屋里做装饰品，既没有污染、又贴近自然。所以在设计产品时，必须要考虑产品的回收，是回收再利用，或者是可以无污染地在自然中降解。 在一些与自然生态相关的产品设计中，我们更应该关注其自然性与生态美，例如花盆、水壶、雨伞等。单就中国现代产品设计的现状来说
11、，中国的产品基本还处于一个摹仿和制造的过程，设计师并不是靠自己对整个社会的理解，以及对目前生态系统的现状来设计产品。例如中国的手机市场，广州、深圳等地有很多的手机产品设计公司，很多都是在高度的模仿国外新上市的手机，现在形容这种手机的类型为“山寨手机” ，何为山寨，其实就是盗版，高度模仿，放弃自己的原则，没有生态、没有自然，纯为利益。 像那些极少污染环境的产品，我们可以就其本身的特点，在造型上考虑其自然性及美学特点，让人们在使用产品时，同时可以感悟到自然的美丽，在心理上燃起对自然的渴望与保护它的情感。而那些将会对环境造成威胁的材料及产品，例如，以塑料为主的产品制造，是使生态环境遭到污染的原因之一
12、。所以我们必须要寻找到符合它的绿色的技术。只有这样，才不会给环境造成更大的压力，我们才可以与自然和谐共生。在这个高速运转的社会中我们要低碳生活，为我们的子孙后代造福。 四、结束语 7设计产品时如果能从自然中发现美，把生态美融入到产品中，将会让人们在使用产品的时候能够更多地了解我们所处的环境，并享受自然带给我们的灵感和启示。自然给予我们很多，所以我们更需要清楚地认识到是什么样的环境给我们带来了如此美好的生活。 参考文献： 1王明旨著， 产品设计 ，中国美术学院出版社，1999 2尹定邦著， 设计学概论湖南科学技术出版社，1999 3闻人军著， 孝工记译注上海古籍出版社，1993，3 4王受之著， 世界现代设计史 ，中国青年出版社，1997 5于帆等编著， 仿生造型设计 ，华中科技大学出版社，2005，11 6陈慎任著， 设计形态语义学 ，化学工业出版社，2005，7 7陈慎任等著， 产品形态语义设计实例 ，机械工业出版社，2002，10 8(美)诺曼著， 未来产品设计 ，电子工业出版社。2009，6 9(美)汉纳著， 如何成为产品设计大师 ，上海人民美术出版社，2007， 1
