1、1吹尽狂沙始到金我已年届知命，在绘画上有些感悟。近几年来，在湖南师范大学艺术学院举办了个人画展，曾 3 次参加省油画展，两次获奖，并出版了个人画册。虽然绘画上还有许多不足，但我的追求是真诚的，而且好在我还没有老衰和颓败，还有一颗勇猛向上的心，好在还有朋友们真挚的鼓励和支持，把我对绘画的探索写出来，希望有更多的同道相知相勉。 我出生于鱼米之乡的洞庭湖。玉立的荷花、鲜活的鱼虾，使我的童年生活充满诗情画意。这大约是我日后喜欢绘画的重要原因之一吧！而父母的勤劳、仁厚及其所受的苦痛又深深影响着我对人生的思考与对人生的追求。 中学毕业进入社会时，严峻的现实生活使我离开家乡进入省会长沙求学，开始了漫长而艰苦
2、的人生求索。我选择了绘画。大学期间我有幸得到许多前辈画家的指导，其中受到钟以勤、朱辉两位老师的教益最多。他们的人格与艺术深深地影响了我。 老师常提醒：利欲易使人丧失自我、变坏。画画的关键是气质问题。夫质大者所图不得小，质小者所资不待大。要多看书 我省不少中青年学者、画家坚持严肃的人生态度，潜心艺术与学问的追求。这也使我倍受鼓舞。 要从艺，重要的是做人。 “人”的浓度高度使我震憾，我决心刮垢磨2光，刻苦自励。 首先是意识的进步。阅读与思考成为我生活中的第一件大事。我将所有积蓄都用于购书和买画册。在教学之余博览群书，涉猎文、史、哲等。以求铢积寸累。 “凡是愚弱的国民即使体格如何健全，如何茁壮也只能
3、做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神（鲁迅呐喊?自序 ）鲁迅的深刻以及“真” 、 “硬” 、 “韧”的奋斗精神使我真正走向成熟。 “诗人对于宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外故能观之。入乎其内故有生气，出乎其外，故有高致。”（王国维人间词话 ） 这些中国哲人贤者的智慧给了我人生的深刻启迪与艺术上的宝贵教诲，使我更加接近智慧。 “人格的伟大和刚强只有借助矛盾对立的伟大和刚强才能衡量出来，心灵从这对立矛盾中挣扎出来，才能使自己回到统一。环境的互相冲突愈众多，愈艰巨，矛盾的破坏力愈大，而心灵仍能坚持自己的性格，也
4、就愈显出主体性的深厚和坚强。 ”（黑格尔美学?第一卷 ） 具有惊人的深刻力量的德国哲学像电闪雷鸣般地震憾着我的魂灵，使我逐渐脱去虚浮。 在绘画方面，我在学习大师技法的同时，特别注意吸取大师的精神气质，吃透其内涵。 比如文艺复兴时期诸大师的人文精神；伦勃良的深刻，鲁本斯的宏伟气魄；普桑、库尔贝、塞尚的崇高坚实的品格；表现派的苦涩与活力。3又如中国画家八大、石涛的率性；扬州八怪的“怪” ；吴昌硕浑厚精纯的郁勃之气等，都是我反复领会研习的楷模。 总之，一切深邃锐敏之思想，坚忍不拔的意志。勇敢正直的品格，以及深刻智慧的艺术见解，高超的艺术技法，都为我所热爱与追求，它们指导着我由表及里，去伪存真，引导着
5、我接近本质进步再进步，使我从一初学者而成为今天的我。 我画肖像是缘于我对人生的思考与追求。在大学读书期间研究人体解剖和绘画技法就像凡?高讲的那样：自己被困在有铁窗的牢房里，一心要把这个“铁窗”磨穿，争得绘画的自由。 对人的形体结构、动态、空间、体积、色调、色彩关系、画面构成形式、节奏等绘画技法要领会深透，要与自己对生命的体验相结合，并灵活运用。 我画肖像是有选择的，不感兴趣的一般不画，从对象中去发现美的个性特征，再加上自己的感受及艺术处理。 如农村来的女学生 ，画时她正是一年级新生，我看到她好像是刚从泥土里长出来似的。有时围着毛巾，纯真质朴大方的感觉更加强烈。我在表现形式上选择了素描，用木炭条
6、一气呵成。着重神似。 我们一些聪明的学生随着在校时间的增加，知识面、知识量的扩大，气质改变了，有一种刚健清新，一往无前的冲力。我很乐意画他（她）们。如刘益同学 、 女学生 、 李桂婵同学等。 素描知识青年中的人物，是我在一次旅途中遇到的。当时是冬天，她围着浅色围巾，头发盘成一个结，很有一种崇高而坚实的气质。4这不正是我所追求的吗？我在处理画面时有意强调了长柱形的形式感，追求一种纪念碑似的效果。 画弟弟文东时，我抓住他粗壮朴厚的特质，再加上当时我对人生、亲情的体验，来表达内心深处的丰富的真诚情感。 风景画不像肖像画、静物画，画前是已摆好或准备好要画的内容，而是要根据现实生活中的景物来灵活取舍和组
7、织画面。在表情达意方面比肖像画更为自由，不要求那么形似，想象的空间更大。 触景生情，在自然的基础上创造，把景物当人画，是自然美与作者情感的交融与升华。 油画湘西小景我用低视平线，竖构图的方法，梧桐树占据大部分画面，追求一种雄强茂密、生机勃发的感觉，小景不小。 九寨沟的夏天，深翠的高山与湛蓝的湖水之间点缀丛丛嫩绿，画面寂静，空灵而不失厚重。 （见油画仲夏?九寨 ） 油画石头寨是在贵州安顺附近一个山寨画的，整个房子的材料全是石头，样子有点像城堡。我选择了仰视的角度，墙的面积大，屋顶的面积小，有的几乎缩减成线，形成强烈对比。风雨岁月留下的痕迹又平添了几分浑厚。我在组织画面时，强调几何形结构，用朴重的
8、色彩写之，现在看来有一种坚实厚重与永恒的品格。画面结构的力量与内涵代替了景物的物理性与情节性的描述，成为画中的主体。油画冬日中的房子、山路、稻田等都是经过压缩整合后使之具有一种量的内在张力，再加上较为含蓄的亮灰互补色彩，山村冬天那种庄严神圣、宁静永恒的境界便呈现我们的面前。 5我的造型受历代大师的影响较多，特别文艺复兴时期大师们的素描。其中对柯乐拜茵（整体感极强）情有独钟。破释大师的造型秘密可以事半功倍。初学者在老师的指导下研究性临摹大师作品是打好造型基础的重要途径之一。 、 绘画中色彩的关键是对色彩关系和色调的掌握。色彩关系中最重要的是色彩互补。只有含有补色对比的色彩（不论深浅、纯度高低）才显得丰富、有力、光彩。色调本身要特别注意提炼其品位。当然还有其他一些因素。 真正好的色彩是表现人的情感，内涵丰富，是一种内心需要。 绘画不外乎研究自然（对象）经营画面，表达人的内涵，它有许多道理。好画百看不厌，其技法是重要的，但好的品味更重要。这就需要人的内在气质、格调、风范总要保持着健康向上。 “千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金” 。人生艰难，从艺更难，只要我们能坚持有价值的东西并不断吸收那些新鲜的，充满活力的观念、情感来充实丰富自己，提升人格，生活中是存在着美的。 （责任编辑：高笑云）
