1、1从剧本创作的文学性看淮海戏的发展摘要：戏剧回归文学性在近年呼声很高，淮海戏的文学性随着创作队伍与观众结构的变化也呈现出一个不断提高的趋势。但整体而论，淮海戏剧本创作的文学性还有待加强。淮海戏要想在戏剧边缘化的时代文化语境下保持长荣不败，就必须努力提高戏剧性的艺术水准，而提升自身的文学品味也就是题中应有之义。 关键词：戏曲艺术；淮海戏；文学性；地方戏曲；戏曲音乐；皮秀英；豆腐宴 中图分类号：J802.6 文献标识码：A 文学性一直是中国戏曲十分注重的环节，戏曲唱词更被视为是诗同的扩展，故杂剧、南戏均能以其卓越的文学成就成为一代文学之代表。然而自清末昆曲衰微， “花部”战胜“雅部”以来，戏曲的文
2、学性就大大降低。戏曲在突破“贵族化” 、 “文人化”的过程中，走向了另一个极端。众多戏曲剧本唱词的粗糙、浅薄，以及文理不通、词不达意等弊病自此而始。至今，在很多传统剧目乃至一些现代剧目中，这些弊病还多有存在。地方戏曲由于受到民间性、地方性以及观众的欣赏水平与审美情趣的限制，其文学性更得不到重视。因此，呼吁戏曲文学性的回归是近年来常听到的声音。不断提高文学品位，努力加强戏剧剧本创作的文学性，使它们具有较高的文学价值与审美品格，提高戏曲的艺术水准，造就出2欣赏率高、审美性强的精品化的戏曲，已是当今戏曲工作者所追求的艺术目标之一，也是当今戏曲走向繁荣的必由之路。提高戏曲的艺术水准，一是要提高文学性，
3、二是要提高舞台(表演)性，两者缺一不可，不可偏废。 戏曲唱词、戏曲故事、戏曲人物以及戏曲所营造的情景氛围均是戏曲不可忽视的重要环节，一种戏曲要发展就必须有一些经典的剧目，而经典剧目又缺少不了经典的故事与经典唱词，而这些方面均与戏曲的文学性有关。大凡经典戏曲，其文学性也必然是经典的。淮海戏作为一种传统的地方剧种，其生存与发展在当今文化语境下已受到严峻挑战。从淮海戏流传下来的传统剧目与现代剧目来看，淮海戏剧本创作的文学性有待进一步增强。只有认识到这一点并努力在剧本创作方面下功夫，才能真正打开淮海戏发展的瓶颈。淮海戏如能以文本形态存在和广泛流传，其艺术性将会大大增强。 一、淮海戏文学性的增加 淮海戏
4、的民间性与地方性的双重属性在很大程度上限定了淮海戏文学性的发展。新中周成立后，淮海戏借鉴京剧和其它优秀剧种，增添了服装、布景、灯光，正式搬上舞台。1956 年在原淮阴专区大众淮海剧团基础上成立了江苏省淮海剧团，1956、1959、1960 年，连续开展了三次规模较大的淮海戏剧目、表演、唱腔、舞台语言的研究、整理和改革工作。舞台语言做了初步规范，音乐唱腔基本明确了发展方向。淮海戏摒3弃先前民间戏剧所带有的大量的粗野鄙俗的成份，戏剧语言与戏剧内容得以纯化和提高。之后，淮海戏出现了许多专业剧作家与表演家，整理改编了一些经典的传统戏，创作了许多精彩的现代剧。淮海戏反映的生活面更加宽广，舞台形象更加丰富
5、多彩，塑造了一批新时代的戏剧人物，其文学品味得到了大大的提升。 淮海戏体制化以后，政府的规范、管理与高水平的专业创作者、表演者的产生，使其文学性不断地增加，剧本创作水平不断提高。这一点从戏曲语言、情节、人物等方面均有足够的体现。以淮海戏最经典的传统剧目之一的皮秀英四告(以下简称四)及其改编的皮秀英(以下简称皮)与最经典的现代剧目之一的豆腐宴(以下简称豆)为例，三剧在戏剧语言、故事情节及人物塑造等方面都显然呈现出一种发展的趋势。 首先，从戏剧语言方面来看， 四剧的语言运用略显苍白，语言表现力有限，该剧前悲后喜，然而悲时不够悲，喜时不够喜，套话多而个性语言少，同时还缺少必要的营造悲喜情景的描写语言
6、。在四剧基础上改编而来的皮剧在语言上显然比四剧高出不少，人物语言具有个性特征，且符合人物身份，对话风趣俏皮，大大地强化了人物形象的塑造力。 豆剧不仅语言表现力有较大的加强，剧中多有烘托情境与气氛的“闲笔” ，尤其是其中的“童声歌谣”的巧妙运用，作为一种画外音恰到好处地烘托了剧情、强化了情感，更能见出创作者对戏剧文学性的重视。 其次，从戏剧情节来看， 四剧记叙的是一个传统老套的公案故事，4弱女子皮秀英为了代小叔伸冤，不惜牺牲自己的生命勇闯重重难关，在王府告状时，无意之间遇到离别六载的夫婿，最后小叔冤案伸雪，全家团圆。 四剧在皮秀英上京告状前的交待以及到达京师后的悲喜转变，情节过于简单，这不利于塑
7、造人物形象与表现人物情感。而皮剧却运用这条线索丰满了剧情。改编之后，该剧开始就加进了一场热闹的祝寿酒席的戏份。皮秀英的小叔子李贤贵的岳父黄阁老过寿，祝寿酒席上，都是达官贵人，这为后来黄阁老嫌贫爱富陷害女婿作了铺垫，也才有皮秀英为小叔清白上京四告的一系列故事。而传统剧目直接从皮秀英上京告状演起，新剧让剧情也更为连贯合理，情节更为充实曲折。此外， 皮剧增加了一位公主的戏份，为皮秀英与丈夫相认以及整个剧情由悲转喜均提供了更好的转折情节，增强了皮秀英在公堂之上与丈夫相认过程中的戏剧性与喜剧色彩。就戏剧情节的文学性而言， 皮较四是一大进步。而豆剧虽写的是小人物的小事情，但作者却能尺水生波，且一波三折。
8、豆剧题材贴进群众，而又紧扣时代主题。戏剧情节虽简单却内容充实，戏剧冲突轻巧而曲折，是一场十分成功的轻喜剧。剧中豆腐麻与刘婶的中年爱情随着摆豆腐宴， “豆勺”与“菜勺”的磕磕碰碰，生动有趣，极富有生活情调。单就戏剧情节的文学性而言， 豆剧较皮又有较大进步。 再次，就戏剧人物而论， 皮剧较四剧多了一个个性鲜明、形象饱满，端庄秀丽识大体，又不失俏皮可爱的公主形象。女主角皮秀英坚强刚毅又柔媚娇羞，可敬可爱。 皮剧运用对比的文学手法成功塑造了两位不同性格的女性形象，两者相得益彰，人物形象更为突出。 豆5剧中的戏剧人物的塑造整体而言又要高出皮剧，其主要人物豆腐麻、刘婶、大水，都个性鲜明，且具有多面性格，不
9、似四 、 皮剧中人物呈现出脸谱化趋向。豆腐麻勤劳善良，对爱情执著，不虚荣贪财，但脾气倔犟。刘婶精明能干、勤快、体贴，对爱情也同样执著，但有些贪财势利。豆腐麻与刘婶既相互关心又时常埋怨，既可爱又可笑，极具生活真实性。 综上，从四到皮再到豆剧，淮海戏的文学性呈现出逐渐加强的发展态势。可见，在回归戏剧文学性的大潮中，淮海戏也意识到了文学性的重要性与提高戏剧文学品味的必要性，并已经做出了努力，取得了一定的成效。 二、淮海戏文学性的不足及淮海戏发展的文学建议 在看到淮海戏文学性增加的成绩的同时，我们更应该清醒地认识到淮海戏文学性的不足。以上重点分析的三部戏是淮海戏众多剧目的经典之作，其文学性在淮海戏中数饺饺者。 皮秀英四告是在传统剧目的基础上改编而成， 皮秀英又
