1、1黄定山的时代激情与戏剧追求黄定山的时代激情与戏剧追求 黄定山导演艺术研讨会发言摘编 中国人民解放军总政歌剧团团长黄定山近日被中国剧协和中国戏剧杂志社授予“新世纪杰出导演”称号, 黄定山成为第一位获此殊荣的军队导演。由中国剧协、中国戏剧杂志社主办的黄定山导演艺术研讨会近日在北京举行。研讨会围绕黄定山近年导演的话剧我在天堂等你 警察 张之洞和歌剧太阳雪展开,有关领导、专家、学者对黄定山的导演艺术给予了较高评价,并进行了全方位、多视角的研讨。与会者认为,黄定山从艺三十四年,其间在解放军艺术学院从事戏剧教育和戏剧影视导演工作二十五年。他开拓性地提出建构现代军旅戏剧美学和现代军旅戏剧表演的教学理念,创
2、建了军旅戏剧表演教学、军旅戏剧创作演出、军旅戏剧表导演人才三位一体的教学模式,荣获了解放军军队院校教学成果一等奖,培养了一批戏剧影视表导演人才。他导演的舞台艺术作品大气恢宏,雄浑凝重,才情满溢,睿智灵性,具有鲜明的艺术特色。兹刊发与会专家在研讨会上的发言摘要,以飨读者。 编者 2黄定山艺术简历 黄定山,中国人民解放军总政治部歌剧团团长,教授,硕士研究生导师,戏剧导演、编剧。中国戏剧家协会理事,中国话剧艺术研究会理事,解放军艺术指导委员会委员。 导演和编剧的舞台作品主要有:话剧我在天堂等你 张之洞 警察?POLICE 带一身黄土来当兵 寻找山泉 铁幕 风骚乡女 向往高度 、歌剧太阳雪等。 个人和
3、作品获:20052006 年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目;文华奖编剧奖、导演奖、剧目奖;全国精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖;中国戏剧节曹禺戏剧奖优秀剧目奖、优秀导演奖;中国话剧金狮奖编剧奖、导演奖;中国曹禺戏剧奖优秀剧本奖;中国人民解放军文艺大奖;中国人民解放军文艺奖;中国人民解放军文艺新作品导演一等奖;解放军文艺会演作品一等奖、导演一等奖;中国曹禺戏剧奖?小品小戏奖剧目一等奖、优秀导演奖、编剧奖等。2007 年获国家文化部优秀话剧艺术工作者称号;2008 年获“全军文化艺术工作先进个人”称号。 季国平(中国戏剧家协会分党组书记、副主席): 3黄定山导演艺术研讨会集中讨论的四个作品
4、,不管是在内容上,还是在艺术的展现上非常有特点,都是他最近几年创作的优秀作品。 黄定山的导演艺术有自己的鲜明特点,作品丰富多样。他的作品具有非常鲜明和强烈的社会主义价值体系特征和军旅戏剧的鲜明色彩。 他在军旅题材宏大的主旋律前提下还表现出多样化的特点,警察我在天堂等你 太阳雪 张之洞风格迥异,就像优秀的电影大片一样有震撼力,呈现出非常娴熟的导演艺术。黄定山是部队戏剧界的优秀代表。 李小虹(中宣部文艺局艺术处处长): 我在天堂等你 警察 张之洞 太阳雪这四部戏,每部都给观众强大的艺术感动。黄定山是一位有艺术理想,也有艺术追求和社会责任感的艺术家,他的这些作品里面有一种我们这个时代所需要的厚重的力
5、量。我们有理由对黄定山未来的艺术创作充满期待。黄定山扎实的艺术功力,成就了一批优秀剧目,同时造就了一批演员。 欧阳逸冰(中国儿童艺术剧院原院长): 4我以张之洞为例谈黄定山的杰出。 张之洞是戏剧意境创造的杰作。马克思对英国悲剧用过一句话总体概括:英国悲剧的特点之一就是崇高和卑贱、恐怖和滑稽、豪迈和诙谐离奇古怪地混合在一起。这句话仿佛就是为张之洞这部戏说的。黄定山使张之洞成为当代不可多得的一颗璀璨的话剧明珠,它的魅力有三点,首先是创造了戏剧的意境。舞台的诚信必须是直观的、具有审美价值的。空谈所有的人物毫无价值,空谈所有的美丽概念毫无意义,观众不买账,只有意境才能使观众震撼。如塑造垂暮之年的张之洞
6、,他的第一个动作是拿起一片秋叶,观众自然勾起了遐想, 七十二岁的张之洞与四十四岁时的情景隔空参照,表现出四十四岁的张之洞必将赴死的结局。张之洞这一隔空对话奠定了全剧的悲剧基调。而黄定山对时空转换、对灯光的运用达到了随心所欲的境界,为慈禧设计的时空总是在很暖的灯光下,主和的李鸿章置身在惨白的光柱里,义正词严的张之洞笼罩在幽幽的蓝光中,这样的意境又蕴涵着张之洞的悲剧进一步加深,他的命运之多舛已经和大清王朝病入膏肓同样无药可医。导演就是这样独具匠心而自由地融合了戏剧奇妙的意境。第二是京剧的应用。中法战争一结束就出现了贯穿慈禧与李鸿章以胜求和决策全过程的京剧武生表演,对晚清最高统治集团来说,沉迷其中恰
7、可享其乐忘其忧。戏楼上孤独的赵云就是千里之外与法军奋战的张之洞的悲壮写照,这就是马克思所说的崇高与卑贱离奇古怪的混在一起,这正是导演黄定山的独具匠心。第三场黄定山以 12 个蓝色的光柱打向紫禁城大红门的铁钉, 12 名大臣像机器人一样跪在方方正正的大门前像铁钉的圆垫上,在此之后这个门就作为了平台,所有的戏都围绕这个紫禁城的铁钉大红门,最后主人公5张之洞在大红门前满腔悲愤地喊出国运已尽,为全剧创造出诗意的戏剧意境。王国维说,文学之事,其内足以撼己,其外足以感人。正是追求意境的至高境界。卡西尔说,艺术家是自然的各种形式的发现者我们可能一千次地遇见一个普通感觉经验的对象而却从未“看见”它的形式正是艺
8、术弥补了这个缺陷。所谓的杰出导演杰出在哪里,话剧张之洞证明黄定山就是这样的导演。 黄定山的随心所欲不是随意,不是想一出是一出,随心所欲是中国古典文学的一条原则叫做大象无形,我们从有法到没法,“不是内容决定形式,也不是形式决定内容,是当内容转化成形式的时候,那才是艺术” 。黄定山采用的手段、技巧和舞台表现,都是他把内容转化成艺术的形式了。我认为黄定山已经走向大象无形的境界。 王育生(剧本原副主编): 我不是很熟悉黄定山,但非常熟悉的是他所有的戏剧作品,他的作品具有厚重和力度的品格,是我佩服的导演。他的艺术具有绝对不同于他人的个性风格,这个定位不应该只定在我在天堂等你,而应该从他在解放军艺术学院所
9、导的沈虹光的寻找山泉开始,这部戏的创造是在刚刚从“四人帮”文化专制的阴霾中走出之时,黄定山对人物的凝重刻画,对诗意的顽强追求,在这个戏里都有呈现,其导演特色从这个戏就初见端倪了。而今天四部戏的最大特色就是其追求的思辩和诗意,黄定山充满了才6气和大气。 他对艺术的感悟灵动、才气横溢,使得这些戏起点高远,我在天堂等你可以跟中央戏剧学院徐晓钟导演的话剧桑树坪记事相提并论,而联系寻找山泉再看他的成就就不足为奇了。 我在天堂等你和张之洞比较起来,我更喜欢张之洞,它更成熟,囊括了中国戏剧几乎所有的奖项。我觉得他导出了历史的、生活的悖论,重大人物和历史使命之间的较量,在这部戏里都有很好的表现。因此它有了历史
10、的沧桑感和难以化解的悲壮情怀。黄定山使演员在这个戏里得到了成长。 黄定山向我们充分展示了革命者的崇高,他的作品全都充满阳刚之气而绝无一点软绵绵、甜蜜蜜、轻飘飘的东西。对黄定山导演艺术给以杰出的评价是恰当的。 张先(中央戏剧学院戏文系主任): 黄定山是引人注目的导演,他的作品都比较有特点,这些特点的统一形成了黄定山个人的风格。 第一,在他执导的话剧中充满创新性思维和舞台想象力,他对舞台创7作手段具有深度理解,并且把这种理解与对舞台形象的理解交融起来,激发出只有舞台才可以表现的丰富的想象力,在黄定山导演的剧作里具有舞台独具的东西,这些东西都发生在舞台上,使观众真正体会舞台独有的东西,这是现在我们最
11、欠缺的。 比如说张之洞人物表述激烈,而场面很安静,安静但是不乏张力,不乏韵律感,全剧开场时张之洞与慈禧对话的场面处理得非常大胆,他让人物从容舒缓地表达,表现出导演对自己舞台呈现的自信,于是我们看到耳目一新的作品,赢得观众对导演的信任,这样的成功源于他对舞台创作规律的研究和把握。 第二,他说“坚持演员是舞台剧创作的发力点,要推出演员,而不是推出自己(导演)” 。这些从多方面可以得到印证,他要求自己“期待溢出心灵的戏剧”,他在很多戏里坚持这样一个艺术追求。他这样表达对张之洞形象的理解,“这是一部在戏剧结构上传统与非传统交织的历史话剧,它以非写实的线性叙事和结构方式构成了该剧独特的戏剧冲突样式” 。
12、他准确地使用了写实与非写实的概念。张之洞努力的可贵和努力的无意义彰显了悲剧色彩,导演的处理是从演员的价值考虑,而不是从自己意图的实现考虑。这是在很多戏剧创作方面缺失的东西,成为黄定山导演个人风格的基础。 第三,真诚与大视野所带出来的意识感。每个作品都能感到他努力活8化人物形象的企图,这种努力和执著使他的作品有强烈的艺术感。 太阳雪使我们看到的不是简单轻松的娱乐,更重要的是传达出人们对理想、情感的敬重。 杰出的中青年导演不同于老一代导演艺术家的重要标志,是他们把舞台当作表述自己对生活见解的一个场地。黄定山在想怎样把真实的个人情感彰显在舞台上,写实和非写实都不重要,需要什么就拿什么,不是所谓的再现
13、意义,舞台上再现不了什么东西,我觉得在这方面他有本质性的进步。 马也(中国艺术研究院研究员): 黄定山的杰出有三点。 随心所欲的切割时空、超常驾驭的灯光运用、绝佳的形式感和形式美。 自由处理舞台时空是导演的追求,舞台时空是否获得自由是导演的成果,想那样自由地追求又自由地获得那是导演的艺术才干。黄定山的艺术是和谐的、统一的、连贯的、流畅的,找不出痕迹的,在张之洞中他把前后不同年代历史空间、现实空间、虚拟空间精巧地贯穿,是其才华和创造力的体现,我很惊喜。 他对灯光的运用和舞美的处理带有形式美和形式感,处理得有诗意的9七绝之感,舞台的画面是对称的,还有天堂里面的谈恋爱,处理得都非常好。舞台有韵律,那
14、种绚烂和希望,那种辉煌感,那种给人的震撼如进入理想的天堂之门,确实用得震撼人心;且它是真实的,是一部大作,张之洞是可以走向灵魂和内心的人物,可以让人激情澎湃,张之洞是可以让人燃烧的戏。 刘彦君(中国艺术研究院话研所所长): 黄定山给我最强烈的感觉就是他的戏剧作品的现代感。如果把他具体化,就是他的形式感或者是场面的造型感以及音乐的冲击力量,这些都有别于他人。 简约的场面设计和处理。戏剧是一门浓缩的艺术,它的特点建立在对戏剧规律的把握上,它最大的强项是用最少的语汇作最多的阐发。黄定山对场面的把握简约到了不能再简约的状态,对戏剧语汇的选择到了吝啬的程度,如我在天堂等你的平台,警察的升降台,太阳雪的斜
15、坡,用得特别简约,但又是有层次的。用最简单、最朴素、最简约的方式传达出更多的意味和情感,强化了人物形象。他的舞台调度流畅,时空转换自由,写实、写意无痕衔接。他对灯光、色彩和声音的运用,使很多场面没有停留在物理层面,而是更加注重对精神层面的开掘,如在大场景中间一群女兵打着红旗走在转台上,此时他娴熟地配以带有宗教色彩的音乐和鼓声让人感到震撼,而此时的舞台在场面情节、现实空间、心理空间都已经转了10好几圈了,但是观众没有感觉那是场面的转换,他做得非常自然、流畅。 童道明(中国社科院研究员): 时下所说的大腕都有技术,但有技术的不一定是艺术家。黄定山的我在天堂等你成为他的代表作。在这个作品里,他注入了
16、艺术家最大的情感,他营造的环境,他强调的沉静,作为导演,他跟环境里面的女兵是那样的和谐。创作上他不回避对形式的追求,他认为这个形式可以能动地影响和丰富、加强内容,并进行了有益的尝试。 黄定山的警察具有比较大胆的探索意义。从电影的角度来讲就是蒙太奇,就是非传统的形式。他能够做出这样非常有个性的创作,说明他没有在情节的表面上滑行。从我在天堂等你到太阳雪,我觉得他最大的意义、最大的贡献就是歌剧不只在于听了,还可以看了,还可以欣赏表演了。黄定山有了对戏剧的热爱,有了像曹禺那样对人的爱,对生活的爱和悲悯的情怀,才能把原著化为舞台佳作,这不仅仅是技术的问题,希望他永远能够有这样的情怀。 张曼君(天津歌舞剧院副院长): 我在黄定山的身上看到了他的本真和情感,他能够让舞台上的样式飞活起来,他可以让美学价值发挥到相对可以腾飞的空间,基于他真实的情
