1、鉴赏紫砂壶的常用术语紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则，从形态结构上基本可分三大类。（1）光素器：即方壶、圆壶。（2）筋纹器：即以线纵向、横向、旋转分割的壶。（3）花塑器：即带有自然形装饰的壶，相互组合贯通，并作为壶的主体。从制作结构上亦可分：主体和附件。（1）主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮（的子） 。（2）附件：嘴（流） 、把等。主体和附件包含着相互间的配置关系，比例关系，外轮廓转折关系，镶接手法的明暗缓冲过渡关系，实体与空间所形成的对比关系，舒适实用和艺术欣赏的关系。紫砂茗壶以完善的功能美，主体造型的视觉美而深受人们喜爱，其关键在附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶嘴
2、（流）的形制式样，底足结构的处理，壶钮（的子）的大小比例，壶把端握舒适程度等。因此，合理的结构，完善无缺的艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌。壶钮：亦称“的子” ，为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、球钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。（1）球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。（2）桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖” 。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。（3）瓜柄形钮：花塑
3、器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶，造形生泼。（4）动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。（5）树桩形钮：取植物或果瓜的形态捏塑而成，如梅桩、竹根、葡萄等。（6）花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。二、壶嘴：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界限的称“明接” 。无明显界限，胥出自然的称“暗接” 。如汉扁壶把、壶嘴与壶身的肩线、侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。（1）壶嘴：称之谓“流” ，为注茗而设置。出水通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与
4、壶嘴壁厚薄、光滑，壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可以分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴” ，一般为暗接处理。二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。流形的鸭嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形，依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。（2）壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔（侧面） ，
5、其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置。三、壶把（柄）：为便于握持而设置。源于瓷执壶条形壶把的称“柄” 。壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三类。（1）端把：亦称“圈把” ，其使用方便，变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置，具端庄、安定的效果。（2）横把：源于砂锅之柄，以圆筒形壶居多。（3）提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。四、壶盖：紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、防尘、保温的要求
6、和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。（1）压盖：亦称“完盖” 。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片” ，弯起泥片为“虚片” ，壶口泥片称“坨子” ，壶墙的泥圈为“子口” ，几个部位及转折过渡用脂泥镶接，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地” ，以适应功能和视觉的要求。（2）嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙” ，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状
