1、纪录片创作要有兴奋点 冷冶夫为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，确不过隐，原因就编导不会安排故事情节的兴奋点。对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题就开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突；有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点” ，有了“看点” ，才会有“播点”和“卖点” 。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点” ，使观众觉得好看并且能看下去。那么什么是兴奋点呢？我认为有这样几种：1、所纪录的故事中有没有矛盾冲突，能不能形成矛盾冲突。有一部叫伴的纪录片，纪录的是大山里的一位刘老太太，
2、饲养了一头 2600 斤的大猪的故事。在全片 52 分钟的时间里，作者下功夫揭示了刘老太一家的所有矛盾。这里有婆媳之间的矛盾，有人与动物之间的矛盾，有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运所担忧。没有冲突也就无所谓兴奋点，但纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。在远去的村庄中，袁起珍家的二儿子同村长赵子平吵架，冲动之下砸了村里的千年老井；乡政府派干部来调查情况，赵子平被停了职；而这时有人要求要重新丈量各家的地并清查赵子平的帐；小学停课了，刘秀娃家决定搬到镇上，可谓冲突一个接一个，观众被片中的兴奋点一次次调
3、动着。2、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画面情节或细节来表现的。 伴中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇。当观众看到这个画面情节时，都会为之一振：婆媳之间的矛盾何等激烈自在不言中。美国有一种“钩子” （Teaser）理论，强调片子开始 1 分钟就要伸出“钩子”挑起观众的兴趣，而整部片子要在适当的间隔里安插“兴奋点” ，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到片子结束。 女特警雷敏这部纪录片就是这样，片子刚开始就见一名女兵（雷
4、敏）拿着一把匕首在杀猪。这个 1 分半钟的情节大大调起了观众的“胃口” 。 3、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的，也可以是深思的、富有启发性的。 伴的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，采用了一种“平行剪辑”的方式，调动了观众的兴奋点，使戏剧化冲突更具可看性：刘老太：一天到黑都没喊过我吃饭，你看像什么样，媳妇还得了！儿媳：反正我们拿什么东西给她吃，她都认为不是好东西，所以我以后就不给她吃了。刘老太：她都没喊过我妈，她都关门。看了我哪天挑担子回来了，她就把大门关了，她有这么狠。儿媳：我要是会写啊，把她写本小说，原原本本讲起。刘老太：她说我是老畜生老婆娘。老畜生是该
5、死啊，还打我啊，打了还喊我告她去。儿媳：打她，是她想打我。我娘家的人打她的，我又没打她，我娘家的人来出气打的，我没打她，她还打了我的头。刘老太和儿媳的采访本来都是分开的，当编导把这些矛盾的说法剪辑在一起的时候，戏剧化冲突的兴奋点就出现了。中央电视台纪事栏目要求 30 分钟的节目至少不低于 8 个兴奋点，湖北电视台要求 15 分钟的纪录片，兴奋点不低于 5 个。纪录片需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题；而纪录片应该如何把故事编辑的更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。因此决不能忽略在二路创作中，形成更多的兴奋点。4、制造悬念，形成观看的兴奋点。2003 年初，76 岁的刘老太突然
6、得了风湿病，行走十分艰难。但刘老太仍顽强地坚持每天到学校和菜市场给大猪捡食刘老太的身体一天不如一天，大猪也一天天瘦下去，摄制组要离开刘老太的时候，刘老太已经无力饲养这头 2600斤的大猪了。一位邻居告诉我们，老百姓对这件事议论最多的一个话题就是：大猪饿死在老太太前面，还是老太太累死在大猪前面！悬念，使观众在节目结束的时候，还要求作者继续拍下去。还有一类节目，悬念成了一个茫茫的概念，观众通过画面跟着想要看到的概念走，也能激起观众观看的兴奋点。如寻找楼兰王国 ，摄制组带着观众，走进了 1500 年前吞噬了楼兰王国的大沙漠，记者要寻找的是什么，而将要寻找到的又是什么，观众能看到什么，一切都处于未知的
7、行进状态中，谁也不知道在下一秒会发生什么，带着一切模糊而又随时都可能改变的悬念，把观众带入一个又一个兴奋点中。纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情节的，也可以是剪辑的；可以是画面的，也可以是言语的；可以是娱乐的，也可以是悲情的总之，纪录片有了“兴奋点” ，才能使观众振奋和激动，不但会将节目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。西方有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能是一部好的纪录片。7 月初，反映布什家族和美国 911 事件的纪录片华氏 911在美国影院上映，高达2390 万美元的票房，创下了纪录片有史以来的最高周末票房纪录，也使
8、得美国周末票房榜上首次出现了一部纪录片。和美国其它纪录片不同的是， 华氏 911的兴奋点更多，更具有戏剧性和娱乐性。但令人感叹的是，50 天前，当北京的一家高档影院里放映著名导演田壮壮的纪录片茶马古道的时候，看者廖廖。影院散场的时候，只剩下 5 位观众坚持到了最后。这场景实在令人有点心酸。可是过后细细想来， 茶马古道的低收视率又在情理之中。在如此构图经典、制作精良的画面之后，我们很难找到观众想看的兴奋点，即使里面也有“途中失马”和“哥俩共妻”那样的故事，但在近 2 个小时的节目中还是显得太少太少。 两部纪录片的对比（也许不该这样对比） ，使我们看到：近年来纪录片发展的趋势是戏剧化冲突更多，画面的可视性更强，节目的故事更有趣、更幽默。电影大师罗伯特雷德福认为，纪录片的崛起是因为他们本身变得更具可看性。随着纪录片越做越好看，我们再也不能满足于纪录片故事的平叙化了，要把纪录片的“看点”安排得丝丝相扣，合情合理，象情节片那么好看！
