1、品位采访导演张晓春采访人：品位受访人：张晓春1、 您怎么会接手这样一部电影？张晓春：在娱乐至死、在电影为资本赚取最大利润的时代，无名的导演便有幸接手这样一部电影。2、 您认为，这部电影有哪些地方可以吸引观众进到电影院里观看？张晓春：北京胡同民俗。小人物的内心世界（包括主人公社区民警李国平）。真实、常态的人物性格塑造。平中见情的感动。3、 许多人都喜欢“宏大叙事”，电影的投资也越来越高，但您的这部电影，却 采用了“静水流深”式的叙事方式，见微知著，这是题材要求还是美学上的考虑？张晓春：小说是人学，电影也应该如此。我以为，电影不应该远离电影艺术的本体。宏大叙事当然是电影导演的一个策略，但它可能不是
2、常态持久的策略。4、 作为导演，您怎样理解“平凡”？在作品中如何处理琐细的生活片段？ 张晓春：波澜壮阔不是生活的常态，日复一日平凡的行动可能更加令人震撼。处理琐细，只能有话则长，无话则短。5、 您说过，这部电影不是纪录片也不是宣传片，而是一部故事电影，您为什么要这样定位？张晓春：纪录片贴近地面，但较少创作者的发现。宣传品悬在空中，可能会限制观众的发现。6、 您认为怎样才能把故事讲好？张晓春：用老百姓的话，讲老百姓的事。7、 乍看之下，这部戏的题材很“电视剧化”，怎样用“电影”的语言去表现？在艺术上如何处理？张晓春：一个段落：李国平背京京。人物虽无话，导演有话，用纪录片的拍摄手法，用一分半钟的长
3、镜头。在一分半钟内不切换镜头，即使不是人物表现人物，仅是一个演员背着另一个演员，靠演员自己的体力负重走过长长的路途，也会令观者感动。另三个段落：李国平回家给妈妈洗脚，完全是重复，完全是生活常态，但妈妈一反常态地在电视中认出了李国平时，李国平却常态地睡着了，却引发了观者一反常态的感动。8、 我们发现演员王辉和人物原型在形象上有很大差异，您为什么会选择这他来出演？对他的表演有怎样的评价？张晓春：初次与王辉交谈，我们聊了四个个多小时。我发现，王辉就是在北京胡同长大的，他许多当初的胡同朋友就是现在的胡同片警，他有得天独厚的片警常态感受，所以他必将优秀。王辉的表演不是表演，是生活。9、 在选演员的时候您
4、最看重的是演员的什么地方？张晓春：心灵的感受。10、 您和演员在片场是怎样进行互动？张晓春：任何艺术的最高标准是准确，演员的发现常常比导演准确。如果说教学相长，导演也相长。11、 您觉得演员的表演达到您想要的效果了吗？有遗憾吗？张晓春：演员的表演常常启发了我应该怎样达到表现人物的效果，有遗憾是时间的问题，是我的问题，不是演员的问题。12、 您的博客里有这样一句话：“几个月来，主创浸泡在胡同，切身体味了胡同片警的种 种酸甜苦辣。”时至今日，还有哪些场景让您难忘？张晓春：李国平推开辖区内的任何一扇门，你都能够感受到一种自然的亲情。13、 您希望这部作品能带给大家什么？张晓春：对社区民警的理解与尊重。14、 接下来，您有什么拍摄计划？张晓春：过了春节，拍电影乡村检察官。如此，我便是公检法都拍过了。2011-01-26于北京
