1、国画大师黄宾虹绘画精选黄宾虹(18651955 年)，名质，字朴存，号予向、虹叟、虹若、虹庐、大干、黄山山中人，原籍安徽歙县，生于浙江金华。自幼攻读诗文、经史，喜绘画及篆刻。清光绪三十年(1904 年) ，去芜湖安徽公学任教。翌年，在歙县新安中学堂教书。三十三年后定居上海。曾执教于新华艺专、昌明艺专、上海美专，并任暨南大学中国画研究会导师。民国 26 年(1937 年 )，应北平古物陈列所和北平艺专之聘，移居北平，担任教授。抗战爆发，北平沦陷，遂杜门谢客，埋头创作和著述。37 年应杭州国立艺专之聘，任国画教授，定居杭州栖霞岭。解放后历任中央美院华东分院(前身为国立艺专) 国画教授、中央美术学院
2、国画研究所 (后改民族美术研究所)所长、第二届全国政协委员、中国美术家协会理事、华东美术家协会副主席。黄宾虹是现代杰出的山水画大家，50 岁之前，致力于学习传统画法。5070岁，深入名山大川，纵游大江南北，游山写景，旅行纪游画稿当以万计。70 岁以后，形成独特风格。黄宾虹在山水画创作上，最大的成就是用墨，有“黑、密、厚、重”的显著特色。画山水之余，也画花鸟，别具风味，可谓“简、淡、拙、健” ，三笔五笔不假雕琢，纯任自然。人谓其山水为“密体” ，花鸟为“疏体” 。黄宾虹在书画实践同时，注重教学和画论、画史的研究，以其丰富的艺术实践和渊博的学识，形成独特的艺术观和教学方法。其作品遍布全世界，英、美
3、、瑞典、日本等国博物馆、美术馆均有收藏。其述著宏丰，与邓实合编美术丛书20 巨册。著有黄山画家源流考 、 中国画学史大纲 、 古画微 、虹庐画谈 、 画法要指 、 宾虹草堂藏印 、 宾虹诗抄等。另有辑本黄宾虹画语录 。湖山晴霭这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景。深山夜画画深山之夜雨的代表作。宿雨初收 这是黄宾虹画雨后初晴之阴面山的代表作。拟孙雪居笔意这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。此图虽取材
4、于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。江行图此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的
5、整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。雨过去犹湿此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，
6、更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。树下抚琴图从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。宿雨初收这幅作品是在彩色最湿时用宿墨去破的。
