1、1中华瓷纹饰宝相花纹宝相花纹宝相花纹简介:我国传统装饰纹样之一，又称“宝仙花”、“宝花花”。一般以某种花卉（如牡丹、莲花）为主体， 中间镶嵌形状不同、大小粗细有别的其它花叶，尤其在花芯和花瓣基部，用圆珠作规则排列， 似闪闪发光的宝珠，富丽华美，故名宝相花。盛行于隋唐时期， 元明清时期的器物上亦多以之为装饰题材。2青花釉里红镂雕盖罐青花釉里红镂雕盖罐四季园景3青花釉里红镂雕盖罐四季园景青花釉里红镂雕盖罐四季园景4青花釉里红镂雕盖罐四季园景青花釉里红镂雕盖罐盖顶坐狮钮5青花釉里红镂雕盖罐，元，通高 41cm，口径 15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。附狮纽伞形
2、盖。胎体上薄下厚，胎质细腻。青花色彩浓艳，釉里红略暗。通体青花釉里红纹饰。罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内镂雕山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。此罐 1965 年出土于河北省保定市元代窖藏（参见河北省博物馆：保定市发现一批元代瓷器，文物1965 年第 2 期）。造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑
3、、贴等多种技法，特别是镂花装饰在元代瓷器上较少见。青花、釉里红在作品中互为衬托，红、蓝交相辉映,整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。6青釉莲花尊，高 67cm，口径 19cm，足径 20cm。尊撇口，长颈，鼓腹，高足外撇，肩、颈有 6 个条形系。通体纹饰达 11 层：颈部饰纹 3 层，自上而下为飞天、宝相花兽面及蟠龙，以凸弦纹间隔；腹部为器物装饰的主
4、要部分，由 6 层莲瓣组合而成，上覆下仰，瓣尖向外卷起；胫部亦饰覆莲瓣两层，瓣尖亦外卷。器物通体施青绿釉，圈足内深厚，素胎无釉。此尊为 1948 年河北景县封氏墓出土的四件莲花尊之一。器型高大，气魄雄伟，纹饰华缛精美，集贴、印、堆塑、刻划、模印、浮雕等多种装饰技法于一体。装饰题材莲花、团花、飞天与佛教艺术题材吻合，反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响。经过化验分析，其胎、釉组成具有北方青瓷特点，该尊为北方青瓷的杰出代表作。 7青釉莲花尊青釉莲花尊，北朝，高 67cm，口径 19cm，足径 20cm。尊侈口，束颈，腹部硕大，腹下渐收，圈足外撇。釉色青绿。周身遍布纹饰，以莲花为主题。从口部到颈部的纹饰以
5、弦纹分隔为三层，最上一层贴印 6 个不同姿态的飞天，中间一层饰宝相花纹，下层贴印团龙图案。颈肩部饰 6 个条形系。腹部装饰上覆下仰的莲瓣，上部覆莲分为三层，层层叠压，依次延伸，其中第三层莲花瓣尖向外翘起，第二层与第三层莲瓣之间贴印菩提叶一周。下部仰莲分为两层，莲瓣丰满肥硕。足部也堆塑覆莲瓣两层。8这是 1948 年河北景县北魏封氏墓群出土的四件青釉仰覆莲花尊之一。形体高大，气魄雄伟。它综合了雕刻、刻划、模印贴花等装饰方法，特别是腹部，采用堆塑的手段，以仰覆的莲花瓣吻合而成，叶脉清晰可辨，将莲花完整、丰腴的姿态在这一仰一覆之中完美地表现出来，既是装饰，又是器身结构的一部分，毫无牵强之意，同时也避
6、免了纯粹摹仿自然的作法，是装饰艺术的成功之作。北朝时期佛教盛行，这件仰覆莲花尊使用了飞天、宝相花、菩提叶、莲花等佛教装饰题材，反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响。在中国南方也出土有类似的莲花尊，只是胎、釉化学组成差异较大。这种相同的时代风格，表明了南北之间陶瓷艺术的相互交流。三彩台座9三彩台座座面三彩台座座底三彩台座，唐，高 7.5cm，面横 14cm，面纵 11cm，足横14cm，足纵 11cm。10座面和底部造型一致，呈海棠花式，上下出沿，座面中心刻划宝相花图案。器座的面与底之间由 8 个向外突起的宝瓶相承，上、下各有一周圆形镂空。通体在深绿、褐黄、白色釉面上，以凸起的珍珠状圆点作辅助装饰。釉汁厚润，有向下流淌的痕迹。此件三彩镂空台座虽然是一件明器，但制作相当精美，不仅釉面异常华丽，而且采用镂空及珍珠地装饰，使器物装饰性更强，是一件十分成功的唐三彩艺术杰作。珐琅彩勾莲纹象耳瓶
