1、数字影音技术,主要参考书：教育电视节目制作教程，南国农主编，高等教育出版社，1995年版电视制作（技艺类），武海鹏主编，中国广播电视出版社，2001年版教育电视节目制作，乌美娜等著，北京师范大学出版社，1991年版,第一章,桌面DV制作概述,系统组成,硬件：数码摄像机、电 脑 、1394卡 软件：采集软件、编辑 软件、压缩软件和刻录软件,DV格式经济型多媒体视频制作系统,第二章,彩色摄像机工作原理,工作原理,光电磁电光的转换过程,摄像机的外观组成,摄像机的结构系统,摄像机工作原理图,变焦距镜头的外部结构示意,变焦距镜头,滤色功能可被控制部分示意图,平面分光系统与分光原理,棱镜分光系统与分光原理
2、,寻像器,三角架 、轨道移动车 、升降车,摄像机的主要工作性能表征,1、 信噪比（S/N） 2、 工作亮度 3、 对比度范围反差比（Contrast Range） 4、 分解力（resolution） 5、 几何失真（Geometric Distortion） 6、 重合误差（Registration）,第三章,摄像机使用基础,摄像机操作要领,（1） 稳 （2） 清 （3） 准 （4） 匀 （5） 暂停时间不能过长,拍摄注意点,（1） 多录5秒 （2） 避免“拉风箱” （3） 平 （4） 录前预练与预演,摄像机的操作使用,1、 摄前准备（1） 电源和磁带 （2） 话筒 （3） 摄像机电缆 （4
3、） 三脚架 （5） 彩色监视器 （6） 照明设备,2、 摄像调整（1） 拍摄准备 （2） 选择滤色镜（档） （3） 调整光圈-正确曝光 （4） 电子调节：电子调节可包含增大增益、加大超级增益以及采用电子快门。 （5） 高亮背景调节 （6） 调整黑白平衡 （7） 聚焦调整 （8） 总黑台阶电平（Master Pedestal）调整 （9） 高亮背景调节 （10）同步锁相调整(H,V,fs) （11）其他调整,手持摄像机拍摄的姿势,取景器的使用,第四章,电视画面造型艺术,摄像构图的意义,摄像人员在拍摄画面时，要根据剧本的要求，努力寻找到较为完美的画面形象结构和最佳的画面效果。摄像构图贯穿摄像人员拍
4、摄所有镜头的全过程。,什么是“摄像构图”?,广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内容到形式的全部组合。狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。画面构图是电视造型艺术的重要组成部分。,电视画面构图的特点,电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入
5、有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。,画面构图要素,a 线条b 形状 c 明暗层次 d 色彩 e 质感 f 立体感,画面的组成要素,（1）主体 （2） 陪体 （3） 前景 （4） 后景 （5） 背景,构图布局的章法,（1） 三角形布局 （2）线条会聚构图 （3） 井字分割（4） 色块对比构图 （5） 黄金分割,拍摄方向,（1） 正面拍摄 （2） 正侧面拍摄 （3） 侧面拍摄 （4） 背面拍摄,正面拍摄及其效果示意,正侧面拍摄及其效果示意,侧面拍摄及其效果示意,背面拍摄及其效果示意,拍摄高度,（1） 平摄 （2） 仰摄 （3） 俯摄 （4） 顶摄,平摄及其效果示意,仰
6、摄及其效果示意,俯摄及其效果示意,顶摄及其效果示意,拍摄距离,（1） 远景 （2） 全景（3） 中景 （4） 近景（5） 特写,远景及其效果示意,全景及其效果示意,中景及其效果示意,近景及其效果示意,特写及其效果示意,静态构图和动态构图,任何电视节目都是由一个个电视画面或镜头组成，镜头的内容可以是静态的也可以是动态的。静态的镜头内容和动态的镜头内容共同完成对电视节目内容的陈述。,静态构图,静态构图是用固定镜头拍摄相对静止的对象；在一个镜头内只表现一种构图形式（如黄金分割、三角形分割等构图方式）。画面的构图中心是观看者的视觉中心或兴奋中心。,动态构图,动态构图是用静止或运动镜头拍摄相对运动或静止
7、的拍摄对象，也就是造型元素和造型结构发生连续性变化的一种构图形式，它是电视、电影摄像所特有的，也是最基本的构图形式之一。动态构图常被用于长镜头或综合运动镜头之中。,动态构图表现手法,推、拉、摇、移、跟、升降、甩,推,推是指根据拍摄需要，利用镜头变焦使画面框架由远而近、不间断地缩短与被摄主体距离的一种拍摄方式。推镜头的画面效果是把放大的画面逐渐地靠近观众，可逐渐突出细节。,拉,拉是指根据拍摄需要，利用镜头变焦使画面框架由近而远、不间断拉开与被摄主体距离的一种拍摄方式。与推镜头的效果相反。,摇,它是指摄像机的位置不变，借助三脚架、云台或其他辅助器材，变动摄像机镜头轴线，从而产生拍摄角度和画面空间连
8、续变化的一种拍摄方式。,上下摇拍,左右摇摄,移,移是指摄像机沿着一定路径进行拍摄的一种操作方式。它可表现被摄主体在现实空间内的各种状态。根据不同的移动路径，可拍摄出画面结构和视觉效果多变的镜头内容。,移动拍摄,弧形移动拍摄,跟,跟拍是指摄像机跟随被摄主体一起运动，持续表现被摄主体某种状态的一种拍摄方式。在跟拍的过程中，景别保持不变，景深也基本不变。,升降,升降拍摄是指利用升降装置使摄像机产生垂直运动并对主体作固定拍摄的一种拍摄方式。升降镜头的运用，主要是使画面产生观看角度的变化，从而形成“视点”的变化。,甩,甩是指摇镜头的一种。在静止画面结束后，镜头急速转向另一个静止画面；起止两个画面是不同的
9、场景；在这一“急速转向”过程中画面是非常模糊的，并且时间是十分短促的，我们把这一拍摄方式称为甩镜头。用甩镜头摄得的内容可以给观众以时空转换的效果。,轴线规则。,轴线是指拍摄对象的运动方向或者两个（含两个以上）被摄体之间所形成的关系线。前者称“运动轴线”，后者称“方向轴线”、或“对话轴线”、或“互视轴线”。,运动轴线,互视轴线关系轴线,关系轴线与运动轴线,轴线原则,在表现被摄物体的运动或被摄物体相互位置关系以及进行摄像机镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中相对稳定的位置关系和同样的运动方向，应该在轴线的一侧区域内设置机位、安排运动，这就是轴线原则。,越轴实例分析,不平衡的构图,构图的平衡
10、,符合人物视觉的拍摄,焦距与景深,自动聚焦,电视照明效果示意图,光的基本概念,光通量发光效率发光强度亮度照度色温与显色性,摄像机对照明的要求,电视照明光源,电视照明用的电光源是为电视节目制作的摄像机专门提供的特定照明光源。电视摄像机对照明光源的色温、显色性有特殊的严格要求，故电视照明的光源对电视摄像有较大的局限性。,白炽灯图示,卤钨灯图示,金属卤化物灯图示,氙灯图示图,电视照明灯具,灯具是一种对光源所发出的光进行再分配的装置。所以，通常所说的灯具是光源和灯具的组合体。聚光型灯具泛光型灯具,菲涅耳聚光灯(Fresnel Spotlight)结构示意图,平行光束、发散光束、会聚光束,回光灯图示,追
11、光灯图示,泛光灯图示,主要灯具及其特点,基本布灯图示意,几种拍摄场合所需要的基本灯光设备,光位示意图,光的方向,室内日景（全景）,室内日景（近景）,室内日景（特写）,室外夜景,室外日景拍摄照度参考,太阳光在不同季节的特征,太阳、光色温变化,一天内太阳色温变化变化情况,几种典型布光的方式图示,三点布光示意图,单人一盏灯布光法,单人两盏灯布光法,双人布光,第五章,电视编辑艺术,电视节目中的艺术表现手法,电视是静态和动态相结合的艺术电视是时空综合艺术电视是表现与再现的综合艺术,关于镜头,镜头的影视艺术意义（1）镜头是从开机到关机过程中拍摄下来的一段的连续画面（这个含义已经在摄像机拍摄技巧里涉及到）。
12、（2）凡是一次拍成，无论从实际上还是从效果上看起来是一次拍成的一段连续画面，就称之为一个镜头。这个含义是在导演和编辑工作时给予的定位，因为在摄像时所拍下来的镜头内容，到了编辑组接时完全有可能会将它进行“分割”后再利用。这样，在摄像拍摄时所记录下的“一个镜头”-一段连续画面就有可能成为“几个镜头”了。（3）从影视片的“文学性”结构看，镜头是构成影视片的最基本单元。,镜头的分类及其不同的画面语言,对镜头进行分类是影视艺术的需要，这样做可以方便导演工作、方便摄像拍摄、方便场记工作同时也方便节目最后的编辑合成工作。,按物理时间分,凡是连续放映（播放）时间超过一分钟的镜头就是“长镜头”，否则就是一般的镜
13、头，或曰短镜头。,按视距变化分,按视距变化分的镜头在电视艺术中的专用名词就是不同“景别”的镜头。以成人为对象的景别划分：远景、全景、中景、近景、特写、大特写,按机位角度分,按横向变化的拍摄视点分，拍摄角度可以有正面拍摄、侧面拍摄（正侧拍摄、斜侧拍摄、背面拍摄）按垂直变化的拍摄视点分，拍摄角度可以分为：平角拍摄、仰角拍摄、俯角拍摄、顶角拍摄,按拍摄技法分,按拍摄技法分的镜头有固定镜头和运动镜头,按时空思维功能分,按时空思维功能分的镜头有主观镜头、客观镜头、反应镜头以及观点镜头等,按逻辑思维方法分,按逻辑思维方法分的镜头有主镜头、插入镜头和切出镜头,按推理方法分,按推理方法分的镜头有主要镜头、解析
14、镜头、空镜头,镜头的作用,（1）分割作用：一些镜头可以把现实事件的过程进行分隔，并加以省略、扩张或分段；（2）解析作用：对现实事件进行解析，如选择细部、强化细部等，可以使用特写强化之；（3）对立作用：把形式内容截然不同的镜头连接在一起，能产生出新的效果，进而利用对比、比喻、暗示等各种关系，便可揭示形象之间的有机联系。,镜头长度的确定,关于蒙太奇艺术,蒙太奇作为电影艺术的基本内容，可以有三层含义：（1）影视作品在反映现实生活时具有其独特的形象思维方式即蒙太奇思维，它存在于创作者的创作观念之中，贯穿于从构思、选材到制作完成的全过程；它是影视艺术构成形式和方法的总和，也是创作者从高层次把握创作风格，
15、运用创作技巧的出发点。（2）蒙太奇作为影视的基本结构方式和叙事手段，包括分镜头和镜头、场面、段落安排组接的全部艺术技巧。（3）蒙太奇作为影视后期剪编辑的具体技巧和技法，就是用镜头的分切和组合来再现人的认知过程的，这个还过程包括逻辑、感情、节奏等等多个方面。,蒙太奇艺术的分类,画面蒙太奇和声音蒙太奇画面的两类蒙太奇形式分别是叙事蒙太奇和表现蒙太奇,叙事蒙太奇,叙事蒙太奇是在连续构成的基础上发展而来的，以交待情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它的作用是便于叙述一段剧情，展示一系列事件。叙事蒙太奇可以分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇四种基本形式,表现性蒙太奇,表现性蒙太奇包括对
16、比、抒情、理性、比喻、心理等多种形式，旨在制造一种瞬间的艺术效果。,（1）对比蒙太奇，就是指在前后镜头的并列关系中中存在着对比关系的一种表达形式。（2）抒情蒙太奇，就是指在前后镜头的并列关系中抒发某种情感的一种表达形式。（3）理性蒙太奇，就是指在前后镜头的并列关系中表达某个抽象的理念的一种表达形式。（4）比喻蒙太奇，就是指在前后镜头的并列关系中进行比喻，通过观众的联想理解所表达的某个意义或思想的一种表达形式。（5）心理蒙太奇，这是作品中描写心理的重要手段，如表现人物的回忆、想象、幻觉、梦境等一系列精神领域里的活动，它可以给观众造成强烈的印象，激发观众联想，心理蒙太奇使用的目的是表达情绪。（6）
17、场面蒙太奇 在影视中，构成影视的原材料是画面，最基本的元素是镜头，镜头是由画面构成的，一系列的镜头按照一定的规则组合起来便形成了蒙太奇句子，而一系列蒙太奇句子按照内容的要求及导演的构思，又构成了表达影视情节的基本构成单元,蒙太奇的作用,（1）通过镜头、场面、段落的分切和组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 （2）引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但按一定顺序组接的镜头，能够规范或引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。 （3）创造独特的影视时间和空间。在影视节目中，可以说每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，又可以实现对时空的再造
18、，形成独特的属于该影视内容的时空。,基于景别变化的蒙太奇叙事作用,蒙太奇句子按照影视文法的规则和导演的艺术构思，将单个影视的画面或镜头-“文字”或“词”组接起来，表达一个完整意思的一组镜头可称之为蒙太奇句子。一个蒙太奇句子通常表现为一个特定的任务、一个完整的动作或一个事件的局部，它能说明一个具体的问题，它是镜头组接中组织素材、揭示思想、塑造形象的基本单元。,蒙太奇镜头组接的艺术功能,蒙太奇镜头组接具有创造动作、创造节奏、创造时空以及创造思想的艺术功能。,镜头转换的基本条件、要点,（1）镜头转换符合生活的逻辑纵向的逻辑关系：动作或事件发展的过程横向的逻辑关系：事物之间的联系性和相关性即事物间的横
19、向联系（2）符合观众欣赏作品时的心理逻辑（3）符合艺术的逻辑,镜头转换要点,（1）不要产生视觉跳动；（2）镜头中被摄主体的位置、方向、速度三者要统一,运动物体剪接-“接动作”,在进行两个镜头的联接时，常常需要寻找一定的动作连贯因素：或同主体连贯动作的延续点，或不同主体在动作上的相似延续，通常地，某动作的变化最大之处就是上下镜头转换的切入点，也是该切入点就是转换上下镜头的时间或空间的“最佳契机”,“接动作”剪辑工作应掌握技巧,（1）同一主体的动作连接通过动作过程中若干变化的“拐点”分割镜头并“无缝”组接（2）不同主体的动作连接寻找主体动作的运动动势以及寻找动作形态的相似处，作为上下动作连接的转换
20、点,动静镜头与剪接点,运动镜头连接形式有静接静、动接动 、动接静、静接动等几种基本方式,镜头组接技巧,镜头的组接技巧可分属几个大类，如拍摄技法的组接方法、技巧的组接方法、无技巧的组接手法等。,采用拍摄技法的组接方法,利用拍摄技法的镜头连接方式有许多种，其中的拍摄技法如虚、甩等，均可用于镜头之间的连接和段落之间的转换。,采用技巧的组接方法,技巧的组接是指借助特殊效果发生器产生的技巧：特殊效果如淡入淡出、叠化、划变、键、静帧、数码特技等，都可用于镜头之间的连接。,采用无技巧的组接手法,所谓无技巧的组接手法是指：不采用特殊效果发生器、不采用拍摄技法就能而达到镜头变化转换效果的技巧。上文提到的“接动作
21、”、“特写”（定格）、“静接静、动接动、动接静、静接动”等都属于无技巧组接手法。无技巧组接手法构思于导演的编写分镜头剧本之时，实施于拍摄过程之中，实现于后期编辑之上。,从字面上看，所谓长镜头似乎仅指在拍摄时间上与短镜头的并列而言，实质上的长镜头则是个多构图镜头，它常常借助多种拍摄技法，通过细腻、连贯的拍摄过程，保留了被摄体在时空上的连续性、完整性和真实性。故从某种意义上说，长镜头更符合影视活动影像的本性，更能体现影视时空的统一。长镜头能够在一段连续的时间内表现一个完整动作、情节、思想的镜头。,关于长镜头理论,长镜头的电影电视意义,在一个统一的时空里，不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，或交
22、代事件情节发展的环境移至主体推至某一个细节等等，故又称之为段落镜头。,长镜头的艺术表现即镜内蒙太奇,镜内蒙太奇的特点是：在同一个时空内调度演员也就是调度被摄体，使镜头或对象的调度自然流畅，并且画面内外关系厚实。同时，镜头又有丰富的运动变化。,长镜头的艺术内涵,长镜头-镜内蒙太奇的最深刻的艺术内涵就是：能够表现事件的真实性，因此可以作为叙事的基础；能够再现空间的原貌，具有记录的功能；能够渲染影片所制造出的情绪和气氛，起到一种“揭示”的功能，表现出人物的心理情绪，以及心理层次、情绪的变化；镜头的焦点也能产生不断的变化，以丰富视觉感受，提升观赏性等等。,长镜头的艺术效能,长镜头的使用能够再现空间的原
23、貌，具有记录的功能；能够渲染影片所制造出的情绪和气氛，起到一种“揭示”的功能，表现出人物的心理情绪，以及心理层次、情绪的变化。,长镜头理论与蒙太奇理论的区别,巴赞长镜头理论强调事实重叙述，而蒙太奇理论则强调思维重表现。蒙太奇艺术研究的是：一段故事如何分切为多个镜头，使表述更具吸引力，故事如何“中断”才有意义，而长镜头研究的则是一个镜头中的内容如何“连续地表现得漂亮”。,节奏问题,节奏是运动的产物，影视片由流动着的并按时间序列“依次连接”的镜头（含画面、声音等元素）构筑而成，因此电影电视中一切带有运动特性的成分都能形成节奏。,影视片节奏分类,叙述性节奏造型性节奏,叙述性节奏,叙述性节奏是由作品内
24、容决定的节奏。在大多数情况下，一系列相连接的镜头中，其内容或视距等因素是不断变换的。内容决定着对观众的吸引力度。但在一系列镜头中，作品内容包括事件的演变速度、影响事件演变的外在因素多寡、事态发展过程中主人公的心态变化、观众观看作品是的心态这些都可能影响影视内容的叙述性节奏问题。,造型性节奏,造型性节奏是由电视手段反映出来的节奏。影响造型性节奏的因素有主体运动、景别变化、摄像机运动、剪接频率等等，它是为叙述性节奏服务的。,节奏的作用,节奏是影视艺术的重要造型手段，能够增添影视的艺术魅力；它也可以创造气氛和表现情绪。节奏，人们只能凭着对作品的理解感到它的存在。然而，它确实是存在的，而且发挥着特殊的
25、艺术功能。,声音的构成,1、人声其中最为重要的语言又分为对白、独白、旁白、心声和解说2、音响音响在实际应用中通常分为动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响以及特殊音响。3、音乐一般有主题音乐和背景音乐之分,声音蒙太奇,声音蒙太奇是以声音的最小可分段落为时空单位，在画面蒙太奇的基础上进行声音与画面、声音与声音之间的各种从形式和关系的有机组合。在影视节目中声音与画面有机地结合，可以对画面起到补充、深化、烘托和渲染的作用，并赋予画面形象以更丰富的内涵力。,1、声画关系,人们在影视节目的声音与画面的关系上进行了许多的创作，力图使声音的形象更加鲜明、完整，与画面高度统一。一般按影视中声源的视觉
26、形象和它所发出的声音之间的关系可分为三种,即声画合一、声画分立、声画对位。,2、声音的混合运用,除声画之间的三种关系外，声音往往不只是一种，而是多个声源的声音与画面交织在一起后表达主题思想，从而构成多层次的声音空间，所以声音和声音之间的关系与配合也属于声音蒙太奇范围。,3、声音的主观运用,非写实音包括主观化声音、纯主观声音和纯写意声音三类，它们的运用使声画有机结合有了更加进一步的发展。当写实声音以某种程度的主观化处理后，就成了主观化声音；纯主观声音常用于展示人物的内心世界，或者无法用写实声音说明的内容；最常见的纯写意声音是背景音乐。,4、声音组接（剪辑）,声音蒙太奇是通过声音组接来实现的，其主
27、要的技巧手法有以下几种：（1）声音的切入切出 （2）声音延续 （3）声音导前（4）声音渐显、渐隐 （5）声音的重叠 （6）声音转场,模拟磁带录像机的基本结构,录像机的基本组成包括：磁头系统，磁带传动系统，视频信号处理系统，伺服系统，机械控制系统，音频信号处理系统，电源等,普通录像机构成示意图,VHS,S-VHS,Hi8,U-matic,BetacamSP,录像编辑系统,录像编辑机的连接分单机播放或编辑连接、双机编辑连接和三机编辑系统连接,没有遥控单元的双机编辑系统与连接,连接遥控单元的三机（一拖二）编辑系统与连接,数字录像机结构原理示意,数字分量磁带录像机,盘带结合型数字式录像机,便携式编辑机
28、示意,多通道硬盘编辑录像机例,线性编辑,线性编辑系统主要包括摄像机、编辑录像机、编辑放像机、控制器、字幕机、特技机等设备，设备较多。,组合编辑和插入编辑,两种编辑方式磁迹分布图,非线性编辑,可以对画面进行任意顺序的组接而不必按顺序从头编到结尾的影视节目编辑方式,非线性编辑系统的构成原理图,非编系统组成,非线性编辑的硬件系统 非线性编辑系统的软件环境,传统演播室系统原理,电视演播室系统包括视频、音频、同步、编控等很多分系统,演播室视频系统,1 、信号源信号源主要包括摄像机、录像机、字幕机等，给视频切换台提供节目制作源。2 、特技制作演播室系统的核心是对多路图像源信号进行特技加工制作，这主要是由视
29、频切换台来完成的。3 、图像监视与监测图像监视与监测用于保障演播室视频系统的正常工作。,演播室音频系统,1 、信号源信号源包括传声器、盒式录音座、二声道录音机、CD机、多声道录音机等，它们给调音控制台提供音响制作源。2 、调音控制与音频效果制作演播室音频系统的任务是对多路声音信号进行声音效果的加工和混合录音，这主要是通过调音控制台来完成的。3 、录制演播室音频系统的录制分为多声道录音机的录制、二声道录音机的录制和录像机的录制三种情况。4 、监听声音监听是演播室制作音频系统正常工作的必要保障，根据监听作用的不同，基本上可分为主监听和返送监听两种情况。,演播室同步系统,用于保障全系统的同步工作。视
30、频信号的切换、混合和特技处理要求所有的视频信号源具有相同的同步与相位关系，同步系统使这些信号源及相关设备受控于一个同步信号源，从而满足了节目制作时间统一、相位统一的条件。,演播室编辑控制系统,视、音频编辑分别控制方案,视、音频编辑统一控制方案,数字演播室示意,演播室数字视频标准,数字演播室的视频系统示意图,数字特技切换台,数字摄像机,数字录像机,演播室数字音频标准,演播室网络解决方案,媒体资产管理系统基本组成框图,虚拟演播室,是在传统色键系统基础上发展起来的，它采用了传统的色键技术，却突破了传统色键系统的限制，消除了摄像机不能与背景同步运动的致命弱点，做到真实的演员能深入到虚拟的三维场景中，并
31、能与其中的虚拟对象实时交互。一般来说，一套典型的虚拟演播室系统一般由三个子系统组成：跟踪、图形绘制和合成。虚拟演播室系统为电视制作开辟了一个崭新的空间，它将摄像机拍摄的图像实时地与计算机三维图形进行合成，从而形成一种新的电视节目制作系统。它具有一些传统演播室无法达到的功能和优点，可以更有效地利用演播室资源，节省大量的制景费用，还可以使制作人员摆脱时间、空间的限制，充分发挥其想象力进行自由创造，并能完成一些其它技术做不到的特技效果。,虚拟演播室,虚拟演播室原理,虚拟演播室系统结构 独立式的设计结构,虚拟演播室系统结构共用式的设计结构,关于文学剧本,文学剧本是用文字表述（艺术地描绘）未来影视片内容
32、的一种文学样式。一部最后完成的剧本必须包括希望摄制下来的所有元素，而无论是视觉或听觉的描写，哪怕是细微末节，都必须是完美的。文学剧本是影视片的基础基石，是一幅精心设计的蓝图，也是导演再创作的依据， 是未来影视片成败的关键。,文学剧本的结构要素,结构是作品内部的组织和构造，是整体与段落、段落与段落之间总的关系构架。它是根据作品的立意主旨，按照一定的逻辑顺序，采用某种表达方式，对素材进行科学而精巧的组织，把所要表达的内容生动地体现出来。在影视剧作中，四个基本结构要素为：开端、发展、高潮和结局，也有很多的影视剧作中还有一个片头部分。,广州起义文字稿本截选,教学专题作品的文学剧本表达形式,、讲稿式：类
33、同于教师的详细讲稿，画面是以教师形象为主，解说词就是教师的讲解。适宜用于编制讲授型电视教材。、图解式：左边画图，右边写解说词。这种格式的稿本适宜用于图解型电视教材。、声画式：包括有详细的画面和解说词两部分，按画面与解说词排列的位置不同有三种不同的形式。(1) 左右对立式 ：画面与解说词分开左右两边写，相应一组画面有对应的解说词。 (2) 散文式：又称混写式，画面解说词混写，解说词用括号括出。 (3) 声画分段式 ：画面和解说词分开上下写，先写一段画面，跟着写一段解说词。,分镜头剧本,分镜头剧本是专供拍摄用的工作剧本。,分镜头剧本与文学剧本的关系,文学剧本编制最终作品的蓝图；是用文字表述（艺术地描绘）未来影视片内容的一种文学样式，是影视片的基础基石，是一幅精心设计的蓝图，是导演再创作的依据。分镜头剧本制作最终作品的直接依据：拍摄能否顺利进行、镜头数量、镜头长度、解说内容对否、搭配合理否等。分镜头剧本将文学剧本中的文字形象创造性地转化为声画结合的形象，将文学剧本的内容切成一系列可以摄制的镜头，是一切拍摄工作的依据。,分镜头剧本的格式,科教片鱼洗之谜分镜头剧本写作例,用AdobePremiere6制作视频实例,第六章,电视节目后期加工输出,DVD刻录输出,RM文件的制作,
