1、中国电影主要几代导演及作品1905 年随着定军山问世，中国电影开始了举步维艰的漫长旅程，经历了战乱，国破家亡的电影人在新中国前仆后继，一直不停地在电影艺术领域里努力探索。第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到 20 年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们
2、往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川（18891953）、郑正秋（18881935）。中国第一部短故事片难夫难妻、第一部长故事片黑籍冤魂、第一部有声故事片歌女红牡丹，第一部武侠片火烧红莲寺，以及早期最有影响的孤儿救祖记等都出自他们两人之手。张石川（19221980），和郑正秋联合创办新民电影公司，并联合执导了难夫难妻表达改良社会的愿望，通过包办婚姻把素不相识的青年男女送进洞房，造成了难夫难妻的生活，对现实批判意义极大。劳工之爱情是以戏剧的手法通过一个木匠为追求爱情和开诊所治骨折的未来岳父的闹剧来勾画了当时贫困的社会普遍
3、现实，也是中国电影喜剧萌芽的开端。秋【1888-1935】黎民伟（18821953），中国电影之父，生于日本，早年参加同盟会，1913 年，和兄弟黎海山，黎北海，妻严珊珊共同创作并演出庄子试妻，黎民伟反串庄子之妻，1926 年，他随军北伐，在炮火纷飞的战场拍下大量珍贵的史料镜头，1930 年组建联华影业公司，拍摄了他著名的作品古都春梦。抗战爆发后，他辗转于粤桂为抗日宣传而奔走，抗战胜利后，他返回香港，继续电影事业，直到 1953 年逝世。黎民伟和他的庄子试妻洪深（18941955）中国早期电影的开拓者。编导作家，戏剧批评家，曾于 19251937 年任明星影片公司 做编导，写出了中国第一部较完
4、整的电影文学剧本申屠氏，并引进了有声电影技术。1930 年加入中国左翼作家联盟，任英文秘书。8 月与田汉等发起成立并以光明剧社名义加入中国左翼剧团联盟(1931 年改组为“左翼剧作者联盟” ) ，任总书记。1931 年到复旦大学、暨南大学任教。1934 年回到青岛，在山东大学任外文系主任。授课之余仍从事戏剧研究和有关活动。他参加了著名京剧票社“和声社”，带领师生演出了话剧寄生草，创作了正规的电影文学剧本劫后桃花。中国第一部有声电影歌女红牡丹就是由他编剧。他的弟弟洪济，原在上海主持金龙影片公司兼任导演，先后拍摄了飞龙传、黑夜怪人、海上女侠、荒塔奇侠等影片。抗战前夕，洪济应邀赴香港拍片，并创建了华
5、南影片公司。他的妻子钱似莺是中国电影第一位侠女，他的孙子就是我们所熟知的洪金宝 。第二代导演中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。 “第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，
6、追随时代前进步伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片。他们的代表作有吴永刚的神女、程步高的春蚕、费穆的城市之夜、孙瑜的大路、朱石麟的慈母曲、史东山的女人、蔡楚生的渔光曲以及沈西苓、袁牧之的桃李劫等。可以说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。孙瑜（19001990），早年留学美国， 1930 年进入联华影业公司，导演了故都春梦等，重要作品大路小玩意长空万里及武训传，被称为电影诗人，新中国建立后，他继续电影事业，51 年导演的 武训传被批后，他又相继导演了乘风破浪青年鲁班等，孙瑜是受西方戏剧结构感染的导演，他的镜头视觉给人轻松流畅之感，这是当时很
7、少见的。蔡楚生和他著名的渔光曲和一江春水向东流蔡楚生（19061965），广东潮阳人，参与了 27 部影片的创作，其中任编导的有 10 部，被誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。1933 年的都市的早晨是他的成名作，其代表作有：新女性、迷途的羔羊、孤岛天堂、前程万里、渔光曲和一江春水向东流。渔光曲和一江春水向东流(与郑君里合导)分别创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年 2 月，渔光曲在莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”，使中国电影首次享誉国际影坛。蔡楚生导演的影片艺术特色鲜明，故事曲折动人，人物性格刻画细腻入微，从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。一江春水向东流在香
8、港上映数月达票房最高纪录，当时万街空巷，人们奔走相告这一奇观，至今仍是电影史辉煌的一页。吴永刚（19071982），生于江苏吴县。1932 年后参加影片三个摩登女性、母性之光的拍摄工作。1934 年编导处女作神女，一举成名。他一生共拍摄了 27 部影片，有忠义之家、终身大事、迎春曲等。1936 年的国防影片壮志凌云，体现了团结抗敌的时代精神，使他成为上世纪三十年代的著名导演。解放后，他导演了新中国第一部表现土地改革的影片辽远的乡村。1961 年，他接连拍摄了戏曲片碧玉簪和尤三姐，堪称戏曲电影的精品。1980 年与吴贻弓合作的巴山夜雨是他艺术创作的高峰之作。吴永刚一生治学严谨，素以“艺贵真实”律
9、己。在导演艺术上讲求质朴、真实，形成了独特的素描风格，成功地塑造了具有鲜明个性的人物群像。费穆(1906 年1951 年)，生于上海，祖籍江苏吴县。他擅长以生动的细节描绘人物的心理活动，并调动电影的各种元素为塑造人物服务。1933 年，其导演处女作城市之夜公映，轰动上海滩。1935 年，与罗明佑联合导演的天伦开创中国电影的两项第一：第一部从头至尾配上音乐的影片，第一部采用中国传统古乐和民间音乐的影片。1936 年导演的狼山喋血记，被认为是国防电影的代表作。1947 年，他执导了由京剧大师梅兰芳主演的戏曲片生死恨，成为中国第一部彩色影片。代表作小城之春是一部具有高度艺术性和电影化的作品，上世纪
10、80 年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。太太万岁桑弧（19162004），桑弧的几个第一，在中国影响极大，桑弧先生作为导演在中国电影史上创下的三个“第一”纪录：新中国第一部彩色电影戏曲片（越剧）梁山伯与祝英台（1953）；新中国第一部彩色故事片祝福（1956，根据鲁迅原著改编）；新中国第一部立体电影魔术师的奇遇（1962）。他的太太万岁以轻松幽默的方式让观众融入到故事情节中，张爱玲的这部小说改编的电影获得极大成功。八千里路云和月史东山（19021955），编导，原名匡韶，浙江海宁人，出生于杭州，早年曾从事美术和戏剧活动，1922 年进入影坛参与创作了杨花恨
11、、儿孙福、同居之爱、王氏四侠等影片。1932 年与蔡楚生等合作拍摄共赴国难抗日战争爆发后，拍摄有抗战四部曲保卫我们的土地、好丈夫、胜利进行曲、还我故乡等片。后与阳翰笙、蔡楚生、郑君里等人组织联华影艺社拍摄由他编导的影片八千里路云和月，曾轰动中国影坛。新中国成立后史东山编导了影片新儿女英雄传，获第六届卡洛维发利国际电影节导演奖，并著有电影艺术在表现形式上的几个特点、论电影镜头的组接等书。史东山编导的影片，内容丰富，人物完整，具有历史的概括性与生活的真实感；在艺术上富于简练、明快、流畅的特点。第三代导演“百年六代，影像中国”。当蔡楚生、费穆等第二代电影人完成了从默片到有声片的转变并创造出中国电影的
12、第一个黄金时代后，一群从战争年代过来的革命文艺战士开始在电影艺术创作中遵循现实主义原则，在如何表现生活本质、反映时代风貌、展现矛盾冲突、刻画人物性格等诸多方面，努力探寻中国式的表达：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农这批活跃在新中国成立后的电影人，被称为中国电影导演的“第三代”。崔嵬（19121979），中国电影演员、导演。1930 年入山东省立实验剧院学习编剧。1936 年末参加陈波儿等组织的上海妇孺前线慰问团。抗日战争爆发后参加保卫芦沟桥的创作演出，后加入救亡演剧一队。1938 年去延安，在鲁迅艺术学院戏剧系任教。同年加入中国共产党。1953 年任中南文化局局长，中南人民艺术剧院院长。1955 年主演故事片宋景诗。他导演的影片有一种气势磅礴、浓郁粗犷的艺术风格。在环境的渲染上，充满着强烈的时代感和生活气息；在人物刻画上，既善于表现强烈的戏剧动作，又努力发掘人物的内心世界。青春之歌中这一风格得到完整的体现。他导演的小兵张嘎，手法纯熟，画面流畅而富有韵味，获全国少年儿童文艺创作一等奖。崔嵬还先后导演了杨门女将、野猪林、穆桂英大战洪洲等戏曲艺术片。他导演的戏曲艺术片杨门女将于 1962 年获电影百花奖最佳戏曲片奖。
