1、电视艺术是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。第一章、电视艺术的类别依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，可以将电视艺术分为五大类。1、电视文学类运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。2、电视艺术片类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术
2、片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。3、电视剧艺术类依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节目。其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。5、电视纪实艺术类运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，
3、记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。 第二章、电视艺术语言的类别一、画面语言这是电视艺术的本体语言。所谓“画面语言” ，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。画面语言由以下语言元素构成（1）构图语言元素：构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了画面。构图本身也能传递思想，表达感情，故而构图也是一种语言。构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。（2）光效语言元素
4、电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。（3）色彩语言元素色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。（4）影调语言元素影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。
5、影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。二、有声语言形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成：（1）人声语言元素：人声语言， 构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。（2）音乐语言元素：音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。所谓音
6、乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。（3）音响语言元素：音响，自然也是一种语言形态。所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。三、造型语言造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独
7、特屏幕语言形态。（1）象征造型语言元素：通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。（2）心理造型语言元素：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。（3）模糊造型语言：造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。四、镜头语言摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。一个镜头所拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。镜头可以传递信息，交流思想，倾吐
8、感情，所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。（1）镜头语言元素：拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。（2）摇镜头语言元素：摇镜头在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。（3）跟镜头语言元素：跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主
9、体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。五、编辑语言所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言，种类很多：1、时间编辑：在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。2、空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合
10、编辑，与整体的现实时空联系起来。六、特技语言所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。七、符号语言电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。八、文字语言文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的“字幕” ，亦称“屏幕文字” 。第三章、电视艺术的思维方式电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过程。（一）思维元素（1）
11、视觉元素A、人物B、环境：说明时间发生的时间、地点，说明任务所处的环境。C、色彩:是对现实世界的再现，能引起观众情绪、情感的变化。D、光影:光影能够表达特点的情绪和氛围，加强戏剧的效果以及创作作品统一的基调。E、构图F、运动:运动是画面的根本特性（2）听觉元素A、音响作用：（1）还原现场，影响观众对镜头的感知（2）制造气氛形成节奏（3）与画面配合，形成表现空间，往往能产生深刻的含义B、人声作用：同声响相比，人声语言有着更加明确的具体含义，对思想和观念表达的更加准确透彻C、音乐作用：在电视艺术作品中对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛、渲染情绪、揭示含义等作用（3）视听元素作用共同形成表意系统组合创
12、造性的涵义共同完成再造时空的任务（4）综合元素文学艺术思想戏剧艺术的思维:时空观念、场面调度、戏剧性创造平面艺术造型思维：均衡、对比、集中、透视（二）思维要点1、角度艺术眼光的试金石所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。(1)主观角度(2)客观角度(3)主客观相交的角度(4)多角度的表现2、结构开放型的艺术结构“开放型”的电视剧纵向：是截取生活长河中的一段，既无头也无尾。观众可以通过
13、各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向；横向：每一个情节点都是断续的，不连贯的。观众的思维触角，可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。(1)纵向开放结构(2)横向开放结构(3)纵横交错结构3、表现现实生活的艺术升华所谓“表现” ，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现” ，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。4、细节艺术的丰腴血肉所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的
14、。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。作用：（1）揭示人物复杂的内心世界（2）展示人物心灵变化的历程（3）结构全部作品5、含蓄艺术的崇高境界所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。6、节奏艺术的和谐旋律所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。（1）按时空划分：时间运动节奏、空间运动节奏、时空交融的运动节奏（2）按作品内部与外部来分：外部节奏、内部节奏7、意境鉴赏者总的艺术感受所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。这是编导者在进行总
15、体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。8、哲理思想的艺术结晶所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。俯视生活、从中揭示规律、揭示生活的本质（三）思维方式电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。思维特征体现为独特艺术形态。1、场性思维：所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因
16、而显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。3、跳跃思维：电视艺术的思维方式，呈现一种跳动势态，思维可以从一个空间跳到另一个空间，中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自由摇移，画面的分切组合，想什么时空就什么时
17、空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神话境界。一、什么是电视文学所谓电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。二、电视小说的创作所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品“；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学“样式。电视小说的创作特征：追求文学的审美价、文学语言的屏幕再现、环境场景的“假定性” 、具有电视屏幕的具象性如何将“文学小说”搬上荧幕？1、适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形
18、象的作品；2、调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面的表现力。人声：“画外音“、“人物对白“音响：“音乐“、“音响“画面：“写实“画面、“表意“画面。三、电视散文的创作所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的创作特征1、联想丰富：电视散文的“散“，主要建立在断续的联想基础上。2、立意新颖：由于电视散文一般篇幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意，与文学散文一样，贵在“以小见大“。3、文采飞扬
19、：文学散文的文采主要体现在文字上；电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。四、电视诗的创作所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。电视诗的创作特征：1、诗化的镜头（1）镜头和画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。（2）较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型。（3）较多地运用逆光增强图像的反差和力量，抒发创造者的情感。2、驰骋的想象3、多轨的组合如：声音、画面、解说、音乐
20、、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。画面、声音、字幕是实的，音乐、舞蹈、诗化镜头是虚的五、电视报告文学的创作电视报告文学，是“新闻“和“文学“联姻的产物，它兼有“新闻“和“文学“的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在“新闻“和“文学“相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。无极之路 、 雕塑家刘焕章 、 半个世纪的爱 、 热血师魂等电视报告文学的创作特征1、鲜明的新闻性：是电视报告文学最基本的特征。体现在三个方面：真实性、现实性、时效性2、浓郁的文学性：是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。体现为三个方面：塑造屏幕形象、镜
21、头描写、细节捕捉3、深刻的论辨性：需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会现象做出直接的评判。正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻的论辩性。报告文学找到了一个新的出口电视纪录片电视纪录片和电视报告文学两者既具有共性，也能互补。共性：真实、及时、文学性。 互补：让纪录片有了文学底蕴，报告文学不再曲高和寡。六、什么是电视艺术片遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。可分为：电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电
22、视专题艺术片、电视文献艺术片（1）电视风光艺术片：以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。（2）电视风情艺术片：运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为 其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。（3）电视民俗艺术片：运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过
23、这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和文化特征。（4）电视音乐艺术片：运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。（5）电视舞蹈艺术片：以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。（6）电视专题艺术片：遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的“新闻性“和 “艺术性“，达到一定审美
24、品格的电视艺术片种。电视专题艺术片的创作特征1追求现实生活的真实2采用多种艺术手段 “专题片”：“新闻性”或“纪实性”的镜头“专题艺术片”：融进了各种艺术样式的表现手段，诸如音乐、舞蹈、歌曲等， “综合性极强” 。3、具有艺术的审美价值七、什么是电视剧电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。“电视剧”观念的变化1、诞生：“直播的电视小戏” 、戏剧美学支撑点2、嬗变：“电视单本剧” 、电影美学支撑点3、更新：“电视连续剧” 、电视美学支撑点4、扩展（1） “多种电视剧”题材：爱情剧、战争剧、儿童剧样式：电视小品、短剧、单本剧、连续
25、剧、系列剧风格：喜剧、悲剧、悲喜剧（2）多元美学支撑点5、成熟：“长篇室内剧” 、 电视美学支撑点电视剧的样式电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧（1）电视小品：电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在 20 分钟以内。（2）电视短剧：是一种介乎电视小品和电视单本剧之间，一般在 30 分钟以内的电视剧类型。（3）电视单本剧：电视剧中一种常见的形式，它具有独立的故事或情节，是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络。基本上一次播完（或分上、中、下三集）（4）电视连续剧：分集播出的多集电视剧主要人物和情节是连贯的每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独
26、成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。A、开放型的艺术结构 B、叙事式的表现手法 C、悬念的设置和安排（5）电视系列剧：也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。 由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯，每一集都是一个新的、完整的故事。人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。A统一的主题 B、统一的人物 C、统一的风格一、 “生活化”为主的主题与题材:“生活化”最明显的体现就是，所选择的“情景”一般都以“家庭”或“工作”为主。几乎所有日常生活中发生的事件，都可以在情景喜剧中找到相应的故事情节，即“日常生活审美化” 。二、特定的人物与性格设计：常规角色、辅助角色
27、、客串角色常规角色：主演，贯穿于聚集的始终。一般以 36 人为主。辅助角色：（1）和常规角色有比较密切的关系（2）群众演员：模拟现实生活场景的作用。客串角色：一般由影视明星或社会知名人士扮演。情景喜剧中人物形象有哪些特点？（1）模式化”的人物形象:从一个典型的人物形象中，找到现实社会这一类型的人的影子。“模式化”的人物形象到底好不好？在半小时里构建人物和叙事，又要产生幽默感观众可以很快地认识到人物的特点抵消掉令人意想不到的喜剧效果。（2）扁平的人物性格:人物都是以平面、简单、直观的性格特征出现。扁平的人物性格好处？人物只有单一性格，而且不断得到重复和突出，使得观众对他们印象深刻。(3)人物形象
28、与观众贴近(4）演员与角色相结合经典的叙事结构？颠覆重新恢复稳定四、典型喜剧元素的运用1、生动机智的幽默语言：广播情景喜剧发展而来、从我国的小品和相声中吸取营养2、意趣盎然的电视画面：武林外传五、叙事手法单线叙事、多线叙事美国的情景喜剧：通常采用多线索，每一集都要由两到三个故事拼成，所有的故事平行发展。中国的情景喜剧：(1)一般是单线叙事，叙事节奏相对缓慢(2)利用两集讲一个故事的情况较多。中国情景喜剧的好处？（1）可以把故事说透（2）比较适应中国的播出制度。电视综艺节目的创作电视综艺节目：主要是指充分调动电子的技术手段，对多种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子
29、创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。（一）类型：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目（二）电视综艺节目中的电视化如何体现？1、手段电视化：由记录传播型向电子创造型转化2、语言电视化：由单一语言型向多元语言型转化3、时空电视化：由时空束缚型向时空自由型转化4、思维电视化：由线性思维型向场性思维型转化。（三）中国电视综艺节目的发展大致经历了四个阶段：第一阶段：20 世纪 90 年代中期以正大综艺 、 综艺大观等为代表的综艺阶段。第二阶段：20 世纪 90 年代后期以受到日本、中国台湾、中国香港电视直接影响的快乐大本营 、 欢乐总动员等综合娱乐节目，以及玫瑰之约等爱情
30、速配节目为代表的综艺娱乐阶段。“明星+观众+喜剧”的模式构造了一个更加平民、更加开放的娱乐平台。第三阶段：2000 年代初期以受到欧美娱乐节目影响的幸运 52 、 开心辞典等为代表的益智娱乐阶段。第四阶段：2002 年以后受到生存者 、 老大哥 、 美国偶像 、 学徒等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。真人秀节目形态特征一、真实记录与人性展现（1）真实：“真人秀”节目最吸引观众的一个特征，也是其最基本的特征。“真人秀”节目实际上是一种纪录片。BBC 纪录片导演霍尔姆斯就将真人秀电视节目归为建构式纪录片。真人秀记录的是参加者在特定规则制约下真实表现。对于真实的追求，反映在拍摄手
31、法上便是大量的跟拍、偷拍、抓拍的使用。 “真人秀”节目的制作者更多地隐藏了自已。在大部分节目中，观众看不到主持人，看到的只是原始的生活状态的呈现，节目制作者不再像以住那样能把整个节目牢牢控制住了。节目录制过程中存在着种种不确定因素，种种可能，这些都满足了观众对于现场感和真实感的追求。（2）人性展现：由于规则的制定，可以将一个社会的人从社会中抽离出来，部分地还原成一个自然人；但是在参赛选手们组成的“小社会”中，同样充满欲望与道德、理智与情感的冲突，其人物关系有时十分微妙。二、假定规则与实在诱惑（1）假定规则：“真人秀”要在短时间内表现丰富的人的自然属性和社会属性，就必须人为地制造矛盾冲突，而矛盾
32、冲突的集中产生必须靠规则的设定。从叙事学来讲，规则的设定就是为了产生障碍，有了障碍，才有了叙事的基础。如：生存者 障碍：为了生存、越过死亡学徒 障碍：围绕“求职”而产生的有了这些基本的障碍，节目就有了骨架，然后节目制作者再加入巨额奖金、游戏项目和淘汰环节这些血肉，一档“真人秀”就诞生了。（2）诱惑：奖励是节目规则中不可缺少的一部分。奖励一般是巨额奖金、实物、奖学金、公司合约或免费旅游等，成为展现人性的根本诱因。如生存者 奖励 100 万美元湖南经视完美假期 奖励一套价值 50 万元的商品房星期四大挑战 奖励一张已存入 10 万元的信用卡。足够大诱惑和刺激，才能让参加者不惜历尽艰辛，放下伪装，放
33、手一博，观众也才能看到假定规则中真实的人性。三、观看与参与的互动真人秀往往通过新出现的交流平台，比如互联网、手机短信等，实现互动，有效地将传统媒体和新媒体整合到一起。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的、完成时态的东西，相反，它是与观众互动的，观众可以参与、影响节目，观众本身是节目的组成部分。什么是电视纪实艺术运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。 电视纪实艺术的发展轨迹1电视纪实作品的雏形：诞生于 50 年代 最初是由电视新闻中两种
34、新闻节目形态“电视新闻片”和“专题新闻报道”两者合流而成的。“电视新闻片”反映生活迅速、及时， “专题新闻报道”反映生活详细、深入。在两者逐渐合流之后，则构成了电视纪实作品的最初雏型，并使其具有了两者的共同特征，呈现了鲜明的新闻属性。2电视纪实作品的确立：70 年代开始涌现思想性、艺术性较强的“电视片” ，标志着电视屏幕上的电视纪实作品已经基本确立。题材进一步扩大，可视性进一步提高，艺术性进一步加强，基本构成了电视屏幕上名符其实的“电视专题片”：“电视风光片” “电视风情片” “电视文化片” （1）新闻属性日渐淡化，审美意识强化（2）日趋摆脱了“节目”形态，构制成了独立的屏幕作品。3电视纪实作
35、品的发展：80 年代以后，蓬勃发展初步奠定了电视纪实作品在电视屏幕上的重要地位，基本构成了“新闻” 、 “文艺” 、“专题”鼎足三分的电视节目态势电视专题片的栏目化、多样化、系列化，标志着电视专题片迈上了繁荣发展的成熟之途。4电视纪实作品的成熟：80 年代末，90 年代初，完全成熟的历史阶段。主要标志：1989 年，中央电视台设立了专门播出电视纪实作品的全国性的栏目“地方台 50 分钟”（1990 年又改为“地方台 30 分钟” ）已经跨越了“新闻报道”的初级阶段，也跨越了“就事论事”的浅层次时期，跨越了“单纯纪实”的手法，真正走向了“艺术成熟”的新时代。电视专题片的创作电视专题片：运用纪实手
36、法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。（一）创作风格分类写实性电视专题片、写意性电视专题片、综合性专题片（1）写实性电视专题片的创作：真实地展现生活的情状和过程运用长镜头增强生活真实感同期声强化作品的真实性细节刻画是纪实美的重要体现（2）写意性电视专题片的创作写意性电视专题片：在生活真实的基础上艺术地营造诗的意境，孕育深沉的意念、思想和感情，充满诗情画意，给观众以独特审美感受。营造诗的意境开拓联想和想象思维蕴含深刻的哲理（3）综合性专题片的创作综合性专题片：就是根据题
37、材、思想和情感的需要，该写实则纪实，该写意时则写意；用写实以叙义，用写意以抒情。体现为一种虚实相生、情景交融、形神互济的综合美。是电视专题片创作的崇高美学境界。电视专题片的综合美，大体体现为三种方式。写实写意相组合：在一部作品中，有的偏重于写实，有的偏重于写意，当它们有机地组合在一起时，构成一部完整的电视艺术作品。写实写意相结合：有些电视专题片，写实、写意交替使用；再现、表现交换进行，然后有机地结合在一起，构成一部完整的艺术品，既具有事实的说服力，又具有情感的感染力。写诗写意相融合：有些电视专题片，不是简单的“组合” ，也不是一般的“结合” ，而是将两种艺术手法天衣无缝地“融合”在一起。鲜明特征是：运用写实的手法写意，运用写意的手法写实；在写实中创造诗的意境，在写意中完成写实的内涵。（二）题材内容分类人物电视专题片、事件电视专题片、社会电视专题片、文化电视专题片、历史电视专
